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此刻看到期刊封面的時(shí)候,古斯塔夫博士卻是信了三分。
滿分十分中的三分。
也許這便是古玩鑒定行業(yè)口中的“對(duì)味”吧
古斯塔夫能在作品的筆墨色彩之間,找到很多早期印象派作品的特征。他又找不到任何晚于二十世紀(jì)二十年代才出現(xiàn)的用筆特質(zhì),用來當(dāng)作對(duì)論文結(jié)論的“一票否決項(xiàng)”。
舉個(gè)最簡(jiǎn)單的例子。
一幅繪畫于1870年的古典油畫,它上面肯定不可能出現(xiàn)1908年以后才逐漸走入主流藝術(shù)圈視野的立體主義流派的用筆線條。
這就像有些明代的景泰爐上會(huì)出現(xiàn)一些波斯語的吉祥經(jīng)文,這是明代商業(yè)發(fā)達(dá),文明融合的珍貴痕跡。
可無論怎么文明融合,誰家的景泰爐上出現(xiàn)了乾隆皇帝的提詩(shī),或者“微波爐專用”的落款,這說破天了也不可能是明朝的東西。
從任何角度上來看,畫面都符合最早那批印象派畫家的繪畫特征。
古斯塔夫直覺告訴他,這也不像是一幅現(xiàn)代人的山寨仿品。
找人仿一幅十九世紀(jì)的油畫并不難。
有些仿的好確實(shí)能達(dá)到真假莫辨的地步。
今人不必不如古人。
如今的油畫大師們的用筆技法,比起百年前的油畫家們,并不如何遜色。
但如果是一幅后仿的印象派。
畫家在畫畫的過程中,是很難注意到一些微妙的感覺的。
受到藝術(shù)風(fēng)潮的演變影響,當(dāng)代印象派畫家們?cè)谔峁P做畫的時(shí)候,色彩的變化往往會(huì)更加鮮亮一些,會(huì)更加喜歡運(yùn)用空氣透視法來表現(xiàn)顏色,也會(huì)更加注意作品線條的“節(jié)奏感”。
而十九世紀(jì)的畫家,則會(huì)更加注意作品線條的“自然感”。
節(jié)奏感和自然感之間的那種風(fēng)格差異。
這就是所謂歷史的痕跡。
印象派、后印象派畫法在十九世紀(jì)末,二十世紀(jì)初迅猛發(fā)展。
它們像嬰兒的搖籃般催生出了后來諸多現(xiàn)代藝術(shù)流派的同時(shí),也使得畫具行業(yè)發(fā)生了不少改變。
越來越多新的繪畫材料,新的顏料媒介物被發(fā)明了出來。
各種優(yōu)質(zhì)的細(xì)顆粒顏料、調(diào)色油、發(fā)光油以及如今的有機(jī)合成顏料紛紛出現(xiàn)在了畫家們的畫室里。
而這種技術(shù)的進(jìn)步又反過來潛移默化的改造著印象派畫家們。
這一百五十年的時(shí)間長(zhǎng)河兩岸,所間隔的是顏料技術(shù)的進(jìn)步,也間隔著整個(gè)色彩理論科學(xué)體系的發(fā)展。
現(xiàn)代的畫家想找來和十九世紀(jì)畫家們完全一致的畫具來畫畫,肯定是沒有任何技術(shù)難度的。
二者本來差距就不大。
但技術(shù)回滾容易,用筆氣質(zhì)“回滾”是很難的。
有些時(shí)代印記出現(xiàn)在了你的身體中,它就會(huì)永遠(yuǎn)伴隨著你,讓你不經(jīng)意間在畫筆下留下某種特殊的烙印。
它們仿佛是某種藝術(shù)領(lǐng)域里所代代遺傳,又不斷發(fā)生突變的“dna”基因螺旋片段。
一位當(dāng)代的油畫家就算有意的偽造印象派作品,他們可能會(huì)整天盯著莫奈、德加、雷諾阿的畫琢磨,卻很難會(huì)注意到要去留心模仿康斯太布爾的風(fēng)景特質(zhì),或者去特意追求少數(shù)十九世紀(jì)時(shí)的畫家所喜愛的特殊的“筆觸體積感”。
