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    寂靜無(wú)聲。

    旁邊曹老和他的門人弟子們,在低聲的說(shuō)著什么話。

    貴賓休息廳的環(huán)繞音響系統(tǒng)里,也在低聲播放著機(jī)場(chǎng)特有的鋼琴樂(lè),理查德克萊德曼或者保羅莫里哀。

    但在此時(shí)此刻,這些都已經(jīng)是無(wú)關(guān)緊要的事情了。

    安娜伊蓮娜的耳邊,世界頃刻之間,便靜若無(wú)聲。

    唯一重要的,只有手中的論文上的名字——卡洛爾。

    《被時(shí)間遺忘的女畫家卡洛爾:深色調(diào)印象派作品的顏色糾纏和視覺(jué)維度》。

    這篇論文的名字很長(zhǎng),那種標(biāo)準(zhǔn)英文八股式的命名,專業(yè)繁復(fù)的學(xué)術(shù)名詞有節(jié)奏的鑲在占據(jù)一整行的長(zhǎng)長(zhǎng)標(biāo)題之中,在標(biāo)榜自身專業(yè)性的同時(shí),吸引著學(xué)者們的目光,像是嵌著一圈彩鉆的勞力士手表。

    可安娜只是盯著那個(gè)名字看。

    carol.

    c-a-r-o-l,簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的五個(gè)英文字母,也可能是來(lái)源于日耳曼語(yǔ)族的德文字母或者希臘字母。

    它們五個(gè)連成一條珠線,彼此碰撞,在雜志紙面所構(gòu)成的“斜坡”上一個(gè)一個(gè)的滾下來(lái)。

    依次濺落進(jìn)伊蓮娜小姐的胸口。

    叮當(dāng)作響。

    那些無(wú)形的字母碰撞,若是能聽在耳中,所發(fā)出的一定是海頓交響樂(lè)風(fēng)格般的聲音。

    明快而清脆,充滿了宗教式的超脫感。

    初聽時(shí),只覺(jué)不過(guò)和普通的圣頌歌沒(méi)有本質(zhì)的差別,余音卻環(huán)繞在奧地利的上空,抓住了歐洲作曲家們的心,盤旋不去,往后整整兩百年。

    安娜的心,也被這個(gè)聲音所捉住了。

    《雷雨天的老教堂》、早期印象派作品、被遺忘的女畫家,以及——卡洛爾。

    這一個(gè)又一個(gè)單詞全部組合在一起,多米諾骨牌依次排列,最終又在同一個(gè)漫漫長(zhǎng)音中,一起傾倒。

    像是兩個(gè)世紀(jì)前,有人撥動(dòng)了琴弦。

    一百五十年后。

    音符卻姍姍來(lái)遲的響在了新加坡的機(jī)場(chǎng)里,響在了輪椅上的年輕女人的胸口,讓整個(gè)世界都一起為此而屏息凝神。

    這遲來(lái)的哀婉之音。

    “c-a-r-o-l……carol.”

    那個(gè)音符彈跳在安娜的心中,對(duì)她這么說(shuō)道。

    伊蓮娜小姐翻動(dòng)著手上的論文。

    她瀏覽著紙頁(yè)間有關(guān)《雷雨天的老教堂》的一切信息,關(guān)于它的發(fā)現(xiàn),藝術(shù)造詣,用筆風(fēng)格的研究,色調(diào)與美學(xué),還有論文的作者們對(duì)于畫家身份的推測(cè)。

    和很多學(xué)術(shù)論文一樣,這是學(xué)術(shù)研究而非考古傳記。

    篇幅有限。

    關(guān)于這篇《雷雨天的老教堂》的發(fā)現(xiàn),論文的兩位寫作者只是淺淺的說(shuō)了一句,是在仰光一次機(jī)緣之下,發(fā)現(xiàn)了一幅老畫。

    油畫的美學(xué)分析倒是寫了很多。

    這幅畫與雷諾阿用筆風(fēng)格的對(duì)比分析,與德加用筆風(fēng)格的對(duì)比分析,對(duì)比梵高,對(duì)比畢沙羅甚至是透納。

    還有對(duì)印象派演變的理解,畫作的哪一部分是典型的印象派,哪些筆觸又帶著浪漫主義的特征。

    這些東西,他們的有些寫得問(wèn)題,推論略顯牽強(qiáng)。

    有些他們寫的有道理,但分析的過(guò)程難免有年輕人的青澀。

    還有些東西,顧為經(jīng)和酒井勝子雖然寫得不錯(cuò),但伊蓮娜小姐可以一邊用左手在鋼琴上彈出c大調(diào)音階,一邊用右手給奧古斯特梳毛,在陪著大狗狗玩的空隙里,寫出比這更為深刻的陳述。

