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寂靜無(wú)聲。

旁邊曹老和他的門人弟子們，在低聲的說(shuō)著什么話。

貴賓休息廳的環(huán)繞音響系統(tǒng)里，也在低聲播放著機(jī)場(chǎng)特有的鋼琴樂(lè)，理查德克萊德曼或者保羅莫里哀。

但在此時(shí)此刻，這些都已經(jīng)是無(wú)關(guān)緊要的事情了。

安娜伊蓮娜的耳邊，世界頃刻之間，便靜若無(wú)聲。

唯一重要的，只有手中的論文上的名字——卡洛爾。

《被時(shí)間遺忘的女畫家卡洛爾：深色調(diào)印象派作品的顏色糾纏和視覺(jué)維度》。

這篇論文的名字很長(zhǎng)，那種標(biāo)準(zhǔn)英文八股式的命名，專業(yè)繁復(fù)的學(xué)術(shù)名詞有節(jié)奏的鑲在占據(jù)一整行的長(zhǎng)長(zhǎng)標(biāo)題之中，在標(biāo)榜自身專業(yè)性的同時(shí)，吸引著學(xué)者們的目光，像是嵌著一圈彩鉆的勞力士手表。

可安娜只是盯著那個(gè)名字看。

carol.

c-a-r-o-l，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的五個(gè)英文字母，也可能是來(lái)源于日耳曼語(yǔ)族的德文字母或者希臘字母。

它們五個(gè)連成一條珠線，彼此碰撞，在雜志紙面所構(gòu)成的“斜坡”上一個(gè)一個(gè)的滾下來(lái)。

依次濺落進(jìn)伊蓮娜小姐的胸口。

叮當(dāng)作響。

那些無(wú)形的字母碰撞，若是能聽(tīng)在耳中，所發(fā)出的一定是海頓交響樂(lè)風(fēng)格般的聲音。

明快而清脆，充滿了宗教式的超脫感。

初聽(tīng)時(shí)，只覺(jué)不過(guò)和普通的圣頌歌沒(méi)有本質(zhì)的差別，余音卻環(huán)繞在奧地利的上空，抓住了歐洲作曲家們的心，盤旋不去，往后整整兩百年。

安娜的心，也被這個(gè)聲音所捉住了。

《雷雨天的老教堂》、早期印象派作品、被遺忘的女畫家，以及——卡洛爾。

這一個(gè)又一個(gè)單詞全部組合在一起，多米諾骨牌依次排列，最終又在同一個(gè)漫漫長(zhǎng)音中，一起傾倒。

像是兩個(gè)世紀(jì)前，有人撥動(dòng)了琴弦。

一百五十年后。

音符卻姍姍來(lái)遲的響在了新加坡的機(jī)場(chǎng)里，響在了輪椅上的年輕女人的胸口，讓整個(gè)世界都一起為此而屏息凝神。

這遲來(lái)的哀婉之音。

“c-a-r-o-l……carol.”

那個(gè)音符彈跳在安娜的心中，對(duì)她這么說(shuō)道。

伊蓮娜小姐翻動(dòng)著手上的論文。

她瀏覽著紙頁(yè)間有關(guān)《雷雨天的老教堂》的一切信息，關(guān)于它的發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)造詣，用筆風(fēng)格的研究，色調(diào)與美學(xué)，還有論文的作者們對(duì)于畫家身份的推測(cè)。

和很多學(xué)術(shù)論文一樣，這是學(xué)術(shù)研究而非考古傳記。

篇幅有限。

關(guān)于這篇《雷雨天的老教堂》的發(fā)現(xiàn)，論文的兩位寫作者只是淺淺的說(shuō)了一句，是在仰光一次機(jī)緣之下，發(fā)現(xiàn)了一幅老畫。

油畫的美學(xué)分析倒是寫了很多。

這幅畫與雷諾阿用筆風(fēng)格的對(duì)比分析，與德加用筆風(fēng)格的對(duì)比分析，對(duì)比梵高，對(duì)比畢沙羅甚至是透納。

還有對(duì)印象派演變的理解，畫作的哪一部分是典型的印象派，哪些筆觸又帶著浪漫主義的特征。

這些東西，他們的有些寫得問(wèn)題，推論略顯牽強(qiáng)。

有些他們寫的有道理，但分析的過(guò)程難免有年輕人的青澀。

還有些東西，顧為經(jīng)和酒井勝子雖然寫得不錯(cuò)，但伊蓮娜小姐可以一邊用左手在鋼琴上彈出c大調(diào)音階，一邊用右手給奧古斯特梳毛，在陪著大狗狗玩的空隙里，寫出比這更為深刻的陳述。

