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陰刻相對(duì)簡(jiǎn)單快捷。
它的雕刻是對(duì)整幅木料做減法,在木版上所減去的部分,即最終的線條成像。
正是如此。
陰刻法的容錯(cuò)率極低。
陽刻法在木版上留下的部分,才是最終成像,無關(guān)痛癢的部分,刻錯(cuò)了也就刻錯(cuò)了,有些輕微的開裂斑駁,小的坑洼也不打緊,反正印不到紙上。
最多不過是雕出來的母版不美觀罷了。
而陰刻法。
任何平面上下凹的痕跡,都會(huì)在最后的作品上百分百的反映出來,還會(huì)被顏料的對(duì)比襯托所放大。
好的壞的,作品都會(huì)一視同仁的凸顯。
這里的“壞”的,不僅僅包括了雕刻上的所有的毛刺、所有線條表達(dá)的不流暢、所有不通達(dá)的地方。
材料本身的任何缺損、凹陷,任何不圓滿的開裂和剝裂,也都將會(huì)成為最終作品之上的雜質(zhì)。
很多時(shí)候刻著刻著,雕刻家正對(duì)整幅畫都大感滿意,自覺做出了一幅棒棒噠的作品呢,正在那里得意著呢。
結(jié)果到了最后一處兩條刻線交錯(cuò)收尾的時(shí)候,料子“咵喳”一下,就崩掉了米粒大小的那一小塊,
雕刻家除了煩躁的想要將自己也給“咵喳”掉以外,也做不了什么。
只能無能狂怒。
對(duì)普通的版畫雕刻來說。
木性是不可控的。
世上找不到兩片完全相同的落葉,也找不到兩塊完全相同的木料。
能影響手中木材特性的因素實(shí)在是太多了。
濕度,風(fēng)干條件,木料內(nèi)部的應(yīng)力狀況……在木版畫工作室里工作,兩個(gè)人各選一塊看上去差不離的木頭,雕刻難度差不離的作品。
也許他的技法、經(jīng)驗(yàn)、持刀穩(wěn)定性比對(duì)方還優(yōu)秀一些。
結(jié)果同伴刻的好好的,刻完收工,吃著火鍋唱著歌,陪女友玩去了。
他這里說裂開就裂開了,只能跟著手里的版畫一起裂開,苦逼的泡著泡面,準(zhǔn)備挑燈夜戰(zhàn),重頭再刻。
木性是完全不講道理的。
這是木版畫迷人的所在,也是最難搞的所在。
藝術(shù)家在任何教科書上都找不到刻法的標(biāo)準(zhǔn)答案。
所能依靠的——唯有千百次練習(xí)所獲得的經(jīng)驗(yàn)。
經(jīng)驗(yàn)是最寶貴的東西。
理論上雕刻時(shí)首選木紋細(xì)密、木質(zhì)均勻,硬度足夠且不易變形的木頭。
倒不是必須多么名貴。
梨木、棗木、樺木、椴木都可以。
白果木或者黃楊木也可以。
刻版則首選“心材”,也就是木頭的髓心之外,又不貼近樹皮的那一圈木頭生產(chǎn)出來材料。
這里的木頭不嫩不老,內(nèi)部的導(dǎo)管結(jié)構(gòu)不再是空心的用來運(yùn)送水分和養(yǎng)料,而是被填充滿了油脂、樹膠、單寧質(zhì)等的化學(xué)物質(zhì)。
相當(dāng)于空心的纖維空管里填滿了膠水,被黏合實(shí)了。
所以刻的時(shí)候,自然不容易突然就裂開。
次選是“邊材”,也就是心材之外,靠近樹皮顏色相對(duì)較淺的那一圈木料。
這些都是書面理論。
實(shí)際操作時(shí),充斥著書面理論所無法涵蓋的各種變量。
