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    劉子明還好。

    他們家祖上生活在兩廣一帶。

    在顧為經(jīng)的祖先跟隨使團(tuán),抱著用自家那套老顧同學(xué)每每想起,都胸口痛的幾乎喘不上來(lái)氣的京城百順胡同里的大四合院所換來(lái)的三口木箱子,懷著對(duì)樹(shù)下桃花瘴,水里豬婆龍的想象,沿著云滇的蜿蜒山路翻山越嶺后的不久。

    劉子明的先祖,也揚(yáng)帆,就此下了南洋,一頭便撞進(jìn)了馬六甲海峽的碧波之中。

    有人說(shuō)。

    東夏人的一生,無(wú)論走到哪里,行之何處,他們的性格中都帶著故土的影子。

    北方四季分明。

    春有百花,秋有月,夏有涼風(fēng),冬有雪。所以北方大漢性格豪邁而灑脫,愛(ài)憎也絲絲分明。

    而南方則吳語(yǔ)軟儂,青樹(shù)翠岸,小橋流水。

    因此南方盛產(chǎn)那才子佳人,細(xì)膩婉轉(zhuǎn),讓人每每讀來(lái),都忍不住要落下淚來(lái)的傳奇故事。

    東夏人他們一生走南闖北,走西口,闖關(guān)東,下南洋,不管去往方,都仿佛是被風(fēng)吹散的蒲公英的傘葉一樣,帶著故鄉(xiāng)的泥土,故鄉(xiāng)的云與雨滴的氣味。

    擺不掉的故鄉(xiāng)的口音和民俗。

    說(shuō)不完的鄉(xiāng)音,貼不完的對(duì)聯(lián),放不完的鞭炮。

    他們仿佛是把故鄉(xiāng)的一部分就隨身帶在了身邊。

    家族在兩廣時(shí)代生活的歷史,已經(jīng)是很久很久前的記憶了。劉子明從小就在馬來(lái)西亞出生。

    最富裕的家境,最好的老師,最為優(yōu)渥的教育條件。

    他本來(lái)以為這種鄉(xiāng)土氣質(zhì)與情節(jié),不會(huì)在他這一代人身上再有任何的體現(xiàn)了。

    畢竟太久了。

    畢竟,他的生活也太“國(guó)際化”了。

    他當(dāng)然會(huì)講中文,馬來(lái)西亞本來(lái)就是有完備的華文教育體系的地方。

    他普通話和粵語(yǔ)都會(huì)念,粵語(yǔ)依然念的像是那些本土的廣東人一樣,帶著西關(guān)式的鼻音,會(huì)把“?!蹦畛伞拌K”。

    可他也能把英語(yǔ)講的跟倫敦人一樣,用西班牙語(yǔ)和外國(guó)的藝術(shù)家們流利的交流,在餐廳用標(biāo)準(zhǔn)的法國(guó)大舌音點(diǎn)一份焗蝸牛吃。

    他覺(jué)得自己身上的“國(guó)際性”,早已完全代替了“鄉(xiāng)土性”。

    他是廣東人。

    他是大馬人。

    可只要他愿意,他同樣還可以去做倫敦人,巴塞羅納人,里昂人,紐約人,甚至是布宜諾斯艾利斯人。

    就像小時(shí)候,站在港口上,看著他們家里貿(mào)易公司里那些來(lái)來(lái)往往擁有的、租賃的遠(yuǎn)洋航船。

    這些船有的插巴拿馬的旗,有插巴哈馬的旗,有的插英國(guó)的旗,有的插利比利亞、馬紹爾群島,或者插東夏香江的旗。

    旗幟本身已經(jīng)失去了意義。

    巴哈馬的船有可能直到報(bào)廢拆解,都不會(huì)返回巴哈馬作多長(zhǎng)時(shí)間的停留,對(duì)水手們來(lái)說(shuō),船上飄蕩著的旗幟已經(jīng)不再代表著故鄉(xiāng)。

    它僅是某種海事法、注冊(cè)金,貿(mào)易稅率和司法管轄權(quán)的虛無(wú)概念的集合。

    故鄉(xiāng)這種東西,也不過(guò)只是調(diào)查欄上的幾行文字和隨時(shí)都能夠變換的護(hù)照的虛無(wú)的集合罷了。

    直到那年,第一次在春節(jié)的時(shí)候,跟長(zhǎng)輩去粵東玩。

    他這樣的“少爺仔”坐著司機(jī)開(kāi)著的保姆車(chē),穿行在城市年關(guān)將近時(shí),越發(fā)顯得繁華忙碌的街頭。

    聽(tīng)見(jiàn)街角處的媽媽在追她的孩子,揮著手喊“阿仔,跑的慢些?!?

