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在短暫而又足夠激烈的風(fēng)波之后，之后的大半個(gè)小時(shí)，采訪的又回歸到了安娜所預(yù)期希望的對(duì)話節(jié)奏之中——

激烈又不過(guò)火。

對(duì)話現(xiàn)場(chǎng)的氣氛難以稱得上和睦，但節(jié)奏快，信息點(diǎn)很密集。

問(wèn)題接二連三的拋出，被《油畫》邀請(qǐng)來(lái)采訪現(xiàn)場(chǎng)的學(xué)者嘉賓沒(méi)有水貨，每個(gè)人都有獨(dú)道的看法，包括羅辛斯在內(nèi)，這個(gè)過(guò)程中，他的態(tài)度也發(fā)生了很微妙的轉(zhuǎn)變。

顧為經(jīng)在宣布捐掉《雷雨天的老教堂》所帶來(lái)的收益之后。

年輕人告訴他。

他不要求對(duì)方因?yàn)樽约哼@個(gè)舉動(dòng)，就相信他的論文的真實(shí)性。

這既不可能，更不現(xiàn)實(shí)。

現(xiàn)在。

他和那些做《救世主》相關(guān)的研究的學(xué)者們，處在了完全同樣的起跑線上。

羅辛斯曾經(jīng)表示，他相信《救世主》是達(dá)芬奇的作品，因?yàn)閷W(xué)者們的研究論文說(shuō)服了他，那么，也請(qǐng)給顧為經(jīng)一個(gè)說(shuō)服對(duì)方的機(jī)會(huì)。

“僅此而已?！?

顧為經(jīng)的態(tài)度不能說(shuō)不懇切。

以他的年紀(jì)和身份，在《油畫》雜志的對(duì)話采訪里，本就會(huì)處于相對(duì)弱勢(shì)的地位。這是無(wú)法改變的客觀事實(shí)。

顧為經(jīng)此前本就抱著跑來(lái)伊蓮娜小姐戰(zhàn)斗的目的。

他現(xiàn)在有點(diǎn)拿不準(zhǔn)安娜的態(tài)度。

可比起《油畫》雜志的態(tài)度，羅辛斯的質(zhì)疑無(wú)非就算是個(gè)開(kāi)胃小菜而已。

顧為經(jīng)一方面平靜的宣布，放棄《雷雨天的老教堂》所可能帶來(lái)的財(cái)富收益，用一記重錘把羅辛斯的指控敲了回去。

另一方面，他又表現(xiàn)的謙和而懇切。

正是此般姿態(tài)打動(dòng)了羅辛斯。

之后采訪的過(guò)程中，英國(guó)人依然在吹毛求疵，挑剔的對(duì)象卻悄然由顧為經(jīng)本人，變成了顧為經(jīng)的論文。

羅辛斯沒(méi)有再說(shuō)過(guò)任何一句人身攻擊性質(zhì)的冒犯性發(fā)言。

不過(guò)。

他這份加引號(hào)的“和善”只是對(duì)于顧為經(jīng)而已。

對(duì)和顧為經(jīng)站在相似立場(chǎng)的另外一位學(xué)者亞歷山大先生，羅辛斯就沒(méi)有這樣的關(guān)照了。

隨著談話的深入，他懟天懟地懟空氣的性格暴露無(wú)疑。

不同于安娜挖苦式的刁鉆風(fēng)格，羅辛斯懟人頗為直白。

人家玩的就是一個(gè)真實(shí)。

采訪現(xiàn)場(chǎng)，在畫面的討論焦點(diǎn)一度被集中到了老教堂的一處墻面——羅辛斯指出他注意到卡洛爾在進(jìn)行此處畫面處理的時(shí)候，看圖片的色澤，女畫家應(yīng)該使用了特殊的白顏料。

這種情況非常少見(jiàn)。

按照顧為經(jīng)論文中提出的觀點(diǎn)，這幅畫應(yīng)該創(chuàng)作在十九世紀(jì)晚期。

刨除中國(guó)畫里會(huì)用到的貝殼粉末磨制而成的蛤白。

傳統(tǒng)油畫顏料里的白色顏料，全都是鉛白。

縱然追溯到油畫發(fā)明前的蛋彩畫時(shí)期，乃至更早，也一樣。

西方藝術(shù)史上，很多顏料的成分和制備工藝有過(guò)變化，白色幾乎沒(méi)有。

除了特殊場(chǎng)合會(huì)用到的骨粉以外，清一色的鉛白。

頂多是從最早羅馬人用的醋蒸氣制取法，轉(zhuǎn)變?yōu)榱撕商m式制取法，再變成了后來(lái)的大規(guī)模工業(yè)制取，本質(zhì)上都是一種物質(zhì)。