杰出的版畫家和優(yōu)秀的版畫家,最大的差別就在于,他們不光刻的更流暢,也能把雕刻過程中,出現(xiàn)不受控制的意外因素降到最低。
木性想講道理的時(shí)候,他們就笑臉相迎。
木性不想講道理的時(shí)候,他們可以從口袋里掏出一把雕刻刀出來,逼著木頭去講道理。
比如此刻的顧為經(jīng)正在做的事情。
他身前的茶墩,是由橡膠樹的根所橫向切割截取出的平面。
木材不趁手,這是老顧同學(xué)糟糕的收藏品味的決定,又因?yàn)槭且徽脴涞臉涓臋M截面,所以髓心部分就變成了無法避開的所在。
外界條件不是顧為經(jīng)所能控制的事情。
他能控制的,只是施加于其上的雕刻方式。
翻看任何一本正統(tǒng)的木版畫教科書面對(duì)這種情況都會(huì)告訴你——“潤(rùn)”、“別刻”、“刻不了”,“敢刻就敢翻車”。
如果木材上有髓心存在無法改變,至少有理智藝術(shù)家應(yīng)該要做到的是將所有的刀觸全都避開髓心。
顧為經(jīng)不想這么做。
不好看。
版畫不在乎刻出來的母版好不好看。
只在乎最后印出來作品好不好看。
就如同發(fā)哥的電影里,不在乎你是怎么印的,誰去搞定的變色油墨,反正最后能印出“原版美金”的味道,就足夠了。
但顧老爺子顯然是很在乎的。
傳奇級(jí)的刻法技能,也讓顧為經(jīng)可以去在乎。
木材的本身的顏色,髓心最深,偏向于紅棕色。
心材次之,偏向于淺棕色。
而邊材再淡,偏向于棕白色。
完全的不管不顧。
最后刻出來的菊花就像得了皮膚病,深一塊,淺一塊的。
在版畫里,這樣的刻法是合格的。
對(duì)已經(jīng)上升到藝術(shù)的層面的雕刻法來說,這樣的作品就顯得不那么盡善盡美。
顧為經(jīng)選擇了更難的方式。
他所雕刻的菊花,滿開,呈側(cè)視。
傾斜的綴在枝頭,花首微微向上。
這個(gè)花朵姿態(tài)在國(guó)畫里術(shù)語叫做“下仰全放”。
根據(jù)菊花綻放時(shí)的姿態(tài)。
顧為經(jīng)在開始雕刻的時(shí)候,便準(zhǔn)備讓花枝從茶墩的邊沿向著中心延伸。
在邊材上雕刻出沿伸的枝脈和交疊的葉片。
在心材部分,刻出菊花外側(cè)大而圓,千瓣垂卷的怒放姿態(tài)。最里面的那一圈髓心,則是花蕊。
所謂的花蕊,便是菊花中間跟卷心菜般,蔟在一起的含芯小瓣。
因?yàn)榘曜钚。У淖罹o最密。
所以看上去會(huì)比周側(cè)的花瓣顏色更深。
這樣的刻法才是完全順著木材走勢(shì)的刻法,如果印在紙上,變成了版畫時(shí),也是保留“木味”保留的最足的刻法。
唯一的缺點(diǎn),可能就是難了。
難對(duì)傳奇級(jí)的技能來說,從來都不算是真正的問題。
顧為經(jīng)指尖拿著刻刀的力度幾變。
劃過邊材時(shí),他的動(dòng)作不輕不重,刀觸勾畫應(yīng)接中內(nèi)蘊(yùn)輕靈,如寫行書。
到了心材部分。
他指尖的力度轉(zhuǎn)為剛正,下刀的角度也更加的垂直,如寫平正端莊的小楷。
刀至髓心,又轉(zhuǎn)而變?yōu)檩p靈,似在沙上寫字。
以意帶筆,先意至,后筆到。
庖丁解牛時(shí),據(jù)說每一刀都準(zhǔn)確的刺在牲畜的皮肉筋膜之間,解牛十余年而刀刃光亮如新,不損分毫。
此刻。
顧為經(jīng)卻隱隱有一種,他刻刀的刀鋒像是滑開牛肉的骨骼筋膜一般,輕松滑開樹木纖維之間根管的縫隙的感受。
潤(rùn)!