    那一刻。

    年少的劉子明,忽然之間,就覺(jué)得自己被某種東西給擊中了。

    就像古希臘神話傳說(shuō)中,那個(gè)不可能完成的挑戰(zhàn)任務(wù)——讓箭羽不偏不倚的一連穿過(guò)十二枚插在地上的斧頭上的小環(huán),最后命中一枚靶子上擺放著的金蘋(píng)果。

    劉子明就是那只靶子上的金蘋(píng)果。

    而那聲“阿仔”,就是神箭手中穿透圓環(huán)的,快若光電的箭矢。

    他本以為這是不可能的事情。

    可那一箭,還是穿越了一代又一代人,一層又一層的霧,穿過(guò)了太平洋和印度洋之間的層層風(fēng)浪。

    最后將劉子明一箭釘在了豪華凌志車(chē)的座椅上。

    有熱乎乎,紅艷艷的鮮血,從胸口中噴涌而出。

    接下來(lái)十幾秒里所發(fā)生的每個(gè)瞬間,劉子明心中都清晰的像是昨日發(fā)生的一樣。

    他搖下車(chē)窗,探頭去看,不理會(huì)司機(jī)問(wèn)他怎么了。

    就這么一直看著。

    看著那穿著藍(lán)色裙子的母親,從一個(gè)攤邊轉(zhuǎn)身,小步追趕著前方拿著一罐橘黃色菠蘿啤的孩子,她們慢慢的遠(yuǎn)去,慢慢的消失在了街角的人群中。

    ……

    與二十歲時(shí),靠著一幅“一樹(shù)百花,花意百變”的《百花圖》,拿了魔都雙年展金獎(jiǎng)的唐寧不同。

    終劉子明的一生,他都極其討厭畫(huà)那些菊花、牡丹、月季、芍藥這些題材。

    或者說(shuō)。

    他很討厭“意象”這個(gè)概念,討厭用菊花指帶君子,討厭用玫瑰指帶愛(ài)情,討厭用牡丹來(lái)表現(xiàn)雍容與富貴……

    討厭那些藝術(shù)領(lǐng)域里,所有約定俗成的規(guī)矩與法度。

    劉子明覺(jué)得。

    古往今來(lái),繪畫(huà)、雕塑、文學(xué)或者詩(shī)歌,已經(jīng)有太多太多,數(shù)不勝數(shù)的創(chuàng)作者都做過(guò)了同樣的東西。

    一遍又一遍。

    一百遍又一百遍。

    一萬(wàn)遍又一萬(wàn)遍。

    這樣無(wú)休止,無(wú)盡頭的重復(fù)用這種符號(hào)化的事物來(lái)在畫(huà)紙上來(lái)表達(dá)某種崇高的概念,它最終的結(jié)果不是把“符號(hào)”崇高化,而是把“崇高”符號(hào)化,抽象化。

    春雨、秋水、芙蓉。

    這些都是很好、很美的事物,尤其是在它們第一次出現(xiàn)在畫(huà)紙上,被藝術(shù)家們賦予別樣的含義的時(shí)候。

    那一定是美術(shù)史上里程碑式的瞬間。

    但當(dāng)所有作品都被這樣的意象堆滿,就像是將成百上千束花滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)挠踩M(jìn)一只瓶口只有硬幣大小的細(xì)頸花瓶中。

    最終。

    整幅作品中將再不剩下什么真實(shí)的概念。

    只有抽象的印象在彼此擠壓,彼此碰撞。

    最終。

    劉子明認(rèn)為,它們就像在水上作畫(huà)一樣,從虛幻的概念中孕育,又將消彌在虛幻之中。

    詩(shī)歌本是世界上最為精煉的文本。

    是對(duì)于美,對(duì)于情緒的萃取。

    然而如果萃取到了通篇都是由愛(ài)、恨、痛苦、悔恨、喜悅、善良、邪惡……這些抽象的詞匯構(gòu)成。

    那么又會(huì)變得毫無(wú)任何美感可言。

    嘶心裂肺的哭泣與狂喜變得和檳榔攤的小店用大喇叭叭叭喊出的“禁止隨意吐汁,禁止隨意吐痰”的標(biāo)語(yǔ)同樣的庸俗也同樣的無(wú)趣。

    繪畫(huà)也是如此。

    劉子明眼里,如今很多先鋒藝術(shù)作品。

    畫(huà)家創(chuàng)作的時(shí)候雄心萬(wàn)丈,認(rèn)為他們的畫(huà)作中將容納一整個(gè)世界,覺(jué)得他們將月亮摘下,放進(jìn)了作品中。

