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根本就是一場(chǎng)有意為之的騙局。

罪無(wú)可恕。

這也是羅辛斯詢問(wèn)顧為經(jīng)，他在哪里，花了多少錢(qián)，買(mǎi)到了那幅《雷雨天的老教堂》的目的——對(duì)比兩幅畫(huà)之間，在經(jīng)歷上的“相似性”。

早在他開(kāi)口的瞬間。

伊蓮娜小姐就洞悉了羅辛斯提這個(gè)問(wèn)題所隱含的目的。

她知道，顧為經(jīng)也已經(jīng)看出來(lái)了。

他才不想掉進(jìn)羅辛斯的言語(yǔ)陷阱中，解釋來(lái)，解釋去，說(shuō)了那么多話。

于是安娜輕輕抬起手指。

“波?！?

女人信手推了他一把，把他丟了進(jìn)去。

伊蓮娜小姐這么做的目的，不是為了一腳把顧為經(jīng)給踹進(jìn)坑里去。

而是她意識(shí)到，顧為經(jīng)在這種問(wèn)題上處理的太沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)了。

意識(shí)到了羅辛斯的目的是好事。

但有些陷阱，不是他想躲，就能給躲開(kāi)掉的。

以安娜豐富的懟人資歷和媒體經(jīng)驗(yàn)，羅辛斯在那里一嘟嘴，伊蓮娜小姐就知道他想要干嘛。

這可不是隨意提的問(wèn)題。

人家是有備而來(lái)，心中也早就有了預(yù)設(shè)的答案。

這類問(wèn)題你躲閃也沒(méi)用，顧為經(jīng)在那里好言好語(yǔ)的解釋來(lái)，解釋去，說(shuō)了一大堆，全場(chǎng)的聽(tīng)眾也不會(huì)覺(jué)得羅辛斯有什么錯(cuò)。

拋除主觀情感因素。

羅辛斯也根本就談不上有什么錯(cuò)。

互相對(duì)話間存在爭(zhēng)端和分歧是在正常不過(guò)的事情，《雷雨天的老教堂》和《救世主》發(fā)現(xiàn)過(guò)程的相似性，也客觀存在，又不是評(píng)論家羅辛斯找人編的。

有質(zhì)疑很正常。

顧為經(jīng)這種解釋來(lái)，解釋去，試圖繞過(guò)言語(yǔ)陷阱的行為，尤其在牽扯到錢(qián)的話題上，反而容易被觀眾誤以為，他不夠真誠(chéng)，有什么見(jiàn)不得光的秘密。

直接回答。

是更有效的應(yīng)對(duì)。

因而，顧為經(jīng)還在和羅辛斯努力對(duì)線，站在陷阱邊扭來(lái)扭去，嘗試著風(fēng)騷的走位呢，就被女人給直接按了進(jìn)去。

已知這個(gè)坑一定會(huì)掉。

與其讓羅辛斯挖個(gè)坑把顧為經(jīng)埋了，再跺上兩腳。

不如由安娜小姐自己動(dòng)手埋。

“伊蓮娜女士，您完完全全說(shuō)到了我的心坎里去了。”羅辛斯聞言驚喜的點(diǎn)點(diǎn)頭，“我剛剛說(shuō)，達(dá)芬奇的《救世主》起到了重要的示范的作用。它為行業(yè)提供了一個(gè)市場(chǎng)模型。這個(gè)市場(chǎng)模型證明了這樣的觀點(diǎn)，一張廉價(jià)舊的油畫(huà)，一些學(xué)者和期刊的背書(shū)，外加巧妙的市場(chǎng)營(yíng)銷策略，就像神奇的煉金術(shù)一般，傾刻之間，讓一幅作品的價(jià)格翻上百倍、千倍、萬(wàn)倍，甚至是整整一千萬(wàn)倍?！?

“我甚至有一個(gè)有些悲觀的觀點(diǎn)——”

羅辛斯頓了頓。

“達(dá)芬奇，文藝復(fù)興三杰之一，也很可能是最為有名的那個(gè)。聽(tīng)上去文藝復(fù)興是個(gè)很遙遠(yuǎn)的名詞，可仔細(xì)想想，也不過(guò)是四五百年的樣子。比起金字塔、特洛伊等等考古發(fā)現(xiàn)，他近的就像是昨天?！?

“我注意到mr.曹現(xiàn)在就在下面。”

羅辛斯用手指指了一下，尊敬的點(diǎn)點(diǎn)頭。

“我提他，是因?yàn)樗?jiàn)過(guò)畢加索。而這樣年紀(jì)的老先生，一個(gè)能見(jiàn)到畢加索，兩個(gè)能見(jiàn)到透納，只需要五個(gè)，把五個(gè)曹軒的歲數(shù)從頭到尾的連起來(lái)，就直接能見(jiàn)到達(dá)芬奇本人了?！彼聪蛞辽從刃〗?。

“我明白您想要說(shuō)什么。”安娜點(diǎn)點(diǎn)頭，“不過(guò)，還是請(qǐng)和觀眾說(shuō)的更清楚的一點(diǎn)吧?！?

