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莫奈、雷阿諾、或者德加、馬奈……他們發(fā)現(xiàn)了傳統(tǒng)東方美術(shù)中，畫(huà)家對(duì)“物性力量”以外的東西的探索與追求。

它是與西式繪畫(huà)哲學(xué)截然不同的展開(kāi)方式。

就像是用畫(huà)筆繪畫(huà)蘋(píng)果的“紅”，和繪畫(huà)蘋(píng)果的“香”之間的差別。

他們意識(shí)到了在“寫(xiě)意”的這個(gè)層次之上，也許東方的藝術(shù)家們?cè)谶^(guò)去的幾百上千年之中，已經(jīng)走了很遠(yuǎn)的道路。

于是。

他們欣喜若狂的吸收了它們。

通過(guò)捕捉瞬間的印象和感受，他們完成了從用畫(huà)筆純粹的描繪現(xiàn)實(shí)世界的客觀景像，到注重意境的塑造和情感表達(dá)的改變。

這種包容性的精神，造就了印象派的偉大，也造就了印象派的雋永。

而這種對(duì)于瞬間感觸的捕捉與刻畫(huà)，總是能一次又一次的打動(dòng)伊蓮娜小姐，就如現(xiàn)在安娜手中的雜志封面——

老教堂門(mén)前的圣母像，石質(zhì)干枯而粗硬。

印象派式樣的短、繁的筆觸畫(huà)法，本來(lái)在刻畫(huà)精細(xì)的景物的時(shí)候，常常會(huì)給人一種模糊的、朦朧的印象。

然而。

伊蓮娜小姐還是看出來(lái)了，那種石像上粗礫的感覺(jué)，并非是畫(huà)家用筆能力不足，所造成的無(wú)可奈何的粗糙，而是一種有意為之的粗礫，似是代表著歷史、傳統(tǒng)或者別的什么東西。

與之相反。

天上的雷云就被刻畫(huà)的很是細(xì)致。

普通人看這幅畫(huà)的時(shí)候，因?yàn)檎?huà)整體是暗色調(diào)的原因，很容易把教堂上方的雷云和整幅畫(huà)的遠(yuǎn)景與夜幕含糊到了一起。

尤其是畫(huà)面沾了灰塵之后，這幅畫(huà)就會(huì)立刻便得灰樸樸的，甚至是臟兮兮的。

仰光酒店的工作人員，就是因?yàn)檫@個(gè)原因，在清理庫(kù)房的時(shí)候，把它當(dāng)成垃圾給打包處理掉了。

安娜并非普通人。

她幾乎是一眼，就發(fā)現(xiàn)了畫(huà)面上層所漂浮的深色云海的精彩之處。

雷雨往往代表著某種陰霾沉郁的形象，但當(dāng)這些雷云被畫(huà)家用筆在畫(huà)紙上勾連成為一個(gè)整體，將它們化作短促而有力的線條，滿目的莊嚴(yán)或者翻滾的憤怒的時(shí)候。

那么這樣的云采，就像是被閃電擊中的枯木一樣，熊熊燃燒了起來(lái)。

它所蘊(yùn)含陰森冷硬的氣質(zhì)，立刻就被蒸發(fā)的干干凈凈。

這種色彩讓伊蓮娜小姐想起了另外一幅深色調(diào)的經(jīng)典印象派作品《雷雨云下的麥田》，它是梵高的代表作，畫(huà)中用短促的藍(lán)色調(diào)筆觸描繪的云彩化作了風(fēng)暴，占據(jù)了畫(huà)面上的半壁江山。

梵高在1890年的春天畫(huà)下了那幅畫(huà)。

同年七月。

他在精神錯(cuò)亂之中，選擇了開(kāi)槍自殺，結(jié)束了自己的生命。

《雷雨云下的麥田》也就成為梵高一生中所創(chuàng)作的最后幾幅作品，成為了他的絕筆之作之一。

有學(xué)者會(huì)把這幅畫(huà)，解讀成了梵高對(duì)于生命和生活的絕望，認(rèn)為梵高以一種狂亂的氣質(zhì)，用藝術(shù)作品，表達(dá)了他不曾說(shuō)出口的呼救之情。

安娜有著不同的看法。

站在歷史后人的角度，去按圖索驥，給予某種照本宣科的答案，是最容易的事情，卻也是最沒(méi)有技術(shù)難度的事情。

海明威在1961年自殺了，所以他在生命的最后，所寫(xiě)的文章，其實(shí)都是在說(shuō)“我要死了，快來(lái)救救我啊?！?