不注意這些也能畫好畫。
這些細(xì)枝末節(jié)的事物,是他這樣鉆牛尖的學(xué)究才會(huì)拿著“放大鏡”注意的,而非藝術(shù)家會(huì)留意的。
而連古斯塔夫自己,他都沒有辦法把這些特質(zhì)準(zhǔn)確的量化。
什么叫“康斯太布爾的風(fēng)景特質(zhì)”,什么叫側(cè)重筆觸的“體積”,什么又叫下筆時(shí)的“節(jié)奏感”與“自然感”
世界不存在任何一架天平,能把畫家的筆觸稱量出個(gè)一二三四五的準(zhǔn)確讀數(shù)來。
所以。
它們永遠(yuǎn)都只能是一種模糊的感觸,一種玄而又玄的直覺。
能言傳而無法身教。
會(huì)特別注意到這些小問題、小感覺的學(xué)者們,類似古斯塔夫博士——他們很可能一輩子都沒畫過幾張畫。
講理論他能給學(xué)生講個(gè)三天三夜,說的頭頭是道,給他一根畫筆,讓他畫畫,他就只能在那里大眼瞪小眼了。
這就是所謂的“伊蓮娜小姐悖論”。
藝術(shù)學(xué)者、藝術(shù)評(píng)論家與藝術(shù)創(chuàng)作者,它們是兩種有一定共同點(diǎn),本質(zhì)上又完全不同的職業(yè)。
真要讓古斯塔夫拿起畫筆,他頂多也就是個(gè)畫小豬佩奇的水準(zhǔn)……也許連這都沒有。
達(dá)芬奇畫雞蛋還練了三年呢,畫小豬佩奇的技術(shù)難度至少比畫雞蛋要高。
不過。
話又說回來。
這些感覺也不是真的就不能偽造。
判斷一幅畫的歷史年代最好的,沒準(zhǔn)也是唯一的“黃金法則”,就是在同期的歷史文獻(xiàn)上找到相應(yīng)的繪畫記錄。
它是唯一不可質(zhì)疑,無法推翻的鐵證。
除了歷史文獻(xiàn)以外,如果伴隨著巨大的利益,古斯塔夫上述的一切判斷畫面年代的特征都是可以后天還原的,只是成本多寡的問題而已。
判斷一幅精品《油畫》的真?zhèn)魏湍甏?,本來就是很難的事情,里面的水也很深。
不然的話。
豪哥龐大的洗錢生意就沒法玩了。
大英博物館那幅賣了五億美元的《救世主》,也不會(huì)產(chǎn)生那么大的學(xué)界爭(zhēng)議了,圍繞著那幅畫到底是不是達(dá)芬奇真跡的這個(gè)議題的,可不僅僅只有一兩篇論文而已。
各種紀(jì)錄片,學(xué)術(shù)討論會(huì)一大堆一大堆。
大英博物館還自己出版了好幾本相關(guān)題材的通俗讀物,試圖用來向公眾證明這幅畫的“血統(tǒng)純正性”。
就這,該撕b,照樣得撕。
所以。
古斯塔夫看著封面的照片,就算他的感覺是對(duì)的,他也只敢信上三成而已。
思前想后。
博士索性也就不回自己的辦公室里。
他又猛的瞅了《亞洲藝術(shù)》的封面幾眼,就這么靠在身后的書架上,打開雜志翻了起來。
都不用古斯塔夫特意的在目錄上費(fèi)勁的去找。
翻開正文的第一頁(yè),就是顧為經(jīng)和酒井勝子的論文——
“《thefemaleartistscarolforgottenbytime:thecolorentanglementandvisualdimensionofdarktoneimpressionistworks》?!?
論文的題名和引言上的大體內(nèi)容,《油畫》雜志的新聞版塊上都已經(jīng)寫過了概述。
古斯塔夫的視線主要停留在了論文的作者名上。
“顧為經(jīng)和酒井勝子多摩美術(shù)大學(xué)……”
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