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根本就是一場有意為之的騙局。

罪無可恕。

這也是羅辛斯詢問顧為經(jīng)，他在哪里，花了多少錢，買到了那幅《雷雨天的老教堂》的目的——對比兩幅畫之間，在經(jīng)歷上的“相似性”。

早在他開口的瞬間。

伊蓮娜小姐就洞悉了羅辛斯提這個問題所隱含的目的。

她知道，顧為經(jīng)也已經(jīng)看出來了。

他才不想掉進羅辛斯的言語陷阱中，解釋來，解釋去，說了那么多話。

于是安娜輕輕抬起手指。

“波?！?

女人信手推了他一把，把他丟了進去。

伊蓮娜小姐這么做的目的，不是為了一腳把顧為經(jīng)給踹進坑里去。

而是她意識到，顧為經(jīng)在這種問題上處理的太沒有經(jīng)驗了。

意識到了羅辛斯的目的是好事。

但有些陷阱，不是他想躲，就能給躲開掉的。

以安娜豐富的懟人資歷和媒體經(jīng)驗，羅辛斯在那里一嘟嘴，伊蓮娜小姐就知道他想要干嘛。

這可不是隨意提的問題。

人家是有備而來，心中也早就有了預(yù)設(shè)的答案。

這類問題你躲閃也沒用，顧為經(jīng)在那里好言好語的解釋來，解釋去，說了一大堆，全場的聽眾也不會覺得羅辛斯有什么錯。

拋除主觀情感因素。

羅辛斯也根本就談不上有什么錯。

互相對話間存在爭端和分歧是在正常不過的事情，《雷雨天的老教堂》和《救世主》發(fā)現(xiàn)過程的相似性，也客觀存在，又不是評論家羅辛斯找人編的。

有質(zhì)疑很正常。

顧為經(jīng)這種解釋來，解釋去，試圖繞過言語陷阱的行為，尤其在牽扯到錢的話題上，反而容易被觀眾誤以為，他不夠真誠，有什么見不得光的秘密。

直接回答。

是更有效的應(yīng)對。

因而，顧為經(jīng)還在和羅辛斯努力對線，站在陷阱邊扭來扭去，嘗試著風騷的走位呢，就被女人給直接按了進去。

已知這個坑一定會掉。

與其讓羅辛斯挖個坑把顧為經(jīng)埋了，再跺上兩腳。

不如由安娜小姐自己動手埋。

“伊蓮娜女士，您完完全全說到了我的心坎里去了?！绷_辛斯聞言驚喜的點點頭，“我剛剛說，達芬奇的《救世主》起到了重要的示范的作用。它為行業(yè)提供了一個市場模型。這個市場模型證明了這樣的觀點，一張廉價舊的油畫，一些學(xué)者和期刊的背書，外加巧妙的市場營銷策略，就像神奇的煉金術(shù)一般，傾刻之間，讓一幅作品的價格翻上百倍、千倍、萬倍，甚至是整整一千萬倍。”

“我甚至有一個有些悲觀的觀點——”

羅辛斯頓了頓。

“達芬奇，文藝復(fù)興三杰之一，也很可能是最為有名的那個。聽上去文藝復(fù)興是個很遙遠的名詞，可仔細想想，也不過是四五百年的樣子。比起金字塔、特洛伊等等考古發(fā)現(xiàn)，他近的就像是昨天。”

“我注意到mr.曹現(xiàn)在就在下面。”

羅辛斯用手指指了一下，尊敬的點點頭。

“我提他，是因為他見過畢加索。而這樣年紀的老先生，一個能見到畢加索，兩個能見到透納，只需要五個，把五個曹軒的歲數(shù)從頭到尾的連起來，就直接能見到達芬奇本人了。”他看向伊蓮娜小姐。

“我明白您想要說什么?！卑材赛c點頭，“不過，還是請和觀眾說的更清楚的一點吧。”

“我的意思是達芬奇并不遙遠，他生活在文獻記載相對發(fā)達的年代。黑暗的中世紀已經(jīng)結(jié)束了。他在還活著的時候，便成為了佛羅倫薩城里最炙手可熱的畫家。所以，達芬奇對學(xué)界來說，從來都不是一個陌生的名字。我們能在文獻中找到他的出生日期和死亡日期，準確到儒略歷的幾月幾號星期幾。”

“我們知道他父親是誰，母親是誰，祖父母是誰，有幾個兄弟，幾任妻子，幾個孩子，在哪里學(xué)的畫，跟隨的老師是誰，我們甚至知道達芬奇一生中第一幅售賣出去的畫是什么……那個有關(guān)盾牌的故事?！?

安娜微微頷首：“我向觀眾解釋一下。達芬奇六年的學(xué)徒時代，曾經(jīng)在盾牌上畫畫。那幅畫后來經(jīng)過中間人轉(zhuǎn)手，被賣給了當時的米蘭公爵?！?

“是的，關(guān)于達芬奇的記載實在太多了。它的作品的每一次交易，都是大新聞。學(xué)界甚至能夠統(tǒng)計出，達芬奇一生中到底有多少幅正式被售賣的畫稿。就比如您的家族手中的那幅。它是如何從美第奇家族的寶庫流傳到伊蓮娜家族的寶庫，如今又是怎么進入您的家族博物館，何年何月何地，以何種方式過手，清晰簡潔極了?！?

“達芬奇是古往今來最受人關(guān)注的油畫家?！?

顧為經(jīng)寫作論文的時候，參考過有關(guān)達芬奇的研究。

創(chuàng)作《救世主》的達芬奇和創(chuàng)作《雷雨天的老教堂》的卡洛爾，兩者都是那種非常極端的例子。

達芬奇的作品是爆炸有名。

他流傳于世的就那幾幅作品，每張作品到底是怎么轉(zhuǎn)手的，從文藝復(fù)興時期到現(xiàn)在，每張作品的歷代主人是誰，是怎么購買交易的，恨不能張張都列出個年表寫本書出來。

還有各種各樣似是而非的傳言。

研究者需要在海量的干擾像中，篩選整理出真正有效的信息，仿佛在一千個鏡子中幽靈的幻影里，找到唯一的真實。

卡洛爾則情況完全相反。

她可是真的近，顧為經(jīng)知道在1870年代，她非常的年輕，以年紀推算，曹軒自己搞不好就能見過的那么近。

以十九世紀晚期畫家的標準來說，她的信息又爆炸的少。

少到不可思議。

他和勝子需要在茫茫多的霧氣中，尋找到那個幻影般的幽靈。

“達芬奇擁有著清晰詳盡的作品記錄。而這樣一個畫家，說‘多’出來一幅畫，便能夠被幾篇論文多‘制造’出一幅畫出來。一幅45英鎊的畫作，在掛上列奧納多·達·芬奇這個姓氏之后，忽的一下就變成了5億美元。貨真價實成交的五億美元?！?

從登場以后。

便向炸毛的刺猬一樣，狂懟顧為經(jīng)的羅辛斯先生，此刻的臉色竟然有幾分悲天憫人。

“就我個人觀點來說，我覺得這未必是一件好事。”

“對我們這個行業(yè)，和藝術(shù)市場的良性運轉(zhuǎn)而言，真的未必是一件好事。每個人都有不同的觀點，但這就是我的觀點。如果那幅畫是假的，那么整件事就是一場充斥著黑色幽默的鬧劇。”