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    一旦從這個(gè)角度思考問(wèn)題,把愛(ài)當(dāng)成痛苦而非幸福的源泉。

    世界就變得前所未有的悲傷起來(lái)。

    顧為經(jīng)站在游客之中,四周那些談笑自若的臉,笑容下全部都帶上痛苦的底色。

    男女間的欲情,朋友間的友情,父母子女間的親情,它們誕生的那一刻仿佛便注定帶來(lái)了痛苦。

    此刻的幸福和未來(lái)的痛苦,是否一枚相同硬幣的一體兩面?

    在意大利的社會(huì)里,男女朋友能從一而終,從相識(shí)到相愛(ài),再到結(jié)為夫妻,能不管境遇好壞,家境貧富,疾病與否都手牽著手,永不分離,最后一起走到墳?zāi)怪械母怕视卸嗌伲?

    顧為經(jīng)不知道具體數(shù)字,但刻板印象里,那可能不是一個(gè)特別高的概率。

    此前他站在角落處望著在鐘表前擁吻在一起的情侶,心中充斥著向往與祝福。

    這么一想。

    顧為經(jīng)又覺(jué)得他們此刻的甜美的擁吻未嘗不意味著未來(lái)的苦澀的淚水的預(yù)演。

    甚至他又怎么知道,就在剛剛那一瞬間,微笑接吻的定格照片中,互相凝視著雙眼的年輕男女,他們沒(méi)有在彼此的眼神深處看到了痛苦正在綻放呢?

    因?yàn)閻?ài),所以人才會(huì)脆弱的受傷。

    想想看,人本可以成為遺世獨(dú)立的個(gè)體。

    顧為經(jīng)本可以那天不管不顧的飛去新加坡而非走入西河會(huì)館的。

    可他必須那么做。

    他愛(ài)著顧林,就算他沒(méi)有那么愛(ài)顧林,他也愛(ài)著顧老頭,他必須要考慮自家老爺子的感受。

    相反。

    這件事要是發(fā)生另一個(gè)人身上,甚至發(fā)生在把自己拋在仰光,遠(yuǎn)赴法國(guó)開(kāi)啟新生活的父親身上,他就不會(huì)那么痛苦了。

    他拋下了顧為經(jīng),拋下愛(ài),也拋下了傷害他的能力。

    人本可以活的像是無(wú)拘無(wú)束的野獸,愛(ài),卻讓人把自己關(guān)進(jìn)了籠子里,讓無(wú)盡的蒼茫世界,變成了必須小心翼翼的托著的水晶之球。

    愛(ài)——

    它就那個(gè)揮舞著皮鞭,讓強(qiáng)大的獅子一邊鉆著火圈,一邊頂著水晶球的那位馬戲團(tuán)里的小丑。

    年輕人的神色中,帶上了身后畫(huà)卷里佛陀雕塑一般的悲怮。

    就在這個(gè)展廳里,領(lǐng)著孩子的家長(zhǎng),手牽著手的男女,肩并肩的友人,他們有多少人在未來(lái)的很多年里,將會(huì)漸行漸遠(yuǎn),彼此生疏,分離,兩不相見(jiàn),乃至成為互相苦痛的來(lái)源?

    在畢加索的作品里,他所最?lèi)?ài)的女人,最?lèi)?ài)的妻子,從他幸福的一切,靈感的繆斯,變成他痛苦的根源,生活里的惡魔……情感的巨變只用了不到一年的時(shí)間。

    當(dāng)梵高遇上高更的時(shí)候,他們是那么的如膠似漆,欣喜若狂。

    他們都以為自己遇上了靈魂上共鳴的伙伴。

    到了故事的最終……這段友情的破裂卻成為了人們認(rèn)為讓梵高對(duì)著自己腦袋扣動(dòng)扳機(jī)的幾個(gè)可能性最大的動(dòng)因其中之一。

    “他們?cè)趺茨苁艿昧诉@一切的,人怎么能受得了這一切的啊?!?

    顧為經(jīng)向前走著,輕輕的踢了一下腳。

    四周的人越快樂(lè),越幸福,想到了那未來(lái)可能因此而引發(fā)的苦痛,他就變得越悲傷。

    陽(yáng)光從高空中照下。

    顧為經(jīng)看到了硬幣背面的影子。

    ……

    接下來(lái)時(shí)間里,顧為經(jīng)變得神情蕭索了許多,每當(dāng)他看到展廳中那些關(guān)于“愛(ài)”的畫(huà)的時(shí)候,他都猶疑著自己是否看到了痛苦的禍根。

    愛(ài)的程度越濃,影響的人越多,就越使人變得脆弱,變得越向不自由的籠子里靠近。

    女海妖塞任的歌聲唱的太好聽(tīng),引誘著丟失道路的航船不受控制一頭在礁石上撞個(gè)粉碎,這到底是好事還是壞事呢?

