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劉子明還好。

他們家祖上生活在兩廣一帶。

在顧為經(jīng)的祖先跟隨使團(tuán)，抱著用自家那套老顧同學(xué)每每想起，都胸口痛的幾乎喘不上來(lái)氣的京城百順胡同里的大四合院所換來(lái)的三口木箱子，懷著對(duì)樹(shù)下桃花瘴，水里豬婆龍的想象，沿著云滇的蜿蜒山路翻山越嶺后的不久。

劉子明的先祖，也揚(yáng)帆，就此下了南洋，一頭便撞進(jìn)了馬六甲海峽的碧波之中。

有人說(shuō)。

東夏人的一生，無(wú)論走到哪里，行之何處，他們的性格中都帶著故土的影子。

北方四季分明。

春有百花，秋有月，夏有涼風(fēng)，冬有雪。所以北方大漢性格豪邁而灑脫，愛(ài)憎也絲絲分明。

而南方則吳語(yǔ)軟儂，青樹(shù)翠岸，小橋流水。

因此南方盛產(chǎn)那才子佳人，細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，讓人每每讀來(lái)，都忍不住要落下淚來(lái)的傳奇故事。

東夏人他們一生走南闖北，走西口，闖關(guān)東，下南洋，不管去往方，都仿佛是被風(fēng)吹散的蒲公英的傘葉一樣，帶著故鄉(xiāng)的泥土，故鄉(xiāng)的云與雨滴的氣味。

擺不掉的故鄉(xiāng)的口音和民俗。

說(shuō)不完的鄉(xiāng)音，貼不完的對(duì)聯(lián)，放不完的鞭炮。

他們仿佛是把故鄉(xiāng)的一部分就隨身帶在了身邊。

家族在兩廣時(shí)代生活的歷史，已經(jīng)是很久很久前的記憶了。劉子明從小就在馬來(lái)西亞出生。

最富裕的家境，最好的老師，最為優(yōu)渥的教育條件。

他本來(lái)以為這種鄉(xiāng)土氣質(zhì)與情節(jié)，不會(huì)在他這一代人身上再有任何的體現(xiàn)了。

畢竟太久了。

畢竟，他的生活也太“國(guó)際化”了。

他當(dāng)然會(huì)講中文，馬來(lái)西亞本來(lái)就是有完備的華文教育體系的地方。

他普通話和粵語(yǔ)都會(huì)念，粵語(yǔ)依然念的像是那些本土的廣東人一樣，帶著西關(guān)式的鼻音，會(huì)把“?！蹦畛伞拌K”。

可他也能把英語(yǔ)講的跟倫敦人一樣，用西班牙語(yǔ)和外國(guó)的藝術(shù)家們流利的交流，在餐廳用標(biāo)準(zhǔn)的法國(guó)大舌音點(diǎn)一份焗蝸牛吃。

他覺(jué)得自己身上的“國(guó)際性”，早已完全代替了“鄉(xiāng)土性”。

他是廣東人。

他是大馬人。

可只要他愿意，他同樣還可以去做倫敦人，巴塞羅納人，里昂人，紐約人，甚至是布宜諾斯艾利斯人。

就像小時(shí)候，站在港口上，看著他們家里貿(mào)易公司里那些來(lái)來(lái)往往擁有的、租賃的遠(yuǎn)洋航船。

這些船有的插巴拿馬的旗，有插巴哈馬的旗，有的插英國(guó)的旗，有的插利比利亞、馬紹爾群島，或者插東夏香江的旗。

旗幟本身已經(jīng)失去了意義。

巴哈馬的船有可能直到報(bào)廢拆解，都不會(huì)返回巴哈馬作多長(zhǎng)時(shí)間的停留，對(duì)水手們來(lái)說(shuō)，船上飄蕩著的旗幟已經(jīng)不再代表著故鄉(xiāng)。

它僅是某種海事法、注冊(cè)金，貿(mào)易稅率和司法管轄權(quán)的虛無(wú)概念的集合。

故鄉(xiāng)這種東西，也不過(guò)只是調(diào)查欄上的幾行文字和隨時(shí)都能夠變換的護(hù)照的虛無(wú)的集合罷了。

直到那年，第一次在春節(jié)的時(shí)候，跟長(zhǎng)輩去粵東玩。

他這樣的“少爺仔”坐著司機(jī)開(kāi)著的保姆車(chē)，穿行在城市年關(guān)將近時(shí)，越發(fā)顯得繁華忙碌的街頭。

聽(tīng)見(jiàn)街角處的媽媽在追她的孩子，揮著手喊“阿仔，跑的慢些?！?

