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一旦從這個(gè)角度思考問(wèn)題，把愛(ài)當(dāng)成痛苦而非幸福的源泉。

世界就變得前所未有的悲傷起來(lái)。

顧為經(jīng)站在游客之中，四周那些談笑自若的臉，笑容下全部都帶上痛苦的底色。

男女間的欲情，朋友間的友情，父母子女間的親情，它們誕生的那一刻仿佛便注定帶來(lái)了痛苦。

此刻的幸福和未來(lái)的痛苦，是否一枚相同硬幣的一體兩面？

在意大利的社會(huì)里，男女朋友能從一而終，從相識(shí)到相愛(ài)，再到結(jié)為夫妻，能不管境遇好壞，家境貧富，疾病與否都手牽著手，永不分離，最后一起走到墳?zāi)怪械母怕视卸嗌伲?

顧為經(jīng)不知道具體數(shù)字，但刻板印象里，那可能不是一個(gè)特別高的概率。

此前他站在角落處望著在鐘表前擁吻在一起的情侶，心中充斥著向往與祝福。

這么一想。

顧為經(jīng)又覺(jué)得他們此刻的甜美的擁吻未嘗不意味著未來(lái)的苦澀的淚水的預(yù)演。

甚至他又怎么知道，就在剛剛那一瞬間，微笑接吻的定格照片中，互相凝視著雙眼的年輕男女，他們沒(méi)有在彼此的眼神深處看到了痛苦正在綻放呢？

因?yàn)閻?ài)，所以人才會(huì)脆弱的受傷。

想想看，人本可以成為遺世獨(dú)立的個(gè)體。

顧為經(jīng)本可以那天不管不顧的飛去新加坡而非走入西河會(huì)館的。

可他必須那么做。

他愛(ài)著顧林，就算他沒(méi)有那么愛(ài)顧林，他也愛(ài)著顧老頭，他必須要考慮自家老爺子的感受。

相反。

這件事要是發(fā)生另一個(gè)人身上，甚至發(fā)生在把自己拋在仰光，遠(yuǎn)赴法國(guó)開(kāi)啟新生活的父親身上，他就不會(huì)那么痛苦了。

他拋下了顧為經(jīng)，拋下愛(ài)，也拋下了傷害他的能力。

人本可以活的像是無(wú)拘無(wú)束的野獸，愛(ài)，卻讓人把自己關(guān)進(jìn)了籠子里，讓無(wú)盡的蒼茫世界，變成了必須小心翼翼的托著的水晶之球。

愛(ài)——

它就那個(gè)揮舞著皮鞭，讓強(qiáng)大的獅子一邊鉆著火圈，一邊頂著水晶球的那位馬戲團(tuán)里的小丑。

年輕人的神色中，帶上了身后畫(huà)卷里佛陀雕塑一般的悲怮。

就在這個(gè)展廳里，領(lǐng)著孩子的家長(zhǎng)，手牽著手的男女，肩并肩的友人，他們有多少人在未來(lái)的很多年里，將會(huì)漸行漸遠(yuǎn)，彼此生疏，分離，兩不相見(jiàn)，乃至成為互相苦痛的來(lái)源？

在畢加索的作品里，他所最?lèi)?ài)的女人，最?lèi)?ài)的妻子，從他幸福的一切，靈感的繆斯，變成他痛苦的根源，生活里的惡魔……情感的巨變只用了不到一年的時(shí)間。

當(dāng)梵高遇上高更的時(shí)候，他們是那么的如膠似漆，欣喜若狂。

他們都以為自己遇上了靈魂上共鳴的伙伴。

到了故事的最終……這段友情的破裂卻成為了人們認(rèn)為讓梵高對(duì)著自己腦袋扣動(dòng)扳機(jī)的幾個(gè)可能性最大的動(dòng)因其中之一。

“他們?cè)趺茨苁艿昧诉@一切的，人怎么能受得了這一切的啊?！?

顧為經(jīng)向前走著，輕輕的踢了一下腳。

四周的人越快樂(lè)，越幸福，想到了那未來(lái)可能因此而引發(fā)的苦痛，他就變得越悲傷。

陽(yáng)光從高空中照下。

顧為經(jīng)看到了硬幣背面的影子。

……

接下來(lái)時(shí)間里，顧為經(jīng)變得神情蕭索了許多，每當(dāng)他看到展廳中那些關(guān)于“愛(ài)”的畫(huà)的時(shí)候，他都猶疑著自己是否看到了痛苦的禍根。

愛(ài)的程度越濃，影響的人越多，就越使人變得脆弱，變得越向不自由的籠子里靠近。

女海妖塞任的歌聲唱的太好聽(tīng)，引誘著丟失道路的航船不受控制一頭在礁石上撞個(gè)粉碎，這到底是好事還是壞事呢？

反倒是那些情感濃度不算高，與愛(ài)并不太相關(guān)的繪畫(huà)作品，能夠給顧為經(jīng)帶來(lái)純粹的視覺(jué)上的快美，單純欣賞筆觸的精致就好了，用不著去思考那些宏大的問(wèn)題。