    ……

    以安娜的審美標(biāo)準(zhǔn)。

    這篇《亞洲藝術(shù)》上的論文,遠(yuǎn)非無(wú)可挑剔的“完美”論文。

    它甚至連“有力”的論文都稱不上。

    行文之間充斥著各種作者的猶疑、推測(cè)和不確定。

    對(duì)比分析不夠?qū)I(yè),給出的觀點(diǎn)不夠有說(shuō)服力,而且難免有沒(méi)有論據(jù)可以寫,強(qiáng)行湊數(shù)以填充文章的嫌疑。

    他們給出的身份論斷也很潦草。

    盡管如此,伊蓮娜小姐還是一個(gè)字一個(gè)字的把這篇文章從頭到尾,全部都讀完了。

    這是一篇數(shù)千詞的論文。

    不算長(zhǎng),也不短。

    關(guān)于這幅畫,顧為經(jīng)和酒井勝子兩個(gè)人在文章中說(shuō)了很多,又在文章中說(shuō)了很少。

    在安娜的眼里,長(zhǎng)長(zhǎng)短短,零零總總,無(wú)非就是“carol”這五個(gè)字母而已。

    它宛如是只由一種琶音構(gòu)成的旋律。

    彈來(lái)彈去,不過(guò)便是幾個(gè)琴鍵在不同位置的往來(lái)重復(fù)。

    可無(wú)論彈了多少遍,聽了多少次,伊蓮娜小姐卻總是聽不夠。

    她聽的有點(diǎn)想哭。

    安娜想,不能哭。

    哭是年輕姑娘的特權(quán),但不是伊蓮娜家主的特權(quán)。

    年輕代表著嬌弱。

    女性是柔軟的,坐在輪椅上的殘疾人是柔弱的。

    如果這個(gè)世界上有什么比坐在輪椅上的年輕女人更顯得嬌柔、柔軟且柔弱,那么就是坐在輪椅上哭哭啼啼的年輕女人。

    她討厭這樣。

    如果曹軒是一座雕塑。

    那么安娜也是,她不光是人,她也是圣女貞德或者其他什么類似的東西。

    她是伊蓮娜家族最后的女兒了。

    不管這個(gè)家族代表了什么、意味著什么,不管她的祖先贏得了多少的榮耀,亦或者是犯下了多少的罪。

    她都是伊蓮娜家族最后的女兒,也是家族最后的象征。

    她必須有力、必須強(qiáng)大也必須要“熠熠生輝”。

    雕塑是不會(huì)哭的,就像雕塑是不會(huì)流血的一樣,即使被宗教裁判所綁在火刑架上,你也應(yīng)該平靜從容的等待火光將你所吞沒(méi)。

    “剛點(diǎn)火時(shí),她叫了不止六遍耶穌,特別是咽下最后一口氣時(shí),她用堅(jiān)定的聲音叫著耶穌。幾乎在場(chǎng)所有人都流下了同情的淚水?!薄憛捙庸珜W(xué)的氣氛,但安娜清晰的記得,學(xué)校里的老校里的老嬤嬤是這么以讀經(jīng)般的口吻,念出貞德的故事。

    她的成績(jī)從來(lái)都是最好的。

    “用堅(jiān)定的語(yǔ)氣,叫著耶穌。”

    貞德不哭,所以其他人忍不住,要落下淚來(lái)。

    所以行火刑的劊子手會(huì)因?yàn)楹ε伦约阂蛱幩懒艘晃弧笆ヅ倍碌鬲z,而輾轉(zhuǎn)難眠。

    如果圣女貞德忽然哭了起來(lái)。

    那么……誰(shuí)還會(huì)追尋著她,如果她露出了嬌柔、柔軟且柔弱的一面,那么誰(shuí)還會(huì)跟隨著她的背影,走向戰(zhàn)場(chǎng)呢