    結(jié)果。

    在外人看來(lái),他們不過(guò)是在對(duì)著一盞茶杯,想要用一根調(diào)羹撈起月光的幻影。

    他們?yōu)橛蒙鬃油凶×嗽铝炼老踩艨瘛?

    嘩啦一聲。

    撈出之后。

    卻又什么都沒(méi)有剩下,只有渾濁不清的幾點(diǎn)被咀嚼后的殘茶根。

    他討厭做殘茶根一樣無(wú)聊的人,也討厭畫(huà)殘茶根一樣無(wú)趣的畫(huà)。

    就像。

    他也并不太喜歡顧為經(jīng)的那幅《紫藤花圖》一樣。

    畫(huà)的不錯(cuò)。

    很不錯(cuò)。

    或許這樣的畫(huà)家最終的成就也能達(dá)到很高的地步。

    但終究也只是些無(wú)聊的作品……和師妹唐寧一樣的無(wú)趣也無(wú)聊。

    甚至“無(wú)害”。

    某種意義上,無(wú)害可能比無(wú)聊更加糟糕,就好比電視上的那些英國(guó)的脫口秀演員。

    區(qū)分在臺(tái)上表演的單口喜劇演員是英國(guó)人還是美國(guó)人,最簡(jiǎn)單的方式就是——如果他喜歡在臺(tái)上玩地獄笑話,諷刺trump,開(kāi)兒童色情玩笑,那么他大概是美國(guó)人。

    如果他在臺(tái)上開(kāi)場(chǎng)白是聊天氣。整天說(shuō)的都是那些無(wú)害無(wú)聊且無(wú)趣,散場(chǎng)三分鐘以后,就忘掉對(duì)方的東西。

    那么他很可能就是英國(guó)人。

    劉子明只是搞不明白,年少時(shí)那種如遭雷擊的感受是怎么回事。

    他為什么會(huì)這么多年過(guò)去了,依然會(huì)想起那天的場(chǎng)景。

    為什么閉上眼睛。

    只要他愿意。

    那么,那位穿著藍(lán)色裙子,在人群中,追逐著自己拿著汽水快跑的小兒子的母親的臉,就會(huì)出現(xiàn)在他的眼前。

    他一生都不知道對(duì)方是誰(shuí)。

    除了人海茫茫之間,那十幾秒鐘的短短一瞥,他再也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)對(duì)方。

    但在回憶之中,那張臉是那么的清晰。

    劉子明就像是通過(guò)一個(gè)焦距很長(zhǎng)很長(zhǎng)很長(zhǎng)的長(zhǎng)焦鏡頭回望,長(zhǎng)到足以穿透二十余年的時(shí)光。

    在那個(gè)鏡頭里。

    熙熙攘攘的人流被虛化涂抹成了模糊的,雜色的光斑,清晰的只有那張奔跑的母親的臉,唇間不算好的口紅,眼角微微出現(xiàn)的小皺紋,以及身后小販推車(chē)上倒掛著的,在風(fēng)中搖曳著的紅色福字。

    時(shí)光荏苒,物似人非。

    只有那張臉,那個(gè)倒掛的福字。

    在劉子明這么多年的人生中,依舊清晰的如同往昔。

    劉子明甚至有理由相信,自己當(dāng)年隔著人海,在飛掠的汽車(chē)上的匆匆一瞥,根本沒(méi)有可能能注意到這么多清晰的細(xì)節(jié)。

    這應(yīng)該是在記憶、回憶、想象的共同作用下,由他的大腦以那個(gè)匆匆的影子為模板,在調(diào)和了幻想與現(xiàn)實(shí)之后,二次繪畫(huà)出的臉。

    就像人工智能在一張模糊的老照片填補(bǔ)信息,讓它變得清晰而真實(shí)。

    可劉子明不懂。

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