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    在短暫而又足夠激烈的風(fēng)波之后,之后的大半個(gè)小時(shí),采訪的又回歸到了安娜所預(yù)期希望的對(duì)話節(jié)奏之中——

    激烈又不過火。

    對(duì)話現(xiàn)場的氣氛難以稱得上和睦,但節(jié)奏快,信息點(diǎn)很密集。

    問題接二連三的拋出,被《油畫》邀請(qǐng)來采訪現(xiàn)場的學(xué)者嘉賓沒有水貨,每個(gè)人都有獨(dú)道的看法,包括羅辛斯在內(nèi),這個(gè)過程中,他的態(tài)度也發(fā)生了很微妙的轉(zhuǎn)變。

    顧為經(jīng)在宣布捐掉《雷雨天的老教堂》所帶來的收益之后。

    年輕人告訴他。

    他不要求對(duì)方因?yàn)樽约哼@個(gè)舉動(dòng),就相信他的論文的真實(shí)性。

    這既不可能,更不現(xiàn)實(shí)。

    現(xiàn)在。

    他和那些做《救世主》相關(guān)的研究的學(xué)者們,處在了完全同樣的起跑線上。

    羅辛斯曾經(jīng)表示,他相信《救世主》是達(dá)芬奇的作品,因?yàn)閷W(xué)者們的研究論文說服了他,那么,也請(qǐng)給顧為經(jīng)一個(gè)說服對(duì)方的機(jī)會(huì)。

    “僅此而已?!?

    顧為經(jīng)的態(tài)度不能說不懇切。

    以他的年紀(jì)和身份,在《油畫》雜志的對(duì)話采訪里,本就會(huì)處于相對(duì)弱勢(shì)的地位。這是無法改變的客觀事實(shí)。

    顧為經(jīng)此前本就抱著跑來伊蓮娜小姐戰(zhàn)斗的目的。

    他現(xiàn)在有點(diǎn)拿不準(zhǔn)安娜的態(tài)度。

    可比起《油畫》雜志的態(tài)度,羅辛斯的質(zhì)疑無非就算是個(gè)開胃小菜而已。

    顧為經(jīng)一方面平靜的宣布,放棄《雷雨天的老教堂》所可能帶來的財(cái)富收益,用一記重錘把羅辛斯的指控敲了回去。

    另一方面,他又表現(xiàn)的謙和而懇切。

    正是此般姿態(tài)打動(dòng)了羅辛斯。

    之后采訪的過程中,英國人依然在吹毛求疵,挑剔的對(duì)象卻悄然由顧為經(jīng)本人,變成了顧為經(jīng)的論文。

    羅辛斯沒有再說過任何一句人身攻擊性質(zhì)的冒犯性發(fā)言。

    不過。

    他這份加引號(hào)的“和善”只是對(duì)于顧為經(jīng)而已。

    對(duì)和顧為經(jīng)站在相似立場的另外一位學(xué)者亞歷山大先生,羅辛斯就沒有這樣的關(guān)照了。

    隨著談話的深入,他懟天懟地懟空氣的性格暴露無疑。

    不同于安娜挖苦式的刁鉆風(fēng)格,羅辛斯懟人頗為直白。

    人家玩的就是一個(gè)真實(shí)。

    采訪現(xiàn)場,在畫面的討論焦點(diǎn)一度被集中到了老教堂的一處墻面——羅辛斯指出他注意到卡洛爾在進(jìn)行此處畫面處理的時(shí)候,看圖片的色澤,女畫家應(yīng)該使用了特殊的白顏料。

    這種情況非常少見。

    按照顧為經(jīng)論文中提出的觀點(diǎn),這幅畫應(yīng)該創(chuàng)作在十九世紀(jì)晚期。

    刨除中國畫里會(huì)用到的貝殼粉末磨制而成的蛤白。

    傳統(tǒng)油畫顏料里的白色顏料,全都是鉛白。

    縱然追溯到油畫發(fā)明前的蛋彩畫時(shí)期,乃至更早,也一樣。

    西方藝術(shù)史上,很多顏料的成分和制備工藝有過變化,白色幾乎沒有。

    除了特殊場合會(huì)用到的骨粉以外,清一色的鉛白。

    頂多是從最早羅馬人用的醋蒸氣制取法,轉(zhuǎn)變?yōu)榱撕商m式制取法,再變成了后來的大規(guī)模工業(yè)制取,本質(zhì)上都是一種物質(zhì)。