那一刻。

年少的劉子明，忽然之間，就覺(jué)得自己被某種東西給擊中了。

就像古希臘神話傳說(shuō)中，那個(gè)不可能完成的挑戰(zhàn)任務(wù)——讓箭羽不偏不倚的一連穿過(guò)十二枚插在地上的斧頭上的小環(huán)，最后命中一枚靶子上擺放著的金蘋(píng)果。

劉子明就是那只靶子上的金蘋(píng)果。

而那聲“阿仔”，就是神箭手中穿透圓環(huán)的，快若光電的箭矢。

他本以為這是不可能的事情。

可那一箭，還是穿越了一代又一代人，一層又一層的霧，穿過(guò)了太平洋和印度洋之間的層層風(fēng)浪。

最后將劉子明一箭釘在了豪華凌志車(chē)的座椅上。

有熱乎乎，紅艷艷的鮮血，從胸口中噴涌而出。

接下來(lái)十幾秒里所發(fā)生的每個(gè)瞬間，劉子明心中都清晰的像是昨日發(fā)生的一樣。

他搖下車(chē)窗，探頭去看，不理會(huì)司機(jī)問(wèn)他怎么了。

就這么一直看著。

看著那穿著藍(lán)色裙子的母親，從一個(gè)攤邊轉(zhuǎn)身，小步追趕著前方拿著一罐橘黃色菠蘿啤的孩子，她們慢慢的遠(yuǎn)去，慢慢的消失在了街角的人群中。

……

與二十歲時(shí)，靠著一幅“一樹(shù)百花，花意百變”的《百花圖》，拿了魔都雙年展金獎(jiǎng)的唐寧不同。

終劉子明的一生，他都極其討厭畫(huà)那些菊花、牡丹、月季、芍藥這些題材。

或者說(shuō)。

他很討厭“意象”這個(gè)概念，討厭用菊花指帶君子，討厭用玫瑰指帶愛(ài)情，討厭用牡丹來(lái)表現(xiàn)雍容與富貴……

討厭那些藝術(shù)領(lǐng)域里，所有約定俗成的規(guī)矩與法度。

劉子明覺(jué)得。

古往今來(lái)，繪畫(huà)、雕塑、文學(xué)或者詩(shī)歌，已經(jīng)有太多太多，數(shù)不勝數(shù)的創(chuàng)作者都做過(guò)了同樣的東西。

一遍又一遍。

一百遍又一百遍。

一萬(wàn)遍又一萬(wàn)遍。

這樣無(wú)休止，無(wú)盡頭的重復(fù)用這種符號(hào)化的事物來(lái)在畫(huà)紙上來(lái)表達(dá)某種崇高的概念，它最終的結(jié)果不是把“符號(hào)”崇高化，而是把“崇高”符號(hào)化，抽象化。

春雨、秋水、芙蓉。

這些都是很好、很美的事物，尤其是在它們第一次出現(xiàn)在畫(huà)紙上，被藝術(shù)家們賦予別樣的含義的時(shí)候。

那一定是美術(shù)史上里程碑式的瞬間。

但當(dāng)所有作品都被這樣的意象堆滿，就像是將成百上千束花滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)挠踩M(jìn)一只瓶口只有硬幣大小的細(xì)頸花瓶中。

最終。

整幅作品中將再不剩下什么真實(shí)的概念。

只有抽象的印象在彼此擠壓，彼此碰撞。

最終。

劉子明認(rèn)為，它們就像在水上作畫(huà)一樣，從虛幻的概念中孕育，又將消彌在虛幻之中。

詩(shī)歌本是世界上最為精煉的文本。

是對(duì)于美，對(duì)于情緒的萃取。

然而如果萃取到了通篇都是由愛(ài)、恨、痛苦、悔恨、喜悅、善良、邪惡……這些抽象的詞匯構(gòu)成。

那么又會(huì)變得毫無(wú)任何美感可言。

嘶心裂肺的哭泣與狂喜變得和檳榔攤的小店用大喇叭叭叭喊出的“禁止隨意吐汁，禁止隨意吐痰”的標(biāo)語(yǔ)同樣的庸俗也同樣的無(wú)趣。

繪畫(huà)也是如此。

劉子明眼里，如今很多先鋒藝術(shù)作品。

畫(huà)家創(chuàng)作的時(shí)候雄心萬(wàn)丈，認(rèn)為他們的畫(huà)作中將容納一整個(gè)世界，覺(jué)得他們將月亮摘下，放進(jìn)了作品中。

