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顧為經(jīng)坐在二樓小畫室的窗邊。
他收到樹懶先生的消息時(shí),時(shí)間已經(jīng)過了中午。
太陽升起來后,氣溫便以肉眼可見的速度升高,雨卻還沒有停,時(shí)下時(shí)不下的掉著點(diǎn)。
陽光將窗外一小部分水泥地面炙烤的發(fā)白發(fā)干,緊接著又會(huì)有新的雨水將它打濕,然后雨水蒸發(fā),再次帶走空氣的溫度。
這場(chǎng)陽光與雨云的持久僵持,目前還看不出分出勝負(fù)的影子。
它只是讓窗外的水汽似乎變的更重了,更加繚繞朦朧,像是一座巨大的迷霧森林。
房間里放著宮崎俊的電影配樂。
宮崎俊的電影總是帶著典雅、清新、自然的氣韻,像是在平滑的鏡面上用畫筆信手涂抹上的流云,很有印象派的韻味。
仔細(xì)去看的時(shí)候,又總是有著那種說不出的神秘的、清冷的、淡淡的空寂感覺。
他用鮮亮的色彩所刻畫出的近乎于悲憫,又分外頑強(qiáng)的情調(diào)。
一種混合著自然清幽的冷香。
畫室里的背景音樂是酒井勝子選擇的。
她正在畫著的作品,也是一幅森林色調(diào)的印象派作品——《清幽空寂神秘》
這個(gè)名字看上去就很有著那種先鋒主義繪畫作品的抽象感了,乍聽上去像是某種純粹藝術(shù)元素在紙面上的抽離與堆積。
不過與這個(gè)走“高概念”流的名字相比。
勝子所畫的畫,畫面本身卻一點(diǎn)都不抽象。
幽綠的森林環(huán)繞著畫面,陽光從高的好像是《杰克與碗豆》的故事里,能一直連到云上去的喬木和藤蔓間滲了進(jìn)來,把畫布照的半明半暗。
密林原始又幽靜,仿佛隨時(shí)都會(huì)有虎、鱷甚至棕熊從林木搖曳的縫隙間慢慢爬出,用審視的眼光盯著你,又仿佛這里除了樹木之外,根本空無一物,沒有鳥獸,甚至連昆蟲都沒有。
它不是森林。
而是一座巨大的,空寂的森綠色殿宇。
畫面的側(cè)方的枝葉間露出了池塘的一角。
那像是一座巨大的翡翠玉石切面的一部分,水面上連一絲風(fēng)吹過的波紋都沒有,連反射的陽光似是無痕。
從斑駁繁密樹葉藤蔓交纏的森林,到平滑如鏡的池塘,畫面風(fēng)格在此快速的過度變換。
筆觸從極繁到極簡(jiǎn)。
從凹凸變換到光滑流暢。
這種畫面的過度太迅速,以致于像是像是畫面一下子從三維塌陷到了二維,形成了一種空間上的缺失,氣質(zhì)上的空寂。
從搖曳的森林到空寂的湖面,兩者只有一個(gè)實(shí)質(zhì)的交點(diǎn)——
一位女人坐在池塘邊的樹枝上,腳尖輕輕的點(diǎn)點(diǎn)著湖面。
她恰好處于這幅畫的視覺分界點(diǎn),整個(gè)人一半暴露在陽光中,一邊隱藏在陰影中。
赤裸的腳趾輕觸水面,點(diǎn)出了這個(gè)湖面上唯一的漣漪。
她側(cè)臉的初看嫵媚,細(xì)看則清冷。兩種氣質(zhì)感覺在她的身上交錯(cuò),就像照在她身上的光與影、四周環(huán)境中的簡(jiǎn)與繁,在她的身上倒影染出了不同的色彩。
女人的整個(gè)人像是鑲嵌進(jìn)了樹葉與湖水之間的背景之中。
幽綠色的樹木,如鏡的白金湖光。
肉粉色的人。
這幅畫的視角似是迷路的旅人從遠(yuǎn)方的搖曳樹影中,看向湖邊的驚泓一瞥。