    反倒是那些情感濃度不算高,與愛(ài)并不太相關(guān)的繪畫(huà)作品,能夠給顧為經(jīng)帶來(lái)純粹的視覺(jué)上的快美,單純欣賞筆觸的精致就好了,用不著去思考那些宏大的問(wèn)題。

    此間最為典型的便是二層展廳最中心,cdx畫(huà)廊為這次獅城雙年展特別奉獻(xiàn)的作品武吉知馬山上的《武吉知馬》畫(huà)——

    【作品名:《武吉知馬》】

    【素描技法:Lv.7大師畫(huà)家一階】

    【油畫(huà)技法:Lv.7大師畫(huà)家一階】

    【情感:心有所感】

    鮮麗的色塊將畫(huà)布涂滿(mǎn),畫(huà)面里幾乎沒(méi)有線(xiàn)條,準(zhǔn)確的說(shuō),創(chuàng)作這幅作品的藝術(shù)家把無(wú)處不在的線(xiàn)條柔和的隱藏在了色塊的構(gòu)形之中。他展現(xiàn)出了極好的想象力,用色彩包裹的線(xiàn)條如用肌肉包裹著骨骼。

    畫(huà)家毫不羞澀的向著展臺(tái)邊的眾人展現(xiàn)著他的絕藝。

    忽聞海上有仙山。

    山在虛無(wú)縹緲間。

    如果一位經(jīng)驗(yàn)老道,目光毒辣的藝術(shù)愛(ài)好者站在這幅作品面前,就能像x光射線(xiàn)般的,在繽紛色彩里找到筆觸的骨和筋,在云霧般籠罩著紙面的顏色中,發(fā)現(xiàn)其中掩藏著的武吉知馬山。

    顧為經(jīng)就是一位經(jīng)驗(yàn)老道,目光毒辣的藝術(shù)愛(ài)好者。

    論及藝術(shù)鑒賞能力,他遠(yuǎn)不及昨天站在這里的安娜。

    顧為經(jīng)勝在有那么一幅畫(huà)的時(shí)間,他也曾擁有過(guò)一樣的絕藝。

    像鳥(niǎo)兒一樣飛過(guò)山的人,比看鳥(niǎo)兒飛過(guò)山的人,更能深刻的體會(huì)到騰空而起穿越云霧的感受。

    這屆新加坡雙年展,稱(chēng)不上大師匯聚,也至少能稱(chēng)一句強(qiáng)者云集。能被cdx畫(huà)廊砸資源推出來(lái)爭(zhēng)奪本屆雙年展優(yōu)勝桂冠,乃至在未來(lái)去填補(bǔ)唐寧一旦出走后所在畫(huà)廊內(nèi)部生態(tài)位部分空缺的藝術(shù)家,更不可能是什么簡(jiǎn)單的人物。

    哪怕是撿一位頂級(jí)大師不要的兩口剩飯吃,想能吞下胃,肚量也不是尋常凡夫俗子所能比較的。

    哪怕在使用書(shū)畫(huà)鑒定術(shù)以前,顧為經(jīng)就已經(jīng)意識(shí)到了,這幅名叫《武吉知馬》的油畫(huà),是正經(jīng)的大師級(jí)別的繪畫(huà)作品,純論作品的技法,比靠著繆斯女神賜福小蠟燭勉勉強(qiáng)強(qiáng)邁過(guò)Lv.7門(mén)檻的《人間喧囂》,只高不低。

    展覽非打卡區(qū)禁止使用閃光燈,并不禁止拍照。

    不斷的有人舉起手機(jī),用鏡頭去記錄這幅造型、設(shè)計(jì)、筆觸無(wú)一不精巧的畫(huà)作,他們的臉上多帶有笑意。

    顧為經(jīng)下意識(shí)的拿這幅《武吉知馬》和他的那幅《人間喧囂》相互比較。

    這幅《武吉知馬》擁有整個(gè)展覽二層最大的中心展臺(tái)。

    他的《人間喧囂》到了幾天以后,也會(huì)擁有整個(gè)展覽一層最大的特別展臺(tái)。

    那么在策展人、組委會(huì)的評(píng)委、以及雙年展每日來(lái)來(lái)往往的觀眾心中,哪幅畫(huà)更好呢?

    顧為經(jīng)想說(shuō)自己的畫(huà)更強(qiáng)些。

    但他猶豫了。

    強(qiáng)?到底什么是強(qiáng),什么是弱。拳擊場(chǎng)上,一個(gè)人被別人一拳擊倒,站著的人就是更強(qiáng)的人,倒下的人就是更弱的人。國(guó)與國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng),勝利的一方是更強(qiáng)大的一方,失敗的一方是更弱小的一方……

    這些評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)全部都清晰明了,簡(jiǎn)單又直接。

    可在藝術(shù)品領(lǐng)域,正確的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是什么??jī)r(jià)格?畢加索的作品和梵高的作品,都賣(mài)一個(gè)億美元,誰(shuí)的畫(huà)更強(qiáng),誰(shuí)的畫(huà)更弱。曹軒和吳冠中先生,最頂級(jí)的作品都曾達(dá)到過(guò)3000萬(wàn)美元的高度,誰(shuí)的成就更高,誰(shuí)的成就更低?就算價(jià)格不一樣,價(jià)值一個(gè)億的作品一定就比價(jià)值三千萬(wàn)的作品更強(qiáng)么?

    那幅《雷雨天的老教堂》,他花了千余美元買(mǎi)下。昨天,油畫(huà)的女經(jīng)理給他開(kāi)出了300萬(wàn)歐元的支票,于是乎,幾個(gè)月的時(shí)間,卡洛爾的畫(huà)忽然就變“強(qiáng)”了3000倍。

    不該這樣的。

    比拼技法么?技法從來(lái)都不是現(xiàn)代藝術(shù)品唯一的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。他的《人間喧囂》和眼前的《武吉知馬》相差仿佛,真放到系統(tǒng)面板比數(shù)值,他可能略輸一點(diǎn),這就意味著他輸了么。

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