此間最為典型的便是二層展廳最中心，cdx畫(huà)廊為這次獅城雙年展特別奉獻(xiàn)的作品武吉知馬山上的《武吉知馬》畫(huà)——

【作品名：《武吉知馬》】

【素描技法：Lv.7大師畫(huà)家一階】

【油畫(huà)技法：Lv.7大師畫(huà)家一階】

【情感：心有所感】

鮮麗的色塊將畫(huà)布涂滿(mǎn)，畫(huà)面里幾乎沒(méi)有線(xiàn)條，準(zhǔn)確的說(shuō)，創(chuàng)作這幅作品的藝術(shù)家把無(wú)處不在的線(xiàn)條柔和的隱藏在了色塊的構(gòu)形之中。他展現(xiàn)出了極好的想象力，用色彩包裹的線(xiàn)條如用肌肉包裹著骨骼。

畫(huà)家毫不羞澀的向著展臺(tái)邊的眾人展現(xiàn)著他的絕藝。

忽聞海上有仙山。

山在虛無(wú)縹緲間。

如果一位經(jīng)驗(yàn)老道，目光毒辣的藝術(shù)愛(ài)好者站在這幅作品面前，就能像x光射線(xiàn)般的，在繽紛色彩里找到筆觸的骨和筋，在云霧般籠罩著紙面的顏色中，發(fā)現(xiàn)其中掩藏著的武吉知馬山。

顧為經(jīng)就是一位經(jīng)驗(yàn)老道，目光毒辣的藝術(shù)愛(ài)好者。

論及藝術(shù)鑒賞能力，他遠(yuǎn)不及昨天站在這里的安娜。

顧為經(jīng)勝在有那么一幅畫(huà)的時(shí)間，他也曾擁有過(guò)一樣的絕藝。

像鳥(niǎo)兒一樣飛過(guò)山的人，比看鳥(niǎo)兒飛過(guò)山的人，更能深刻的體會(huì)到騰空而起穿越云霧的感受。

這屆新加坡雙年展，稱(chēng)不上大師匯聚，也至少能稱(chēng)一句強(qiáng)者云集。能被cdx畫(huà)廊砸資源推出來(lái)爭(zhēng)奪本屆雙年展優(yōu)勝桂冠，乃至在未來(lái)去填補(bǔ)唐寧一旦出走后所在畫(huà)廊內(nèi)部生態(tài)位部分空缺的藝術(shù)家，更不可能是什么簡(jiǎn)單的人物。

哪怕是撿一位頂級(jí)大師不要的兩口剩飯吃，想能吞下胃，肚量也不是尋常凡夫俗子所能比較的。

哪怕在使用書(shū)畫(huà)鑒定術(shù)以前，顧為經(jīng)就已經(jīng)意識(shí)到了，這幅名叫《武吉知馬》的油畫(huà)，是正經(jīng)的大師級(jí)別的繪畫(huà)作品，純論作品的技法，比靠著繆斯女神賜福小蠟燭勉勉強(qiáng)強(qiáng)邁過(guò)Lv.7門(mén)檻的《人間喧囂》，只高不低。

展覽非打卡區(qū)禁止使用閃光燈，并不禁止拍照。

不斷的有人舉起手機(jī)，用鏡頭去記錄這幅造型、設(shè)計(jì)、筆觸無(wú)一不精巧的畫(huà)作，他們的臉上多帶有笑意。

顧為經(jīng)下意識(shí)的拿這幅《武吉知馬》和他的那幅《人間喧囂》相互比較。

這幅《武吉知馬》擁有整個(gè)展覽二層最大的中心展臺(tái)。

他的《人間喧囂》到了幾天以后，也會(huì)擁有整個(gè)展覽一層最大的特別展臺(tái)。

那么在策展人、組委會(huì)的評(píng)委、以及雙年展每日來(lái)來(lái)往往的觀眾心中，哪幅畫(huà)更好呢？

顧為經(jīng)想說(shuō)自己的畫(huà)更強(qiáng)些。

但他猶豫了。

強(qiáng)？到底什么是強(qiáng)，什么是弱。拳擊場(chǎng)上，一個(gè)人被別人一拳擊倒，站著的人就是更強(qiáng)的人，倒下的人就是更弱的人。國(guó)與國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)，勝利的一方是更強(qiáng)大的一方，失敗的一方是更弱小的一方……

這些評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)全部都清晰明了，簡(jiǎn)單又直接。

可在藝術(shù)品領(lǐng)域，正確的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是什么？?jī)r(jià)格？畢加索的作品和梵高的作品，都賣(mài)一個(gè)億美元，誰(shuí)的畫(huà)更強(qiáng)，誰(shuí)的畫(huà)更弱。曹軒和吳冠中先生，最頂級(jí)的作品都曾達(dá)到過(guò)3000萬(wàn)美元的高度，誰(shuí)的成就更高，誰(shuí)的成就更低？就算價(jià)格不一樣，價(jià)值一個(gè)億的作品一定就比價(jià)值三千萬(wàn)的作品更強(qiáng)么？

那幅《雷雨天的老教堂》，他花了千余美元買(mǎi)下。昨天，油畫(huà)的女經(jīng)理給他開(kāi)出了300萬(wàn)歐元的支票，于是乎，幾個(gè)月的時(shí)間，卡洛爾的畫(huà)忽然就變“強(qiáng)”了3000倍。

不該這樣的。

比拼技法么？技法從來(lái)都不是現(xiàn)代藝術(shù)品唯一的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。他的《人間喧囂》和眼前的《武吉知馬》相差仿佛，真放到系統(tǒng)面板比數(shù)值，他可能略輸一點(diǎn)，這就意味著他輸了么。