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印象派凌亂卻內(nèi)含章法秩序，鋒芒畢露又穩(wěn)凝莊重的筆法顏料緊緊的貼在亞麻畫布之上，筆觸一層層的交錯覆蓋，罩染塑形，顏料則深深陷入到了畫布的深層纖維之中。

這幅畫并不像是洋蔥，或者卷心菜，能被一片片，一層層剝離切下。

它是一套被用極好的手工細(xì)細(xì)編織出來的絲帛與錦緞。

線條、色彩、筆觸、造型、結(jié)構(gòu)……所有東西都是錦子上縱橫交錯的經(jīng)線與緯線，而將它們牢牢固定在一起的梭子則是畫家手中的筆刷。

最終，畫面的全部元素都被牢牢的固定在了一起，變成了一個統(tǒng)一的一個整體。

創(chuàng)作者的心血與激情，便潑灑在這塊錦緞之上。

就像陽光融入云朵，化作了早霞，光與云，精神與物質(zhì)，互相吸附，牢牢的凝結(jié)，達(dá)到了終極的協(xié)調(diào)。

這是怎么樣的一幅畫??！

畫作整體上采用了和墻面上的那幅《教父》有點(diǎn)相似的人物結(jié)構(gòu)和色調(diào)處理。

它的色調(diào)偏黑、偏暗，有超過一半的面積被陰郁的深色所占據(jù)，是一幅暗色調(diào)的印象派作品。

只有一束明亮的光線從畫面的右側(cè)照過去，打亮了作品的一域，也打亮了畫像主角的側(cè)臉。

一個男人端坐于畫布的正中心。

他穿著寬駁領(lǐng)的布雷澤西裝，法蘭絨深青色的上衣，搭配金屬的紐扣和蘇格蘭細(xì)格的卡其褲。

男人身體放松的坐在椅子上。

他的肩膀舒展打開，輕輕的蹺起腿，腳踝搭在另一只腳的膝蓋處，正在半側(cè)著身體，向著光線照來的方向看去，似是皺眉端詳著為他作畫的畫師，又仿佛是在凝望著畫布外的眾人。

印象派的繪畫特點(diǎn)，就是用快速、簡潔、輕盈的筆觸進(jìn)行迅捷的描摹。

仿佛是用樹枝在沙面，在落雪或者在水波上信手做出的涂鴉。

印象派是一種東西合璧的畫法，畫家往往不會追求對細(xì)節(jié)百分百精確的還原，而把更多的精力放在了對氛圍的塑造之上，有一點(diǎn)國畫領(lǐng)域中的“以形寫神”相近的意思。

大師的印象派作品中，總是用模糊的畫筆去捕捉到精妙的意趣。

畫筆就像沉甸甸的漁網(wǎng)。

太清晰，漁網(wǎng)提到空中，瀝干了水珠，人們的關(guān)注點(diǎn)就會全部被網(wǎng)眼里面的魚蟹河蝦所吸引，失去了一種朦朧的美。

而如果沉沒在河面以下，半遮半掩，半顯半露，那么漁網(wǎng)提線的每一次震動，每一次水波的翻涌，甚至在網(wǎng)兜即將提出水面前的那一刻，一尾紅艷艷的鯉魚尾巴在網(wǎng)中的驚鴻一瞥，都能無限的激發(fā)人們的想象力。

所謂“猶抱琵琶半遮面”的東方式審美哲學(xué)，便是來源于此，用有限的筆墨去塑造某種更加宏大的哲思。

很多印象派的經(jīng)典人物畫，便都是側(cè)臉回眸，女郎頭戴著帽子或者遮面的紗冠的形象。

這幅畫也是如此。

畫面的主角沒有戴帽子或者面紗，然而他正好處于畫面明暗的交界線上。

似是如此刻一般，清晨的第一抹燦爛的朝陽穿過窗邊帷幔的縫隙正正的打在男人的側(cè)臉之上。

極暗的深色調(diào)幾乎沒有任何過渡，就變?yōu)榱髓驳牧辽{(diào)。

從白到黑。

從暗到明。

強(qiáng)烈的色彩對比度讓觀眾的眼睛也不由自主的跟著一同收縮調(diào)整著焦距，畫面的主角的臉就這么隱藏在濃墨似的夜色和金粉鋪成的透亮光線之中……仿佛籠罩著一層由光與霧構(gòu)成的面紗。

