請關(guān)閉瀏覽器的閱讀/暢讀/小說模式并且關(guān)閉廣告屏蔽過濾功能，避免出現(xiàn)內(nèi)容無法顯示或者段落錯亂。

陳生林剛剛走入的畫室的時候，他就有一種說不出的奇怪感覺。

他對情緒敏銳的捕捉能力，讓他能感受到怒火。

不是他的怒火，而是身后光頭的怒火。

他對這幅畫的怒火。

這種怒火讓陳生林少見的困惑，因?yàn)樗⒉恢肋@種怒意從何而來，因?yàn)椤惿值谝淮慰匆姰嫾苌系淖髌返臅r候，心中沒有感受到相似的情緒。

太古怪了。

有什么東西，是光頭能夠從畫面上一眼就讀到的，而他陳生林卻讀不到

陳生林的那種困惑就類似是朝廷發(fā)來了詔書，梁山泊聚義大廳里英雄好漢們開會討論，急時雨宋江和智多星軍師吳用正在那里盯著詔書上詰屈聱牙的“奉天承運(yùn)云云”費(fèi)勁的在心里念來念去呢，忽然有好漢蹦了出來，一拍桌子。

“混賬！這里面寫的內(nèi)容，依我讀來看，分明是沒安好心，在罵著咱哥哥們呢！”

這跳出來的要是個林沖、武松也就罷了，就算是粗中有細(xì)的魯智深，大家咬咬牙也能接受。

畢竟。

花和尚在人生的最后，也是能吟出一句“錢塘江上潮信來，今日方知我是我”的佛偈，能做那“剎那靈光，明心見性”的奇人。

可要是大家回頭一看，發(fā)現(xiàn)講這話的是黑旋風(fēng)李逵或者矮腳虎王英這樣的人。

那么是個人就要困惑。

那個你看得懂么……您認(rèn)識字，字認(rèn)識您么

“你看得懂么”

這就是陳生林很想要去問問自己小弟的話。

每個人都是一本書。

有的書薄，有的書厚。

而光頭就是那種翻開書頁來未必能湊出完整的26個英文字母的人。

陳生林太了解自己的手下了。

對方的藝術(shù)審美能力，頂多頂多就停留到把洛可可油畫當(dāng)成春宮色情畫來看的層次。

光頭是豪哥放出去撕咬人的鬣狗。

鬣狗的價值在于它牙齒的兇狠，不在于他頭腦的思考。

所以。

一幅不是春宮畫的藝術(shù)品，想讓光頭喜歡是挺困難的，想激怒光頭……也不容易。

光頭和老楊不一樣。

老楊是曹軒的助理，油歸油，土歸土，但他到底是央美的優(yōu)秀畢業(yè)生，正經(jīng)的能隨口就背誦濟(jì)慈全篇的文化人。

誰想拿作品蒙他，那是不知道馬王爺有幾只眼。

在那里一撅屁股，楊老哥就知道你小子要拉什么樣的屎。

要不是被曹老給按了回去，崔小明把那畫在社交媒體上放出來的第一時間，老楊就已經(jīng)聞著味，汪汪叫著呲著牙沖過去叼在崔小明一家人的屁股上了。

但光頭的土是真的不加修飾的，純天然，骨子里帶出來的土。

他這輩子真的就是一個只會打打殺殺黑社會。

你放他去咬誰，得清晰明確的告訴他。

說白了。

除非誰在畫布上用筆刷直接寫著“王八蛋”這樣的簡單明白的字眼，想搞一些復(fù)雜的概念藝術(shù)或者有內(nèi)容的深度塑造來罵他，那光頭大概率根本就不知道你畫的是什么玩意。

他的藝術(shù)水平，他的文化修養(yǎng)，讓他對作品的洞察力，僅僅停留在最浮淺，最表面的層次。

他有什么心思，有什么想法，豪哥從來都一眼就能看穿。

這也是他手下也有很多類似吳琴萊這樣的文化人，他卻這些年來一直把光頭當(dāng)作心腹手下的緣故之一。

無需回頭。

陳生林就察覺到了光頭的憤怒，也察覺到了光頭的恐懼。

光頭的恐懼是對于“你快要死了”這句話的恐懼，可他的憤怒到底是來源于哪里

陳生林竟然看不明白這種情緒的源頭，他進(jìn)入畫室第一時間，只覺得這幅畫，不是自己所期待的那種，笑容褪去，情緒不由自主的被牽引。

但陳生林初時也沒覺得顧為經(jīng)的作品到了需要被喝罵“放肆”的地步。

印象派并非現(xiàn)代藝術(shù)、先鋒藝術(shù)那樣，需要觀眾啃幾個大部頭，研究完各種藝術(shù)理論才能看懂的繪畫流派。

卻也不是童話插畫這樣，毫無門檻，老嫗?zāi)芙獾念愋汀?