    或許此時(shí)此刻。

    機(jī)場(chǎng)的貴賓休息室里沒(méi)有記者,但她身邊的不遠(yuǎn)處,就是曹軒和他的弟子們。

    現(xiàn)在正是伊蓮娜家族和布朗爵士斗爭(zhēng)的關(guān)鍵時(shí)刻,雙方都想爭(zhēng)奪《油畫》雜志的主導(dǎo)權(quán),甚至是都想以此來(lái)爭(zhēng)奪自己的藝術(shù)領(lǐng)域的主導(dǎo)權(quán)。

    如果在這么多大畫家面前。

    她忽然嗚咽的哭了起來(lái),曹軒會(huì)怎么想,劉子明和魏蕓仙會(huì)怎么想流傳出去,那些藝術(shù)界的上層人士們,又會(huì)怎么想

    不過(guò)。

    伊蓮娜小姐還是想哭。

    安娜是個(gè)很警惕的人。

    從小到大,她見(jiàn)過(guò)了太多太多別有用心的人,抱著別有用心的目的,圍繞在她的身邊。

    這是富有的女繼承人所必須要承受的代價(jià)。

    安娜告訴自己,希望越大,失望越大。

    她告訴自己,就目前為止,就這篇論文上的內(nèi)容,還有很多很多不確定性的因素。

    可安娜就是忍不住。

    音符在她心中所激起的漣漪,不是落在水波中石子那般,從內(nèi)自外的擴(kuò)散。

    而是如時(shí)光倒流。

    漣漪倒退著返回源點(diǎn),

    玫瑰的花葉合攏,包裹住中央鮮黃色的含著露水的蕊心。

    家族藏書閣里的那些日記,書信,那灰燼中的一角,那些兒時(shí)便知道的故事,修道院里的墓碑,一件一件,一樁又一樁……緊緊的圍攏在身邊,由外向內(nèi),將她牢牢包裹。

    ……

    姨媽去世的那一年,大狗狗奧古斯特依舊還是大狗狗,安娜卻只是一個(gè)小姑娘。

    葬禮是在梅涅克修道院舉行的。

    名流云集。

    很多在場(chǎng)的嘉賓都是歐洲舊日家族里的頭面人物。

    很多人頭頂都有著一連串從勛爵到公爵的大堆頭銜。

    西班牙和丹麥的王室還派來(lái)了使者。

    甚至連奧托哈布斯堡都到場(chǎng)了。

    (圖為1916年時(shí),奧托的畫像。)

    這位奧匈帝國(guó)1918年大崩潰時(shí),所留下的最后的末代儲(chǔ)君,在安娜出生時(shí),就曾來(lái)到了她的產(chǎn)房,

    而她姨媽的葬禮,則是他人生中最后幾次在公眾場(chǎng)合里露面。

    那時(shí)對(duì)方的身體也已經(jīng)很不好,差不多同年,對(duì)方也逝去了,按照哈布斯堡家族發(fā)言人的官方說(shuō)法——他在睡夢(mèng)中安詳?shù)乃廊ィ瑳](méi)有痛苦。

    歐洲史觀的十九世紀(jì)常常以拿破侖皇帝登上歷史舞臺(tái)做為開端,強(qiáng)大的拿破侖和榮耀的維多利亞女王,占據(jù)了十九世紀(jì)的大半歷史。又以?shī)W匈帝國(guó)、沙皇俄國(guó),德意志帝國(guó)三個(gè)歐洲最大的帝國(guó)的崩潰,以?shī)W托的父親帶著他流亡離開奧地利,做為終點(diǎn)。

    往后則是長(zhǎng)達(dá)二十年的余波。

    而風(fēng)云變幻的二十世紀(jì),則在1991年蘇聯(lián)解體,冷戰(zhàn)結(jié)束的一刻,便落下了帷幕。

    所以,歐洲的歷史學(xué)家常常會(huì)說(shuō):漫長(zhǎng)的十九世紀(jì),短暫的二十世紀(jì)。

    在奧托大公去世的時(shí)候,新聞媒體則寫道,這一刻,無(wú)論十九世紀(jì)再如何的漫長(zhǎng),現(xiàn)在,它終于結(jié)束了。

    所以那次相遇,也就是舊帝國(guó)時(shí)代哈布斯堡家族的族長(zhǎng)與伊蓮娜家族的族長(zhǎng),最后一次見(jiàn)面。

    那年安娜還很小。

    也許是伊蓮娜家族遺傳的敏銳嗅覺(jué),也許只是孩子“童言無(wú)忌”式的天真與敏慧。

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