……

以安娜的審美標(biāo)準(zhǔn)。

這篇《亞洲藝術(shù)》上的論文，遠(yuǎn)非無(wú)可挑剔的“完美”論文。

它甚至連“有力”的論文都稱不上。

行文之間充斥著各種作者的猶疑、推測(cè)和不確定。

對(duì)比分析不夠?qū)I(yè)，給出的觀點(diǎn)不夠有說(shuō)服力，而且難免有沒(méi)有論據(jù)可以寫，強(qiáng)行湊數(shù)以填充文章的嫌疑。

他們給出的身份論斷也很潦草。

盡管如此，伊蓮娜小姐還是一個(gè)字一個(gè)字的把這篇文章從頭到尾，全部都讀完了。

這是一篇數(shù)千詞的論文。

不算長(zhǎng)，也不短。

關(guān)于這幅畫，顧為經(jīng)和酒井勝子兩個(gè)人在文章中說(shuō)了很多，又在文章中說(shuō)了很少。

在安娜的眼里，長(zhǎng)長(zhǎng)短短，零零總總，無(wú)非就是“carol”這五個(gè)字母而已。

它宛如是只由一種琶音構(gòu)成的旋律。

彈來(lái)彈去，不過(guò)便是幾個(gè)琴鍵在不同位置的往來(lái)重復(fù)。

可無(wú)論彈了多少遍，聽(tīng)了多少次，伊蓮娜小姐卻總是聽(tīng)不夠。

她聽(tīng)的有點(diǎn)想哭。

安娜想，不能哭。

哭是年輕姑娘的特權(quán)，但不是伊蓮娜家主的特權(quán)。

年輕代表著嬌弱。

女性是柔軟的，坐在輪椅上的殘疾人是柔弱的。

如果這個(gè)世界上有什么比坐在輪椅上的年輕女人更顯得嬌柔、柔軟且柔弱，那么就是坐在輪椅上哭哭啼啼的年輕女人。

她討厭這樣。

如果曹軒是一座雕塑。

那么安娜也是，她不光是人，她也是圣女貞德或者其他什么類似的東西。

她是伊蓮娜家族最后的女兒了。

不管這個(gè)家族代表了什么、意味著什么，不管她的祖先贏得了多少的榮耀，亦或者是犯下了多少的罪。

她都是伊蓮娜家族最后的女兒，也是家族最后的象征。

她必須有力、必須強(qiáng)大也必須要“熠熠生輝”。

雕塑是不會(huì)哭的，就像雕塑是不會(huì)流血的一樣，即使被宗教裁判所綁在火刑架上，你也應(yīng)該平靜從容的等待火光將你所吞沒(méi)。

“剛點(diǎn)火時(shí)，她叫了不止六遍耶穌，特別是咽下最后一口氣時(shí)，她用堅(jiān)定的聲音叫著耶穌。幾乎在場(chǎng)所有人都流下了同情的淚水?！薄憛捙庸珜W(xué)的氣氛，但安娜清晰的記得，學(xué)校里的老校里的老嬤嬤是這么以讀經(jīng)般的口吻，念出貞德的故事。

她的成績(jī)從來(lái)都是最好的。

“用堅(jiān)定的語(yǔ)氣，叫著耶穌?！?

貞德不哭，所以其他人忍不住，要落下淚來(lái)。

所以行火刑的劊子手會(huì)因?yàn)楹ε伦约阂蛱幩懒艘晃弧笆ヅ倍碌鬲z，而輾轉(zhuǎn)難眠。

如果圣女貞德忽然哭了起來(lái)。

那么……誰(shuí)還會(huì)追尋著她，如果她露出了嬌柔、柔軟且柔弱的一面，那么誰(shuí)還會(huì)跟隨著她的背影，走向戰(zhàn)場(chǎng)呢