它還是要求一個人用心去看，用心去解讀，用心去感悟的，這不是畫的門檻，而是感悟美的門檻。

陳生林有一剎那想要轉(zhuǎn)過頭來去把光頭叫過來，問問對方到底在這幅畫上感悟出了什么。

可他還是忍住了。

這幅深色調(diào)的印象派作品，正仿佛是有魔力一般，吸引著他的心神，讓他無暇他顧。

這幅畫讓陳生林近乎本能的感受到了警覺與不安。

有人說，世界上最好的畫，在你看到它的瞬間，便會有一種親切的熟悉感。

它讓你覺得這是你“自己”的畫。

它是你用了一輩子時間，想畫卻又怎么都畫不完的畫，畫上的憤怒是你的憤怒，畫上的悲傷也是你的悲傷。（注）

而現(xiàn)在。

這幅畫便帶給了陳生林這樣的感覺。

不。

更準(zhǔn)確的形容。

畫架上的不是陳生林未畫完的畫，而是豪哥每個晚上想做卻又做不完的夢。

當(dāng)他走入這個畫室的時候……

如夢似幻的濃霧便從畫紙上撲面而來。

陳生林仿佛知道，這并不是一個美夢，所以他本能的感覺到了不安與不快，可畫面依舊像是無邊的夢境一樣，吸引著他墜落，不斷的墜落。

印象派的畫家們很擅長運(yùn)用補(bǔ)色原理。

他們會用金黃色的陽光搭配自紫羅蘭色澤的陰影，用較暗的橙紅色楓葉搭配背景環(huán)境里那些綠色的灌木。

這種色彩搭配會對人眼的視覺產(chǎn)生一定程度的欺騙效果。

色彩彼此疊加，亮部和暗部反復(fù)出現(xiàn)，光影交錯之間，觀眾看上去將像是畫面整個在振動。

畫家可以在一幅靜態(tài)的風(fēng)景油畫上，用這樣短筆觸的畫法，營造出“山風(fēng)吹過，林葉沙沙作響”的搖曳，又或者畫出“夜半月明，雨打芭蕉”的動感。

這種視覺錯位所造成的心里暗示是一幅印象派的油畫在創(chuàng)作過程中，最大的樂趣所在。

筆觸就像是畫家的詩句，講述著每個人獨(dú)一無二的故事。

而這張油畫上，那些冷色調(diào)的影子和影子后面零星的暖色調(diào)筆觸結(jié)合在一起，產(chǎn)生了說不清楚的化學(xué)反應(yīng)。

它們也在陳生林的眼前，講述著屬于自己的故事。

顧為經(jīng)在作畫的時候，應(yīng)該在那些線條中加了些灰調(diào)，讓它們看上去格外的顯得擁有動感和光暈。

不同的色彩構(gòu)成了相互作用的不同的空間。

這些色彩空間組合在一起，又形成了分布在畫布之上四處的光斑碎片。

火焰一般妖異的紅。

桔?；ㄒ粯拥乃{(lán)色。

還有透明般的白線牽引著畫面，就像是黑暗中流動的月光，或者纏繞震動著的蜘蛛絲，糾纏著他的命運(yùn)。

觀眾則在一絲絲纖細(xì)的線條之上，感受著生命的顫動。

陳生林的目光凝在這些蛛絲之上。

他是一個喜歡讀書的人。

他曾不信命也不信神，但當(dāng)他檢測出身患絕癥的那一天，他開始讀了很多有關(guān)死后世界想象的書。

不知怎的。

他腦海里忽然想起了，芥川龍之介在他的《地獄變》里的文字。

……

「那最后可供抓住的蜘蛛絲，忽然就之間就‘嘭’的一下斷掉了。」

「犍陀多連呼喊都來不及就完蛋了。像旋轉(zhuǎn)的陀螺一樣，急速的向暗黑的無邊的地獄之底墜去?！?

「而那來自遠(yuǎn)方極樂世界最后的蜘蛛絲，短短的懸掛在他的頭頂，懸掛在沒有星月的半空中，發(fā)著瑩瑩的微光」

——日芥川龍之介。

……

在他的內(nèi)心想起這些文字的瞬間。

“嘭”的一下。

畫面上那些蜘蛛絲似的亮線，也仿佛在一瞬間便在心靈的震動共鳴間繃碎了。

陳生林也向著黑霧的最底處掉落而去。

那些黑霧中零星的色彩碎片，也慢慢的顯露出了它們完整的樣子。

紅是燃燒的烈焰。

藍(lán)是冰冷的幽光。

狂風(fēng)、冰雨、沉重的石頭和無盡的泥濘同時從無盡的高處傾泄而下，枯萎的樹木、半人半妖的山羊、熾熱著長矛，寺廟上的鈴鐺在烈焰中搖曳，發(fā)出嘶吼、吶喊與哀嚎……

畫面上被黑霧所籠罩著的線條變幻成各種各樣的形狀。

而畫面上那些被光亮所照到部分，那些背景墻上畫框上的老者、孩子、情侶與農(nóng)夫，全都正在盯著坐椅上的男人看。

他們的眼神中沒有仇恨，也沒有憤怒。

只是注視。

冷冷的注視。

也許單純注視就足以讓人感受到沉重的壓力，椅子上的男人，他一半的靈魂在被深邃的黑暗所撕扯，另一半的身體，則被讓人無所遁逃的眼神所洞穿。

這真是一幅讓人無比痛苦的作品。

油畫的色彩仿佛燃燒著的火焰。

沒有喝罵，沒有鞭笞，可你無需接觸就能感受到火焰所帶來的炙烤身體的痛苦。

這種火焰是由一個人的感官所產(chǎn)生的，像是閃電擊穿了空氣，隔空點(diǎn)燃了幾米之外的樹木。

它燃燒在一個人的心里，從內(nèi)而外的將一個人烤熟烤透。