本雅明在1940年自殺了，所以他生命的最后，所寫(xiě)的詩(shī)歌每一句都是在說(shuō)“我要死了，快救救我??！”。

基于同樣的原因。

梵高在1890年自殺了，所以他生命的最后，所畫(huà)的畫(huà)每一筆，每一畫(huà)，也理所應(yīng)當(dāng)?shù)亩际窃谡f(shuō)——

“我要死了，快點(diǎn)，誰(shuí)來(lái)救救我啊！”

安娜心中。

這樣的解讀更像是拿著過(guò)期開(kāi)獎(jiǎng)彩票去預(yù)言昨天大樂(lè)透結(jié)果的拙劣的占卜師所做的事情，而非一位專業(yè)的研究學(xué)者應(yīng)該給出的結(jié)論。

看不出任何有深度的思考在其中。

有些人，比如本雅明或者自殺愛(ài)好者太宰治。

他的東西讀來(lái)確實(shí)是有一種強(qiáng)烈的厭世氣質(zhì)的，整天都是“哦，媽媽，我要死了。”

也有些人。

比如梵高的《雷雨云下的麥田》，安娜覺(jué)得這張作品的雷雨云中，蘊(yùn)含著創(chuàng)作者的“呼喊”是對(duì)的，“呼救”卻未必。

比起絕望中的呼救。

它倒更似是某種對(duì)于世界的激烈嘶吼。

梵高的晚年確實(shí)精神狀態(tài)越來(lái)越不穩(wěn)定，常常陷入一種狂躁與癲狂之中，也許正是這種精神狀態(tài)讓梵高畫(huà)下了那幅畫(huà)，也是同樣的精神狀態(tài)，讓藝術(shù)家把槍口對(duì)準(zhǔn)自己扣下了扳機(jī)。

但要說(shuō)這幅畫(huà)里便蘊(yùn)含了死亡的呼喊。

那到未必。

而這張畫(huà)里，同樣是雷雨云，比起梵高的畫(huà)，筆觸要更加細(xì)膩，要更加精致，也要更加柔軟和平衡。

「教堂畫(huà)」是印象派里最為經(jīng)久不衰的繪畫(huà)題材。

很多油畫(huà)家一生中都畫(huà)了一大堆的教堂。

而印象派畫(huà)家，在所有的西方油畫(huà)家流派中，都屬于特別特別喜歡畫(huà)教堂的類型。

但是。

安娜越看，越是發(fā)現(xiàn)，這并非是那種常見(jiàn)的教堂宗教畫(huà)，甚至這也并非是梵高在畫(huà)布上所留下的那種狂亂呼喊。

如果畫(huà)面中只有雷云，伊蓮娜小姐會(huì)這么想。

可有了中間的那束燭光。

畫(huà)面的氛圍傾刻之間，變陡然一變。

它讓作品從一種失望，轉(zhuǎn)向了一種熱忱的希望，從一種狂亂，轉(zhuǎn)向了一種平衡。

從對(duì)現(xiàn)實(shí)的失望，變?yōu)榱藢?duì)命運(yùn)的回答。

它也讓這張畫(huà)，從一幅普通的宗教畫(huà)，從對(duì)于救世基督和圣母瑪利亞的皈依與追尋，轉(zhuǎn)變成了一種對(duì)生活本身的挑戰(zhàn)與探索。

“某種感官和知覺(jué)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。”