“我的意思是達(dá)芬奇并不遙遠(yuǎn)，他生活在文獻(xiàn)記載相對(duì)發(fā)達(dá)的年代。黑暗的中世紀(jì)已經(jīng)結(jié)束了。他在還活著的時(shí)候，便成為了佛羅倫薩城里最炙手可熱的畫(huà)家。所以，達(dá)芬奇對(duì)學(xué)界來(lái)說(shuō)，從來(lái)都不是一個(gè)陌生的名字。我們能在文獻(xiàn)中找到他的出生日期和死亡日期，準(zhǔn)確到儒略歷的幾月幾號(hào)星期幾。”

“我們知道他父親是誰(shuí)，母親是誰(shuí)，祖父母是誰(shuí)，有幾個(gè)兄弟，幾任妻子，幾個(gè)孩子，在哪里學(xué)的畫(huà)，跟隨的老師是誰(shuí)，我們甚至知道達(dá)芬奇一生中第一幅售賣出去的畫(huà)是什么……那個(gè)有關(guān)盾牌的故事?！?

安娜微微頷首：“我向觀眾解釋一下。達(dá)芬奇六年的學(xué)徒時(shí)代，曾經(jīng)在盾牌上畫(huà)畫(huà)。那幅畫(huà)后來(lái)經(jīng)過(guò)中間人轉(zhuǎn)手，被賣給了當(dāng)時(shí)的米蘭公爵?！?

“是的，關(guān)于達(dá)芬奇的記載實(shí)在太多了。它的作品的每一次交易，都是大新聞。學(xué)界甚至能夠統(tǒng)計(jì)出，達(dá)芬奇一生中到底有多少幅正式被售賣的畫(huà)稿。就比如您的家族手中的那幅。它是如何從美第奇家族的寶庫(kù)流傳到伊蓮娜家族的寶庫(kù)，如今又是怎么進(jìn)入您的家族博物館，何年何月何地，以何種方式過(guò)手，清晰簡(jiǎn)潔極了?！?

“達(dá)芬奇是古往今來(lái)最受人關(guān)注的油畫(huà)家。”

顧為經(jīng)寫(xiě)作論文的時(shí)候，參考過(guò)有關(guān)達(dá)芬奇的研究。

創(chuàng)作《救世主》的達(dá)芬奇和創(chuàng)作《雷雨天的老教堂》的卡洛爾，兩者都是那種非常極端的例子。

達(dá)芬奇的作品是爆炸有名。

他流傳于世的就那幾幅作品，每張作品到底是怎么轉(zhuǎn)手的，從文藝復(fù)興時(shí)期到現(xiàn)在，每張作品的歷代主人是誰(shuí)，是怎么購(gòu)買(mǎi)交易的，恨不能張張都列出個(gè)年表寫(xiě)本書(shū)出來(lái)。

還有各種各樣似是而非的傳言。

研究者需要在海量的干擾像中，篩選整理出真正有效的信息，仿佛在一千個(gè)鏡子中幽靈的幻影里，找到唯一的真實(shí)。

卡洛爾則情況完全相反。

她可是真的近，顧為經(jīng)知道在1870年代，她非常的年輕，以年紀(jì)推算，曹軒自己搞不好就能見(jiàn)過(guò)的那么近。

以十九世紀(jì)晚期畫(huà)家的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)說(shuō)，她的信息又爆炸的少。

少到不可思議。

他和勝子需要在茫茫多的霧氣中，尋找到那個(gè)幻影般的幽靈。

“達(dá)芬奇擁有著清晰詳盡的作品記錄。而這樣一個(gè)畫(huà)家，說(shuō)‘多’出來(lái)一幅畫(huà)，便能夠被幾篇論文多‘制造’出一幅畫(huà)出來(lái)。一幅45英鎊的畫(huà)作，在掛上列奧納多·達(dá)·芬奇這個(gè)姓氏之后，忽的一下就變成了5億美元。貨真價(jià)實(shí)成交的五億美元。”

從登場(chǎng)以后。

便向炸毛的刺猬一樣，狂懟顧為經(jīng)的羅辛斯先生，此刻的臉色竟然有幾分悲天憫人。

“就我個(gè)人觀點(diǎn)來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得這未必是一件好事?！?

“對(duì)我們這個(gè)行業(yè)，和藝術(shù)市場(chǎng)的良性運(yùn)轉(zhuǎn)而言，真的未必是一件好事。每個(gè)人都有不同的觀點(diǎn)，但這就是我的觀點(diǎn)。如果那幅畫(huà)是假的，那么整件事就是一場(chǎng)充斥著黑色幽默的鬧劇?！?