    從水下的第一個(gè)生命萌芽開始,到石期時(shí)代的巨型野獸,鉛白已經(jīng)經(jīng)歷了許多。

    一個(gè)顏料能被人用上千年,肯定是有明顯的優(yōu)點(diǎn)的。

    從繪畫特性來說。

    鉛白是很好的顏料。

    它色澤溫潤,有一種漢白玉般半透明的質(zhì)感,覆蓋力也頗,還不貴,方便大規(guī)模制取,早在古羅馬時(shí)代,人們?cè)诨瘖y品,陶器裝飾和壁畫藝術(shù)里,就大規(guī)模的出現(xiàn)了這樣的顏料。

    而如今基本上沒有人在用這種顏料畫畫了,它肯定也是有明顯的缺點(diǎn)的。

    當(dāng)一種顏料名字叫“鉛白”,并且能和古羅馬人聯(lián)系到一起。

    那么。

    很容易就能得知它的缺點(diǎn)是什么了。

    沒錯(cuò)。

    用它畫畫是不錯(cuò),只有一個(gè)小小的缺點(diǎn),就是費(fèi)命。

    這東西是有毒的。

    很多礦物顏料都是有毒的,但它不光有,很大,而且還易于被人體吸收。

    有歷史學(xué)者就認(rèn)為。

    蠻族入侵啥的都是次因,古羅馬會(huì)崩潰的最大原因,就是上層社會(huì)玩各種鉛制品,玩出普遍性金屬中毒和精神障礙來了,和魏晉名士們每天美美的嗑五石散一個(gè)路數(shù)。

    有一大堆西方藝術(shù)史上開宗立派名家,到了晚年就會(huì)變得瘋瘋癲癲的,看上去跟神經(jīng)質(zhì)一樣,不是由于什么突破藝術(shù)之帝境,畫的大道都磨滅了,便會(huì)晚年不祥,背生紅毛。

    以如今的觀念返回去看,搞不好一大堆都是鉛中毒。

    就比如浪漫主義大師戈雅的劇烈疼痛,透納的牙齒掉落和認(rèn)知障礙,卡拉瓦喬的貧血,莫奈的手部不受控制的震顫,當(dāng)時(shí)有人認(rèn)為是“藝術(shù)的詛咒”,現(xiàn)在看來,都極為符合鉛中毒的情況。

    尤其是梵高這種,小時(shí)候甚至有嚼顏料記載的。

    他不瘋誰瘋啊。

    鉛白還有另外一個(gè)小小的缺點(diǎn),就是它畫上去時(shí)看著很好,純凈透亮鮮艷,但在把畫放在比較長的時(shí)間尺度里,它的顏料會(huì)發(fā)生氧化反應(yīng)。

    其他顏料也還好。

    問題是鉛白是白顏料。

    鉛一氧化就會(huì)發(fā)黑,所以特別明顯。

    如今再去美術(shù)館里看達(dá)芬奇、倫勃朗這些人的作品,如果沒有經(jīng)過后期的特別修復(fù)的話,白顏料一定會(huì)發(fā)黑,發(fā)青……就是這個(gè)原因。

    早期印象派畫作到如今已經(jīng)有接近150年的歷史,白色的顏料還能嶄亮如新。

    羅辛斯注意到了這一點(diǎn)。

    他看出了畫面上用的并非傳統(tǒng)的鉛白。

    這本也沒什么。

    早在十八世紀(jì)初的時(shí)候,社會(huì)上對(duì)鉛制品的毒性,就已經(jīng)有了清晰的認(rèn)識(shí)。

    藝術(shù)家們也并非都是要畫不要命的瘋子。

    到了十九世紀(jì)的時(shí)候,做為鉛白的替代品,由氧化鋅制成的顏料鋅白開始大規(guī)模的進(jìn)入市場,優(yōu)點(diǎn)是無毒且耐光照。

    缺點(diǎn)是……除了無毒和耐光照的以外的其他事情。

    它易結(jié)塊,易結(jié)粉,干燥的非常慢,白的效果不好,遮蓋力也非常的差。

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