從水下的第一個(gè)生命萌芽開(kāi)始，到石期時(shí)代的巨型野獸，鉛白已經(jīng)經(jīng)歷了許多。

一個(gè)顏料能被人用上千年，肯定是有明顯的優(yōu)點(diǎn)的。

從繪畫特性來(lái)說(shuō)。

鉛白是很好的顏料。

它色澤溫潤(rùn)，有一種漢白玉般半透明的質(zhì)感，覆蓋力也頗，還不貴，方便大規(guī)模制取，早在古羅馬時(shí)代，人們?cè)诨瘖y品，陶器裝飾和壁畫藝術(shù)里，就大規(guī)模的出現(xiàn)了這樣的顏料。

而如今基本上沒(méi)有人在用這種顏料畫畫了，它肯定也是有明顯的缺點(diǎn)的。

當(dāng)一種顏料名字叫“鉛白”，并且能和古羅馬人聯(lián)系到一起。

那么。

很容易就能得知它的缺點(diǎn)是什么了。

沒(méi)錯(cuò)。

用它畫畫是不錯(cuò)，只有一個(gè)小小的缺點(diǎn)，就是費(fèi)命。

這東西是有毒的。

很多礦物顏料都是有毒的，但它不光有，很大，而且還易于被人體吸收。

有歷史學(xué)者就認(rèn)為。

蠻族入侵啥的都是次因，古羅馬會(huì)崩潰的最大原因，就是上層社會(huì)玩各種鉛制品，玩出普遍性金屬中毒和精神障礙來(lái)了，和魏晉名士們每天美美的嗑五石散一個(gè)路數(shù)。

有一大堆西方藝術(shù)史上開(kāi)宗立派名家，到了晚年就會(huì)變得瘋瘋癲癲的，看上去跟神經(jīng)質(zhì)一樣，不是由于什么突破藝術(shù)之帝境，畫的大道都磨滅了，便會(huì)晚年不祥，背生紅毛。

以如今的觀念返回去看，搞不好一大堆都是鉛中毒。

就比如浪漫主義大師戈雅的劇烈疼痛，透納的牙齒掉落和認(rèn)知障礙，卡拉瓦喬的貧血，莫奈的手部不受控制的震顫，當(dāng)時(shí)有人認(rèn)為是“藝術(shù)的詛咒”，現(xiàn)在看來(lái)，都極為符合鉛中毒的情況。

尤其是梵高這種，小時(shí)候甚至有嚼顏料記載的。

他不瘋誰(shuí)瘋啊。

鉛白還有另外一個(gè)小小的缺點(diǎn)，就是它畫上去時(shí)看著很好，純凈透亮鮮艷，但在把畫放在比較長(zhǎng)的時(shí)間尺度里，它的顏料會(huì)發(fā)生氧化反應(yīng)。

其他顏料也還好。

問(wèn)題是鉛白是白顏料。

鉛一氧化就會(huì)發(fā)黑，所以特別明顯。

如今再去美術(shù)館里看達(dá)芬奇、倫勃朗這些人的作品，如果沒(méi)有經(jīng)過(guò)后期的特別修復(fù)的話，白顏料一定會(huì)發(fā)黑，發(fā)青……就是這個(gè)原因。

早期印象派畫作到如今已經(jīng)有接近150年的歷史，白色的顏料還能嶄亮如新。

羅辛斯注意到了這一點(diǎn)。

他看出了畫面上用的并非傳統(tǒng)的鉛白。

這本也沒(méi)什么。

早在十八世紀(jì)初的時(shí)候，社會(huì)上對(duì)鉛制品的毒性，就已經(jīng)有了清晰的認(rèn)識(shí)。

藝術(shù)家們也并非都是要畫不要命的瘋子。

到了十九世紀(jì)的時(shí)候，做為鉛白的替代品，由氧化鋅制成的顏料鋅白開(kāi)始大規(guī)模的進(jìn)入市場(chǎng)，優(yōu)點(diǎn)是無(wú)毒且耐光照。

缺點(diǎn)是……除了無(wú)毒和耐光照的以外的其他事情。

它易結(jié)塊，易結(jié)粉，干燥的非常慢，白的效果不好，遮蓋力也非常的差。