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顧為經(jīng)坐在二樓小畫室的窗邊。

他收到樹懶先生的消息時(shí)，時(shí)間已經(jīng)過了中午。

太陽升起來后，氣溫便以肉眼可見的速度升高，雨卻還沒有停，時(shí)下時(shí)不下的掉著點(diǎn)。

陽光將窗外一小部分水泥地面炙烤的發(fā)白發(fā)干，緊接著又會(huì)有新的雨水將它打濕，然后雨水蒸發(fā)，再次帶走空氣的溫度。

這場(chǎng)陽光與雨云的持久僵持，目前還看不出分出勝負(fù)的影子。

它只是讓窗外的水汽似乎變的更重了，更加繚繞朦朧，像是一座巨大的迷霧森林。

房間里放著宮崎俊的電影配樂。

宮崎俊的電影總是帶著典雅、清新、自然的氣韻，像是在平滑的鏡面上用畫筆信手涂抹上的流云，很有印象派的韻味。

仔細(xì)去看的時(shí)候，又總是有著那種說不出的神秘的、清冷的、淡淡的空寂感覺。

他用鮮亮的色彩所刻畫出的近乎于悲憫，又分外頑強(qiáng)的情調(diào)。

一種混合著自然清幽的冷香。

畫室里的背景音樂是酒井勝子選擇的。

她正在畫著的作品，也是一幅森林色調(diào)的印象派作品——《清幽空寂神秘》

這個(gè)名字看上去就很有著那種先鋒主義繪畫作品的抽象感了，乍聽上去像是某種純粹藝術(shù)元素在紙面上的抽離與堆積。

不過與這個(gè)走“高概念”流的名字相比。

勝子所畫的畫，畫面本身卻一點(diǎn)都不抽象。

幽綠的森林環(huán)繞著畫面，陽光從高的好像是《杰克與碗豆》的故事里，能一直連到云上去的喬木和藤蔓間滲了進(jìn)來，把畫布照的半明半暗。

密林原始又幽靜，仿佛隨時(shí)都會(huì)有虎、鱷甚至棕熊從林木搖曳的縫隙間慢慢爬出，用審視的眼光盯著你，又仿佛這里除了樹木之外，根本空無一物，沒有鳥獸，甚至連昆蟲都沒有。

它不是森林。

而是一座巨大的，空寂的森綠色殿宇。

畫面的側(cè)方的枝葉間露出了池塘的一角。

那像是一座巨大的翡翠玉石切面的一部分，水面上連一絲風(fēng)吹過的波紋都沒有，連反射的陽光似是無痕。

從斑駁繁密樹葉藤蔓交纏的森林，到平滑如鏡的池塘，畫面風(fēng)格在此快速的過度變換。

筆觸從極繁到極簡(jiǎn)。

從凹凸變換到光滑流暢。

這種畫面的過度太迅速，以致于像是像是畫面一下子從三維塌陷到了二維，形成了一種空間上的缺失，氣質(zhì)上的空寂。

從搖曳的森林到空寂的湖面，兩者只有一個(gè)實(shí)質(zhì)的交點(diǎn)——

一位女人坐在池塘邊的樹枝上，腳尖輕輕的點(diǎn)點(diǎn)著湖面。

她恰好處于這幅畫的視覺分界點(diǎn)，整個(gè)人一半暴露在陽光中，一邊隱藏在陰影中。

赤裸的腳趾輕觸水面，點(diǎn)出了這個(gè)湖面上唯一的漣漪。

她側(cè)臉的初看嫵媚，細(xì)看則清冷。兩種氣質(zhì)感覺在她的身上交錯(cuò)，就像照在她身上的光與影、四周環(huán)境中的簡(jiǎn)與繁，在她的身上倒影染出了不同的色彩。