手術(shù)刀的刀鋒厚度大約是14微米的樣子,某些特質(zhì)的款式能壓到10微米以下。
據(jù)說。
手術(shù)刀是可以從中切開細(xì)胞的。
樹木木料里的導(dǎo)管直徑,其實(shí)和人體的細(xì)胞的直徑大小差不太多。
但是刻刀顯然要比手術(shù)刀“鈍”上不少。
顧為經(jīng)不知道這種絲滑細(xì)膩是不是刻刀的鋒刃真的巧妙的從導(dǎo)管之間“流”過,完美的切割開了它的纖維組織時(shí)的感覺。
可能性不太大。
更有可能的解釋應(yīng)該是,技藝到了絕處,在對(duì)木性特質(zhì)的極度了解之下,所帶來的一切盡在掌握的輕盈明快,所營(yíng)造出的錯(cuò)覺。
刀行走在木紋之間。
如游魚回歸大海,燕子從枝頭扇動(dòng)翅膀,飛向藍(lán)天。
在刻畫時(shí),除了將木料幾處材質(zhì)分別加以利用。
顧為經(jīng)甚至有功夫,把阿旺在茶墩上造出來的那些劃痕和缺損也全部都給處理了。
類似紋身師用新的紋身遮蓋底層的疤痕。
怎么說都是實(shí)木的茶墩,酒井勝子又經(jīng)常給阿旺撿指甲,阿旺又不是練大力金剛爪的。
貓貓?jiān)陬櫪蠣斪拥牟瓒丈狭粝碌暮圹E都不算特別深。
菊花花葉繁多,遮蓋起來非常省事。
開始雕刻時(shí),顧為經(jīng)就想好了。
外層的爪痕被改造成了葉脈的紋路,內(nèi)層的爪痕則變成了菊花垂落的花葉的一部分。
連阿旺啃出來的兩送處牙印。
也被顧為經(jīng)給直接順勢(shì)改造成了相護(hù)掩蓋的四處花葉上,幾處小蟲蝕咬的痕跡。
時(shí)間一分一秒的流逝。
當(dāng)月上中天。
顧為經(jīng)終于抬起手,他把唇湊到茶墩上輕吹,吹散了樹根上所有沾連的木屑。
枝葉掩映,花枝斜出。
千瓣的菊花,似乎也在他的氣息下隨著風(fēng)搖曳。
花葉綻放。
一如多年以前,在那間工坊窗外,所開出的菊花。
……
翌日清晨。
顧童祥昨天晚上睡得有點(diǎn)不踏實(shí),打著哈欠走入了書房。
“這樣下去可不行,熬夜傷頭發(fā)哈。得多補(bǔ)補(bǔ)養(yǎng)養(yǎng)?!?
他扭了扭腰。
把電熱水壺插上,然后從柜子里取了點(diǎn)茶葉,加到了保溫杯里。
“嘿,在這兒呢,你睡的到香。”
顧老頭瞅了一眼在書架下的矮柜旁,趴著的胖貓。
阿旺估計(jì)昨天在孤兒院里被茉莉、蔻蔻折騰的夠嗆,等顧為經(jīng)子夜時(shí)分刻好茶墩準(zhǔn)備回屋的時(shí)候。
貍花貓都已經(jīng)打起了快樂的小呼嚕。
顧為經(jīng)沒有打擾阿旺。
他簡(jiǎn)單的收拾了一下桌子,給爺爺留好明天的作業(yè),就悄悄的溜達(dá)了回去。
“呵,以前你熬我,現(xiàn)在到我熬你了。”
顧老頭臉上浮現(xiàn)出桀桀的冷笑。
他端詳著阿旺高高撅起的屁股,伸出手比劃了兩下。
“這角度,這姿勢(shì),一巴掌拍上去,正合適,絕對(duì)清脆。根拍熟西瓜一樣吶!”
顧童祥高高的伸出手。
鼓氣勇氣。
再鼓了鼓。
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