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『時(shí)間:2023.6.25日午后』
『距離去往新加坡的航班起飛時(shí)間剩余:+128小時(shí)18分36秒』
——
酒井勝子也許不是什么重量級(jí)的畫家,但是她的爸爸絕對(duì)是。
如今通過了海選。
直接省下了向組委會(huì)投稿的步驟,有什么最新的進(jìn)展和要求,通過策展助理商量協(xié)調(diào)就好。
顧為經(jīng)這樣小地方出來的人,看待國際雙年展總是會(huì)有著一種敬畏感。
距離產(chǎn)生美。
在顧為經(jīng)的成長的環(huán)境里,獅城雙年展這種展覽永遠(yuǎn)籠罩在朦朧的光環(huán)中,又洋氣、又莊嚴(yán)、又神秘。
所以準(zhǔn)備畫展的時(shí)候,他顯得不夠從容,翻來復(fù)去的把一張作品畫過來又畫過去,總是擔(dān)心自己準(zhǔn)備的還不夠好。
酒井勝子則自如的多。
她從小就泡在類似的環(huán)境中長大。
豬肉沒吃過,總見過老爸跑。
各種各樣的雙年展去過不知道多少次。
酒井大叔如何像一只橫沖直撞的大香豬一樣,在各大展覽上風(fēng)騷的滾來滾去的英姿,她也見過不知道多少次。
策展人往往還要在旁邊鼓掌高喊“666”、“酒井大師棒棒噠”,甚至追在屁股后面陪著老爸一起滾。
所以。
見的多了,類似的場合,對(duì)勝子來講也早已解構(gòu)祛魅了。
多么高級(jí)的藝術(shù)展,說白了也就是一群學(xué)者根據(jù)自己的主觀喜好,希望用“獎(jiǎng)項(xiàng)”這個(gè)有形的網(wǎng),網(wǎng)住“藝術(shù)”這只無形的飛鳥的追逐游戲而已。
策展人、專業(yè)評(píng)委的本質(zhì)和一群站在草地上,伸長了脖子、踮著腳尖眼巴巴望著天空的小孩子沒有什么不同。
鳳凰臺(tái)上鳳凰游,鳳去臺(tái)空江自流。
如果沒有了神鳥,再高額的辦展成本,再鋪天蓋地的宣發(fā)力度,再宏大莊嚴(yán)的展臺(tái),也都失去了原本的意義。
只剩下一群評(píng)委們站在舞臺(tái)上,對(duì)著旁邊濤濤流去的江面,迷茫的發(fā)呆。
而如果你畫的足夠好。
當(dāng)鳳凰發(fā)出它的第一聲鳴叫的那一刻,便會(huì)有人狂奔的跳上駿馬,跟隨著它的身影,從日出跑到日落,從蒼山以南,跑到大江之北。
哪怕抓不住它。
抬著頭,看著它像是燃燒的火焰,貫穿天空照徹一切的英姿,也是一種精神上的富足與幸福。
酒井勝子一開始就告訴過顧為經(jīng)。
不要把一張、兩張畫看得太重。
畫家的一生不會(huì)被一兩張畫來定義,甚至也不會(huì)被一兩次畫展的成功與失敗來定義,只會(huì)被自己的心來定義。
當(dāng)你的心告訴你準(zhǔn)備好了,那么就不要猶豫,不要糾結(jié),堅(jiān)定不移的畫下去好了。如果那時(shí)發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)給組委會(huì)交了稿,那么最多不過是再交一張罷了。
捕鳥的人不會(huì)因?yàn)椴莸厣弦呀?jīng)落滿了麻雀,就拒絕一只鳳凰飛落。
陰暗一點(diǎn)的說,策展人米卡唐克斯也很難拒絕酒井一成的女兒多投一張畫稿這么“微不足道”的小要求。
更何況。
這張《清幽空寂神秘》,就算稱不上是鳳凰,至少也是一張綠羽金冠粉紅眼瞳的罕見鸚鵡。
鳳凰是天國才有的神鳥,可遇而不可求,也許一百年才會(huì)出現(xiàn)一次,剩下的99年里,它的身影都只在詩人的詠唱中口耳相傳。
在人間的畫展上,一只漂亮的鸚鵡精心的包裝包裝,打扮打扮,也許也能cosplay一下小半只鳳凰呢。
顧為經(jīng)覺得。
同樣是印象派作品,這張畫比勝子之前的那張《為貓讀詩的女孩》畫的還要更好。
用筆更嫻熟,色彩的對(duì)比更大膽。
關(guān)鍵是人物的表達(dá)也更加深刻。
《為貓讀詩的女孩》的漂亮體現(xiàn)在作品的溫度,而作品的溫度又主要體現(xiàn)在勝子對(duì)于陽光的刻畫。
那種陽光像柔滑的軟鍛般的感覺。
至于畫面的主體,為阿旺讀雪萊詩的茉莉小姑娘……嗯,不是說人物刻畫不好,是畫上明顯的弱點(diǎn)。而是說在《為貓讀詩的女孩》的畫布上,她們雖是畫面的主體,但并不突出。
她們完全融合入了背景的陽光、樹木、藤蔓之中。
換句話說。
它的存在是為畫面的背景,是為畫面整體的氣質(zhì)而服務(wù)的。
而這幅《清幽空寂神秘》,整個(gè)畫面絕大部分面積都被幽綠色的森林所占據(jù)了,其次是潭水。
人物只占畫面很小很小的一部分,是湖光山色之間驚泓一瞥。
按色彩的構(gòu)成占比來說,她是綠色的森林、藍(lán)色的潭水和金色的陽光之間,肉紅色的小小點(diǎn)綴。
但就是這樣的驚鴻一瞥,這肉紅色的小小點(diǎn)綴,卻完全主導(dǎo)了畫面的氣質(zhì)。
她就是整個(gè)畫面的氛圍的“集合”。整個(gè)畫面的氣質(zhì),純粹是為了那個(gè)潭水邊的身影所服務(wù)的。
坐在枝頭上的女孩吸收了四周森林的顏色,也吸收了潭水的靈秀。
如果一幅畫是一枚野果子,人物就是這幅畫的果核,作品中唯一“堅(jiān)固”的存在,四周果肉存在的意義,就是為了讓她能夠自由的生發(fā)。
酒井勝子是在那天在冥想“觀察”蔻蔻的時(shí)候,萌生了再畫一幅作品的想法。
而畫面的模特——
“……她的演技真糟糕,不是么。有些人能出演netflix的新劇,全憑長的好看,可她甚至長的一張盤子一樣的大圓臉。一個(gè)有著盤子一樣的大圓臉,念起臺(tái)詞都懶洋洋的人怎么能當(dāng)劇里的女一號(hào)”
幾米外的窗邊,女孩坐在桌子上,扯著阿旺的胖臉。
她盯著懷里的貓貓問道,“這要不是和選角導(dǎo)演有親戚關(guān)系,我是不信的?!?
無奈上崗接客營業(yè)的阿旺大王抬起盤子一樣的大圓臉,懶洋洋的“喵”的叫了一聲,用作回應(yīng)。
也不知道是在表示贊同,還是表達(dá)反對(duì)。
顧為經(jīng)在忙著完成以偵探貓的身份參加畫展的第二幅參展畫的同時(shí)。
酒井勝子這幾天也一直在忙著完成她的第二幅參展畫。
蔻蔻則是她的模特。
盡管蔻蔻表示,她可以真的坐在樹枝上去。
爬樹什么的,對(duì)她來說是小菜一碟。
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