女人的整個(gè)人像是鑲嵌進(jìn)了樹葉與湖水之間的背景之中。

幽綠色的樹木，如鏡的白金湖光。

肉粉色的人。

這幅畫的視角似是迷路的旅人從遠(yuǎn)方的搖曳樹影中，看向湖邊的驚泓一瞥。

所以由于角度原因，那人影也是在林木和水波之間，半遮半掩，看不真切。只依稀覺得，她身上的衣服也是由極簡(jiǎn)到極繁。

女人的頭臉、小腿，脖子，甚至半個(gè)背身的肩膀都是完完全全的赤裸的。

肉紅色的肌理曲線完完全全的壓過了四周的樹木和湖水的點(diǎn)綴，那是絹薄畫的一點(diǎn)提金描紅，吸引著四周所有的視線。

側(cè)臉、頭發(fā)、纖長(zhǎng)的小腿，圓潤(rùn)的肩頭、玲瓏的鎖骨……畫面的筆觸飽滿，極其富有體積感，不放過人體任何一絲細(xì)節(jié)的塑造。

以筆觸的光滑去對(duì)抗森林的斑駁，以筆觸的質(zhì)量，去中和湖水的空虛。

和此間明艷的筆法比起來，四周的風(fēng)景就變成了素色的絹薄。

但到了鎖骨以下，小腿以上的部分。

身體卻又被極為復(fù)雜的色彩所籠罩。

飄動(dòng)的幽綠、晶瑩的青、鮮花的嫩紅，湖面陰影中的幽藍(lán)……

陽光的環(huán)繞在她前伸的手臂上，像是一只晶瑩的鐲。

由于蒙蒙朧朧的看不真切。

所以會(huì)有兩種錯(cuò)覺。

畫中的主角像是穿了一件極為華貴的半露肩的宮裝禮服，又仿佛是直接不加任何修飾的，把四周的湖光山色“穿”在了身上。

不知哪一種是真實(shí)的，亦或都是錯(cuò)覺。

如果觀眾愿意足夠的發(fā)揮想象力的話……甚至，可以把身側(cè)籠罩著她的朦朧的水汽，想象成蝴蝶仙子所張開縹緲的光羽。

陽光穿過水煙，不清楚是被水珠還是女人的細(xì)膩的皮膚打散。

變成了七彩的光。

古往今來，畫妹子一直都是繪畫領(lǐng)域的重點(diǎn)項(xiàng)目。

名畫里以漂亮小姐姐為主題的作品，絕對(duì)要比以英俊小哥哥為主題的作品，多上個(gè)幾倍不止。

但過度去的強(qiáng)調(diào)模特身體的塑造，去強(qiáng)調(diào)肉體色澤的表達(dá)，那么作品里，多多少少就會(huì)帶上情色、低俗的意味。

唐伯虎的春宮圖就不說了。

魯本斯、馬奈、早期的讓米諾和后期的雷諾阿、因女性寫實(shí)水彩畫被喬治六世封爵的英國皇家水彩協(xié)會(huì)主席sirwilliamflint，當(dāng)然還有那一大票洛可可畫派成員里的所有人，對(duì)，所有人，對(duì)本來就帶有肉欲屬性的洛可可畫派來說，甚至都沒必要加上幾乎。

這些人有一個(gè)算一個(gè)。

考慮到不同的歷史背景，他們筆下的作品到底算不算是低俗的藝術(shù)品，干的事情算不算是和上世紀(jì)40、50年代的美國好萊塢商業(yè)電影與下城區(qū)的歌舞劇院一樣，是赤裸裸的對(duì)女性模特進(jìn)行身體剝削……這個(gè)問題有待商榷。

但講道理。

就算藝術(shù)有一顆包容的心，把盧浮宮里的那些作品歸類到色情、低俗的行業(yè)中，是不公平的。

可這些畫上到底有沒有始終存在的一種“男性凝實(shí)”的視角呢

客觀上講。

這些畫家自有自己的偉大之處，這是不容置疑的，但在這個(gè)問題上，其實(shí)也很難去說“不”的。

未必是畫家們本身的私人品德的問題。

但是人們是很難逃脫時(shí)代背景的局限性。