《蒙娜麗莎》是藝術(shù)領(lǐng)域各種都市傳說最多最雜的一幅畫，人們?nèi)諒?fù)一日，年復(fù)一年的討論著這幅盧浮宮的鎮(zhèn)館之寶。

討論著她的身份，她的微笑，她的神秘。

一千個讀者心中，有一千個哈姆雷特，一千個游客眼中，也有一千個不同的蒙娜麗莎。

人們總是說，不同的人站在盧浮宮展廳的不同的角度去看，都能看到蒙娜麗莎正在用她的眼睛盯著你看，對你微笑。

而這幅畫，也帶著相似的神秘感。

創(chuàng)作者非常細(xì)致的用畫筆表現(xiàn)了人物的身體的整體姿態(tài)，卻讓他的面部五官隱藏在了光暗交界之中，透過那些光暗交界的迷霧，只能看到畫家特意留下了幾縷精妙的側(cè)寫線條。

這個眉毛彎曲的角度，是在微微的挑眉么，還是在皺眉

他是在思考，在驚訝，還是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了什么事情，在陷入深深的沉思之中

他的嘴唇有一點(diǎn)點(diǎn)的薄，嘴角的邊緣顏色微微發(fā)白，這是因?yàn)楣饩€照射的角度的緣故，還是畫中的人，正在抿著嘴

他感到緊張么

他又是為什么而感覺到緊張

創(chuàng)作者明顯對人體的肌肉解剖結(jié)構(gòu)有著很高水平的認(rèn)識，原本舒展而自然的身體姿態(tài)，搭配上對男人面部神采不同的猜想和推測，又似乎能夠解讀出多種多樣的身體語言。

他是在放松的等待著訪客的登門，還是是在安靜的思考人生

如果是后者的話。

他這種寧靜的感覺，是一種閑適的恬淡，還是一種盡人事聽天命的坦然，亦或只是沉郁苦痛之后的麻木

甚至畫面中的人的年齡，觀眾一時(shí)間也無法確定清楚。

他的頭發(fā)也因?yàn)殛柟獾恼丈?，而變得黑白斑駁，有一瞬間，人們會覺得坐在那里的，他已經(jīng)是一個疲倦的老人了，他會就這么輕輕的嘆一聲，頭輕輕枕著扶手椅的靠背，就這么睡了過去，一夢不醒。

可是下一瞬間，你又覺得椅子上的那還只是一個孩子，一個擁有著老年人的沉穩(wěn)，老年人的寧靜的孩子，光暈灑在他的眉眼上，濃墨似的黑發(fā)正熨貼的伏在他的額上，他正溫和的看著你，會保持這個姿勢，一直坐到地久天長。

看整幅畫的主角，就像是看一枚老式的萬花鏡。

透過光，透過幾枚磨的透亮的水晶片去看深處的彩紙屑，你輕輕轉(zhuǎn)，彩紙就會發(fā)出不同的炫光。

所以。

你永遠(yuǎn)也捉不住他。

不光是畫面的主角，整幅作品的遠(yuǎn)景，也被布置的極為考究，畫面的主角似是坐在和此間差不多的畫室中，畫面的墻壁之上，也掛著樣式不同的油畫。

畫中之畫。

畫中之畫類似鏡子、水面、光線，是油畫作品中一個很大的難點(diǎn)。

后者考量的是一位創(chuàng)作者通過作品中的光潔小平面，對畫面內(nèi)部空間的折疊側(cè)寫能力。而畫中之畫，則考量的是創(chuàng)作者，通過作品中的復(fù)雜小平面，對復(fù)雜情感的折疊側(cè)寫能力。