所以由于角度原因,那人影也是在林木和水波之間,半遮半掩,看不真切。只依稀覺得,她身上的衣服也是由極簡(jiǎn)到極繁。
女人的頭臉、小腿,脖子,甚至半個(gè)背身的肩膀都是完完全全的赤裸的。
肉紅色的肌理曲線完完全全的壓過了四周的樹木和湖水的點(diǎn)綴,那是絹薄畫的一點(diǎn)提金描紅,吸引著四周所有的視線。
側(cè)臉、頭發(fā)、纖長(zhǎng)的小腿,圓潤(rùn)的肩頭、玲瓏的鎖骨……畫面的筆觸飽滿,極其富有體積感,不放過人體任何一絲細(xì)節(jié)的塑造。
以筆觸的光滑去對(duì)抗森林的斑駁,以筆觸的質(zhì)量,去中和湖水的空虛。
和此間明艷的筆法比起來,四周的風(fēng)景就變成了素色的絹薄。
但到了鎖骨以下,小腿以上的部分。
身體卻又被極為復(fù)雜的色彩所籠罩。
飄動(dòng)的幽綠、晶瑩的青、鮮花的嫩紅,湖面陰影中的幽藍(lán)……
陽光的環(huán)繞在她前伸的手臂上,像是一只晶瑩的鐲。
由于蒙蒙朧朧的看不真切。
所以會(huì)有兩種錯(cuò)覺。
畫中的主角像是穿了一件極為華貴的半露肩的宮裝禮服,又仿佛是直接不加任何修飾的,把四周的湖光山色“穿”在了身上。
不知哪一種是真實(shí)的,亦或都是錯(cuò)覺。
如果觀眾愿意足夠的發(fā)揮想象力的話……甚至,可以把身側(cè)籠罩著她的朦朧的水汽,想象成蝴蝶仙子所張開縹緲的光羽。
陽光穿過水煙,不清楚是被水珠還是女人的細(xì)膩的皮膚打散。
變成了七彩的光。
古往今來,畫妹子一直都是繪畫領(lǐng)域的重點(diǎn)項(xiàng)目。
名畫里以漂亮小姐姐為主題的作品,絕對(duì)要比以英俊小哥哥為主題的作品,多上個(gè)幾倍不止。
但過度去的強(qiáng)調(diào)模特身體的塑造,去強(qiáng)調(diào)肉體色澤的表達(dá),那么作品里,多多少少就會(huì)帶上情色、低俗的意味。
唐伯虎的春宮圖就不說了。
魯本斯、馬奈、早期的讓米諾和后期的雷諾阿、因女性寫實(shí)水彩畫被喬治六世封爵的英國(guó)皇家水彩協(xié)會(huì)主席sirwilliamflint,當(dāng)然還有那一大票洛可可畫派成員里的所有人,對(duì),所有人,對(duì)本來就帶有肉欲屬性的洛可可畫派來說,甚至都沒必要加上幾乎。
這些人有一個(gè)算一個(gè)。
考慮到不同的歷史背景,他們筆下的作品到底算不算是低俗的藝術(shù)品,干的事情算不算是和上世紀(jì)40、50年代的美國(guó)好萊塢商業(yè)電影與下城區(qū)的歌舞劇院一樣,是赤裸裸的對(duì)女性模特進(jìn)行身體剝削……這個(gè)問題有待商榷。
但講道理。
就算藝術(shù)有一顆包容的心,把盧浮宮里的那些作品歸類到色情、低俗的行業(yè)中,是不公平的。
可這些畫上到底有沒有始終存在的一種“男性凝實(shí)”的視角呢
客觀上講。
這些畫家自有自己的偉大之處,這是不容置疑的,但在這個(gè)問題上,其實(shí)也很難去說“不”的。
未必是畫家們本身的私人品德的問題。
但是人們是很難逃脫時(shí)代背景的局限性。
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