安娜不擅長(zhǎng)畫(huà)畫(huà)。

但在藝術(shù)鑒賞領(lǐng)域，對(duì)于繪畫(huà)情緒的微妙捕捉方面，說(shuō)安娜小姐坐在輪椅上，讓兩條腿，再順便讓一只手，同時(shí)打八個(gè)顧為經(jīng)，都是在欺負(fù)他。

顧為經(jīng)吭哧吭哧，在畫(huà)板面前，臨摹了無(wú)數(shù)遍《老教堂》，最后在西河會(huì)館的湖邊，才終于想明白的事情。

即使《亞洲藝術(shù)》的封面上，只是一張影印的照片，還是達(dá)不到專業(yè)的美術(shù)畫(huà)冊(cè)印刷水平的影印照片。

伊蓮娜小姐還是一眼就看了個(gè)七七八八。

“在巴黎的黃昏，我和朋友們看到了火紅的光線在凱旋門(mén)上空盤(pán)旋，我的夢(mèng)亦漂浮在其上……一扇嶄新的藝術(shù)道路在我眼前徐徐展開(kāi)。在燃燒的天幕中，我看到了一條可以無(wú)限延伸的夢(mèng)幻色彩之河。我感受到，這將是我一生的歸宿。”

盯著封面上的老教堂與雷雨云。

看著蠟燭在深沉的夜色中，透過(guò)教堂的彩色玻璃，所映照出的仿佛漂浮在暗夜中的彩虹般的弧光。

不知怎得。

安娜小姐的耳畔，忽然便想起了她曾經(jīng)讀到過(guò)了卡拉奶奶在信中寫(xiě)下的話。

大概——很多優(yōu)秀的印象派畫(huà)家，他們都在人生的某一刻，擁有過(guò)相似的感覺(jué)吧。

同樣的月亮，同樣的云彩，同樣的星。

照在了同樣善于捕捉色彩的敏感又勇敢的心之上。

理所應(yīng)當(dāng)會(huì)有相似的感觸。

女人因?yàn)閯倓倓⒆用鞯脑挾鸬膽岩缮⑷チ舜蟀耄凵褚沧兊萌彳浟艘恍?

“也許……也未必都是些假的，至少這幅畫(huà)本身，還是是不錯(cuò)的?！?

安娜輕輕點(diǎn)點(diǎn)頭。

聽(tīng)劉子明提過(guò)，這篇的論文的作者中，除了顧為經(jīng)，還有酒井勝子。

她知道酒井勝子是誰(shuí)，也知道她是酒井一成的女兒。

藝術(shù)行業(yè)是一個(gè)小圈子，而最上層的社交圈，更是總共總共就那么一點(diǎn)人。

布朗爵士開(kāi)一次歐洲美術(shù)年會(huì)，狠不得就把整個(gè)歐洲行業(yè)內(nèi)的頭面人物用一個(gè)會(huì)場(chǎng)給一網(wǎng)打盡了。

伊蓮娜小姐甚至在日本，還曾和酒井小姐有過(guò)一面之緣。

日本，是印象派收藏領(lǐng)域的大國(guó)。

因?yàn)闅v史原因。

在印象派在歐洲本土被學(xué)院派打壓，不受待見(jiàn)的年代，市場(chǎng)上印象派的大收藏家有一半是美國(guó)人，剩下的一半，幾乎都是日本的大財(cái)閥。

亞洲是有非常非常多印象派的畫(huà)作流傳的。

“以酒井一成的人脈關(guān)系，挖到一張非常少見(jiàn)的早期印象派作品，倒也不是不可能的事情。”

伊蓮娜小姐翻到了封面論文的位置。

下一刻。

《thefemaleartistsforgottenbytime:thecolorentanglementandvisualdimensionofdarktoneimpressionistworks》。

碩大的英文標(biāo)題映入眼簾。

安娜掃了一眼，繼續(xù)往下翻。

忽然。

女人的手指僵住了，她下意識(shí)的覺(jué)得有什么東西不對(duì)。

被遺忘的印象派女畫(huà)家——

carol

卡洛爾

回憶如一聲驚雷鼓響，驚起了世上的萬(wàn)千潮水。