或許此時(shí)此刻。

機(jī)場(chǎng)的貴賓休息室里沒(méi)有記者，但她身邊的不遠(yuǎn)處，就是曹軒和他的弟子們。

現(xiàn)在正是伊蓮娜家族和布朗爵士斗爭(zhēng)的關(guān)鍵時(shí)刻，雙方都想爭(zhēng)奪《油畫》雜志的主導(dǎo)權(quán)，甚至是都想以此來(lái)爭(zhēng)奪自己的藝術(shù)領(lǐng)域的主導(dǎo)權(quán)。

如果在這么多大畫家面前。

她忽然嗚咽的哭了起來(lái)，曹軒會(huì)怎么想，劉子明和魏蕓仙會(huì)怎么想流傳出去，那些藝術(shù)界的上層人士們，又會(huì)怎么想

不過(guò)。

伊蓮娜小姐還是想哭。

安娜是個(gè)很警惕的人。

從小到大，她見(jiàn)過(guò)了太多太多別有用心的人，抱著別有用心的目的，圍繞在她的身邊。

這是富有的女繼承人所必須要承受的代價(jià)。

安娜告訴自己，希望越大，失望越大。

她告訴自己，就目前為止，就這篇論文上的內(nèi)容，還有很多很多不確定性的因素。

可安娜就是忍不住。

音符在她心中所激起的漣漪，不是落在水波中石子那般，從內(nèi)自外的擴(kuò)散。

而是如時(shí)光倒流。

漣漪倒退著返回源點(diǎn)，

玫瑰的花葉合攏，包裹住中央鮮黃色的含著露水的蕊心。

家族藏書閣里的那些日記，書信，那灰燼中的一角，那些兒時(shí)便知道的故事，修道院里的墓碑，一件一件，一樁又一樁……緊緊的圍攏在身邊，由外向內(nèi)，將她牢牢包裹。

……

姨媽去世的那一年，大狗狗奧古斯特依舊還是大狗狗，安娜卻只是一個(gè)小姑娘。

葬禮是在梅涅克修道院舉行的。

名流云集。

很多在場(chǎng)的嘉賓都是歐洲舊日家族里的頭面人物。

很多人頭頂都有著一連串從勛爵到公爵的大堆頭銜。

西班牙和丹麥的王室還派來(lái)了使者。

甚至連奧托哈布斯堡都到場(chǎng)了。

（圖為1916年時(shí)，奧托的畫像。）

這位奧匈帝國(guó)1918年大崩潰時(shí)，所留下的最后的末代儲(chǔ)君，在安娜出生時(shí)，就曾來(lái)到了她的產(chǎn)房，

而她姨媽的葬禮，則是他人生中最后幾次在公眾場(chǎng)合里露面。

那時(shí)對(duì)方的身體也已經(jīng)很不好，差不多同年，對(duì)方也逝去了，按照哈布斯堡家族發(fā)言人的官方說(shuō)法——他在睡夢(mèng)中安詳?shù)乃廊ィ瑳](méi)有痛苦。

歐洲史觀的十九世紀(jì)常常以拿破侖皇帝登上歷史舞臺(tái)做為開(kāi)端，強(qiáng)大的拿破侖和榮耀的維多利亞女王，占據(jù)了十九世紀(jì)的大半歷史。又以?shī)W匈帝國(guó)、沙皇俄國(guó)，德意志帝國(guó)三個(gè)歐洲最大的帝國(guó)的崩潰，以?shī)W托的父親帶著他流亡離開(kāi)奧地利，做為終點(diǎn)。

往后則是長(zhǎng)達(dá)二十年的余波。

而風(fēng)云變幻的二十世紀(jì)，則在1991年蘇聯(lián)解體，冷戰(zhàn)結(jié)束的一刻，便落下了帷幕。

所以，歐洲的歷史學(xué)家常常會(huì)說(shuō)：漫長(zhǎng)的十九世紀(jì)，短暫的二十世紀(jì)。

在奧托大公去世的時(shí)候，新聞媒體則寫道，這一刻，無(wú)論十九世紀(jì)再如何的漫長(zhǎng)，現(xiàn)在，它終于結(jié)束了。

所以那次相遇，也就是舊帝國(guó)時(shí)代哈布斯堡家族的族長(zhǎng)與伊蓮娜家族的族長(zhǎng)，最后一次見(jiàn)面。

那年安娜還很小。

也許是伊蓮娜家族遺傳的敏銳嗅覺(jué)，也許只是孩子“童言無(wú)忌”式的天真與敏慧。