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整整的一天，安娜都在期待著這場對話采訪。

和顧為經的交談、她們之間的對話、與在場的嘉賓的交流……種種可能出現(xiàn)的情景，女人在腦海中排演了一遍又一遍。

將有關卡洛爾的故事原原本本的重現(xiàn)在這個世界上，并讓這出本就動人的戲劇顯得精彩紛呈而讓人信服。

除此之外。

她別無所求。

安娜何止是只期待了一天呢？

自在七月初樟宜國際機場讀到《亞洲藝術》上的封面論文算起，安娜為這場采訪用心準備了兩周時間，坐著飛機穿梭兩個不同的國家。

若是自從兒時第一次聽到卡拉祖奶奶的故事并為之打動，自從她坐在輪椅上，看到蝴蝶從墓碑前的野花上翩躚飛過算起。

女人為了登上此刻的舞臺，冥冥之中，她已準備了多年，心心念念了日日夜夜。

誰為某場戲劇準備了這么多年，它的每一幕，都應該被籌備的天衣無縫才對。

戲劇的魅力便在于此。

一流的戲劇是演出來的，頂尖的戲劇，它是實實在在的發(fā)生的。

一流的戲劇，演員們使勁渾身的解數(shù)，用最好的精神面貌，用最好的技法，搭配以最精致的絲帛，剪扎成一束花瓶里的絹花。

頂尖的戲劇。

演員們放松而松弛，他們沉浸在情感的洪流之中。他們往泥土里埋下一粒未知的種子，澆水，任由它自然的破土而出。

所以。

有些時候，它會變得不太可控。

在經過安娜的短暫猶豫后。

她決定這將是一場沒有任何臺本存在的采訪。

不光是沒有和在場的嘉賓通過氣，連和顧為經之間的第二次正式見面，她都特意留到了現(xiàn)場采訪的時候，剛剛休息室里，他們僅僅說了一兩句話而已。

插花師扎出的絹花可以盡善盡美，能夠做成自然界中完全無處尋找的最精致，最端莊的個體，花卉仿佛可以以怒放的姿態(tài)，整整開上一千年而不衰敗。

但在安娜心中，它們仍然是凡庸的，纖小的，矯揉造作的。

它永遠不會吸引蝴蝶飛過。

真正在卡拉墳墓前開放的那朵野花，它沒準不顯得美艷絕倫，看上去纖小而凡庸，花瓣開的不夠整齊，花莖上有些泥土色澤的小瘢點，枝葉間有一兩個被芽蟲蛀出的洞口。

但是。

它永遠能用自己樸拙的生命力取勝。

就比如顧為經。

他沒有采用任何堪稱精巧完美的應對，不選擇念出這幕大戲的女主角，兼策劃，兼舞臺導演小姐姐安娜·伊蓮娜在腦海里所設計好的任何一種臺詞。

“我將捐掉這幅畫，為了卡洛爾女士。”——它不符合安娜心中的上中下三策的任何一種。

因為這壓根就不屬于辯論策略。

哪里來的辯論帶隊老師會教學生捐掉三百萬歐元呢？

它只是沒有任何技巧可言，發(fā)自真心樸拙發(fā)言。

一力降十會。

請一定要記住，無論這幅畫會值多少錢，幾萬美元，十幾萬，五十萬一百萬還是更多，一千萬亦或者一個億，它都合該是我的。

我不應該有任何的道德負擔，我拿的天經地義，心安理得。

沒有任何人有資格要求我捐掉這幅畫。

可我還是這么做了。

不是因為我畏懼羅辛斯先生，而是為了卡洛爾女士的清白。

安娜設想了各種各樣充滿蠱惑的言辭技巧。

顧為經卻用沒有任何雕琢的樸實選擇，一擊致勝。

會場內有些安靜。

其實在場的很多觀眾，甚至是很多嘉賓心中的感受稱不上多么強烈。

沖擊有歸有，也沒有特別大。

50到100萬美元的估價是在《雷雨天的老教堂》毫無爭議的前提下才能拿到的。印象派的作品貴歸貴，總貴不過達芬奇。

顧為經和酒井勝子那篇論文的權威程度，也遠遠比不上《救世主》身后的那個龐大的頂級學者研究團。

更別提他還在《油畫》雜志的采訪初始，便遇上別人的騎臉質疑。

種種debuff加持下。

多數(shù)人都覺得，顧為經只不過是決定捐出一幅本身就充滿爭議的油畫作品而已，肯定沒有他現(xiàn)場宣布捐個50萬或者100萬美元來得轟動。

嘉賓們的竊竊私語，更多的是被顧為經此刻的強硬的姿態(tài)所打動了。

想要獲得利益回報的當然不都是騙子。

可若真是騙子。

花了這么大的功夫造假，理所當然必須要獲得什么利益回報才對。

所謂回報。

無非名利二字。

拋除無法被準確估量的“聲名”以外，一個十八歲的年輕人，愿意在鏡頭面前做出這樣的姿態(tài)，已經很可以了。

安娜不一樣。

她比在場的任何一個人都更理解顧為經這個行為的意義與重量。

顧為經并非捐掉了一張充滿質疑和不確定性的藝術作品，甚至也不是捐掉了五十萬乃至一百萬美元，

比那多的多。

就這周一。

她才為了《雷雨天的老教堂》報價三百萬歐元。

這意味著顧為經至少捐掉了三百萬歐元，甚至更多。

“要是我拿到它，也會做出相似的選擇吧?！卑材炔唤氲健?

如果當初她買下了那幅畫，大概率也會選擇捐掉。

伊蓮娜小姐清晰的明白，自己與顧為經，他們兩個人做出看似一模一樣的選擇，所需要的魄力是完全不同的。

三百萬歐元對安娜來說，是錢，也不是錢。

說三百萬歐元是筆小錢，會顯得太做作何不食肉糜。

可……

又算得了什么呢？

光她的那架能核載16個人進行遠洋洲際飛行的飛機，每年的養(yǎng)護費、燃油費和機組人員的工資，就要這個數(shù)字。她所繼承的那些公司股份，每個月所帶來的財富估值的增長速度更是數(shù)倍于此。

對穿著舊襯衫和《油畫》雜志藝術經理在咖啡館里會面的年輕人來說。

一張價值300萬歐元的油畫的重量，絕不會遜色于安娜捐掉的價值幾十億美元的數(shù)萬張油畫作品的重量。

有沒有那幾十億美元。

那上萬作品是擺在家族收藏庫里還是家族博物館里。

她都是伊蓮娜小姐。

她日常生活不會有任何的變化。

幾百萬歐元，卻是一個能夠徹徹底底，改變顧為經人生狀態(tài)的數(shù)字。

世上幾乎沒有人，能夠擁有你所擁有的條件，伊蓮娜編輯，酒井勝子這樣對她說。

倘若沒有這些天的幾次對話，沒有好運孤兒院里的經歷，安娜依然會為了顧為經的行為而歡呼鼓掌，但她的情緒會更加接近于臺下竊竊私語嘉賓。

她是絕計不會對眼前的一切，有這么深的感受。

她更不會像此刻這樣，坐著一動不動，內心卻波濤洶涌。