結(jié)果。

在外人看來(lái)，他們不過(guò)是在對(duì)著一盞茶杯，想要用一根調(diào)羹撈起月光的幻影。

他們?yōu)橛蒙鬃油凶×嗽铝炼老踩艨瘛?

嘩啦一聲。

撈出之后。

卻又什么都沒(méi)有剩下，只有渾濁不清的幾點(diǎn)被咀嚼后的殘茶根。

他討厭做殘茶根一樣無(wú)聊的人，也討厭畫(huà)殘茶根一樣無(wú)趣的畫(huà)。

就像。

他也并不太喜歡顧為經(jīng)的那幅《紫藤花圖》一樣。

畫(huà)的不錯(cuò)。

很不錯(cuò)。

或許這樣的畫(huà)家最終的成就也能達(dá)到很高的地步。

但終究也只是些無(wú)聊的作品……和師妹唐寧一樣的無(wú)趣也無(wú)聊。

甚至“無(wú)害”。

某種意義上，無(wú)害可能比無(wú)聊更加糟糕，就好比電視上的那些英國(guó)的脫口秀演員。

區(qū)分在臺(tái)上表演的單口喜劇演員是英國(guó)人還是美國(guó)人，最簡(jiǎn)單的方式就是——如果他喜歡在臺(tái)上玩地獄笑話，諷刺trump，開(kāi)兒童色情玩笑，那么他大概是美國(guó)人。

如果他在臺(tái)上開(kāi)場(chǎng)白是聊天氣。整天說(shuō)的都是那些無(wú)害無(wú)聊且無(wú)趣，散場(chǎng)三分鐘以后，就忘掉對(duì)方的東西。

那么他很可能就是英國(guó)人。

劉子明只是搞不明白，年少時(shí)那種如遭雷擊的感受是怎么回事。

他為什么會(huì)這么多年過(guò)去了，依然會(huì)想起那天的場(chǎng)景。

為什么閉上眼睛。

只要他愿意。

那么，那位穿著藍(lán)色裙子，在人群中，追逐著自己拿著汽水快跑的小兒子的母親的臉，就會(huì)出現(xiàn)在他的眼前。

他一生都不知道對(duì)方是誰(shuí)。

除了人海茫茫之間，那十幾秒鐘的短短一瞥，他再也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)對(duì)方。

但在回憶之中，那張臉是那么的清晰。

劉子明就像是通過(guò)一個(gè)焦距很長(zhǎng)很長(zhǎng)很長(zhǎng)的長(zhǎng)焦鏡頭回望，長(zhǎng)到足以穿透二十余年的時(shí)光。

在那個(gè)鏡頭里。

熙熙攘攘的人流被虛化涂抹成了模糊的，雜色的光斑，清晰的只有那張奔跑的母親的臉，唇間不算好的口紅，眼角微微出現(xiàn)的小皺紋，以及身后小販推車(chē)上倒掛著的，在風(fēng)中搖曳著的紅色福字。

時(shí)光荏苒，物似人非。

只有那張臉，那個(gè)倒掛的福字。

在劉子明這么多年的人生中，依舊清晰的如同往昔。

劉子明甚至有理由相信，自己當(dāng)年隔著人海，在飛掠的汽車(chē)上的匆匆一瞥，根本沒(méi)有可能能注意到這么多清晰的細(xì)節(jié)。

這應(yīng)該是在記憶、回憶、想象的共同作用下，由他的大腦以那個(gè)匆匆的影子為模板，在調(diào)和了幻想與現(xiàn)實(shí)之后，二次繪畫(huà)出的臉。

就像人工智能在一張模糊的老照片填補(bǔ)信息，讓它變得清晰而真實(shí)。

可劉子明不懂。