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卻一張口就想要一半,要是不退讓,豈不是直接讓自己給他白打工了?
幾千萬美元出資成立的潮牌公司。
這老東西當這是什么。
跳蚤市場上買二手商品,還在那里討價還價嘛?
她張開嘴本來想說,那我就不合您的插畫工作室合作,只簽你好了,就按我們原來的條件。
話到嘴邊。
薩爾瑪卻無法說出口。
她……
實在有點舍不得。
當看到簡阿諾在頒獎典禮上,邀請偵探貓加入自己的工作室的時候,薩爾瑪內(nèi)心就產(chǎn)生了一陣難以抑制的喜悅。
商人總是逐利而貪婪。
有了一,還想要二,有了二,就想要三。
偵探貓的加盟,讓簡·阿諾插畫工作室在藝術圈內(nèi)的地位有沒有提升不好說。
但社會上的話題討論度明顯是大大的提升了。
站在不同的角度立場。
看待問題的方式便是不同的。
薩爾瑪根本就不在乎伊蓮娜小姐和布朗爵士與范多恩,他們誰的觀點會比較對。
偵探貓到底有沒有足夠的藝術造詣。
伊蓮娜小姐愿意為了這件事花了五十億。
她卻連哪怕一分錢的興趣都沒有。
同樣的。
大畫廊會在乎布朗爵士、《油畫》雜志方面的壓力,害怕影響評價家心中的品牌整體形象,對簽下偵探貓感到顧慮重重。
薩爾瑪也真的一點都不在乎。
站在消費主義的立場上反消費主義,對年輕人進行思想洗腦;一味為了追逐商業(yè)價值的成功,而疏于對創(chuàng)作理念的突破和創(chuàng)新;缺乏對社會的深刻思考;沒有審美價值;應該被歸類到潮流名人的范疇,而非“藝術家”的范疇……評論界對kaws的批評,多的不能再多了,能用大卡車來拉。
這一點也不妨礙,kaws在商業(yè)上無人可比擬的巨大成功。
說句不好聽的。
對潮牌來說,流量和曝光遠遠比所謂的“藝術價值”要重要的多的多。
她甚至認為,所有的“藝術價值”,都只是用來支撐流量和曝光的基石而已。
烏云白云都是云。
黑紅火紅都是紅。
大家本來玩的就不是一個圈子,不在同一條賽道上。
她是一個要對伊蓮娜小姐和布朗爵士一起豎起中指說“fuckyou!”的人,她才沒有那么多顧慮。
而從流量上來說。
經(jīng)歷了大網(wǎng)紅海伯利安先生的視頻,《小王子》的爆火,治療抑郁癥的傳聞,歐洲美術年會上的驚人反轉(zhuǎn),以及schstic百年典禮上的獲獎以后。
按照傳統(tǒng)藝術界那套身價論資排輩的方式。
偵探貓還只是一個排名幾百開外的小人物。
但從曝光量和網(wǎng)絡討論度上來講,偵探貓就是今年上半年最“爆”的話題度頂流。
在潮牌的領域,流量即金錢。
kaws、卡戴珊姐妹,侃爺都反反復復的證明了這點……最后那個把自己玩進去了以前,大眾還是蠻喜歡侃爺這類大嘴巴的類型的。
薩爾瑪最擅長的事情,就是把一切東西都給量化估值。
如果侃爺在把自己搞臭掉以前,他和阿迪創(chuàng)立的那個椰子巔峰時能值100億美元。
喬丹和耐克的聯(lián)手也值100億。
kaws的經(jīng)典公仔造型值10億美元。
她評估中。
酒井一成和簡阿諾兩個人ip給品牌賦能之后,什么當行業(yè)最大的那條鯊魚,把所有人都吃掉,只能算一個美好的畫餅愿景。
現(xiàn)在說還太遙遠。
比較現(xiàn)實的是——
她認為只要運作得當。
每個人都至少能給品牌帶來至少相當于3000萬美元收益,把整個公司快速推向盈利階段,還是沒問題的。
而偵探貓呢?
這種流量網(wǎng)紅的身價很難估算。
薩爾瑪心中,偵探貓的價值在0~1億美元之間。
是的,下限是0,甚至是負數(shù)。
其實就憑如今圍饒著她所產(chǎn)生的那些話題度。
她帶來的曝光度,就能至少值幾百萬美元。
但是。
這未必是好事。
她多帶來的品牌價值,和酒井一成所帶來的品牌價值,骨子里沒準是相互沖突的。
薩爾瑪不在乎布朗爵士怎么看。
但她的目標客戶群體也許會在乎。
這就跟都是有錢人,會穿那些小眾花花綠綠設計師品牌,聽著搖滾,在電音酒吧里喝酒的人,與會在薩爾維街找手工品牌定制西裝的人,完全不是一個風格一樣。
前者看不上后者。
后者也看不上前者。
酒井一成為這個品牌所帶來的價值3000萬美元的ip形象是“高雅、古典、文藝、思想性”。
而偵探貓的ip形象目前為止,和“高雅與嚴肅思想性”可扯不太上邊。
雖然已經(jīng)斬獲了一個插畫獎,但大眾眼里的偵探貓更多的還是一位“流量網(wǎng)紅”而非“嚴肅藝術家”。
最好的公司銷售的是文化。
如果偵探貓的加盟,他們公司到底想要銷售什么樣的“文化”?
品牌定性就會變得搖擺不定。
對此,薩爾瑪也有她自己的解決辦法。
“多元化”——這便是她心中對品牌的定性。
沒必要搞一既是全。
她原本就計劃著要為圍繞著酒井一成和簡·阿諾,拆分出來各自打造一套專屬的藝術家限定系列的產(chǎn)品線。
“酒井一成系列”定位對標愛瑪仕、古馳,村上隆*lv,威廉姆斯*理查德·米勒……這類高奢品牌。
而“簡·阿諾系列”則定位對標kaws*優(yōu)衣庫、椰子,surpreme等等這類大眾領域的潮流消費品。
如果可以的話。
再開一個“偵探貓限定系列”也不是不可以。
前提條件是要看她到底能紅多久,能當多久的網(wǎng)絡名人了。
想要成功將流量變現(xiàn),需要經(jīng)過一系列復雜的操作。
要是她這邊商品還沒擺上貨架呢,那邊偵探貓都在水溝里臭掉了。
那么,對她來說,反而是一個負擔,沒準是負收益的。
但是她的上限也同樣非常驚人。
也許把偵探貓拋出來,當做占有更多股份籌碼的簡·阿諾沒有意識到這一點。
旁邊隔岸觀火的酒井一成也還沒有意識到這一點。
但薩爾瑪做為在曼哈頓搞商業(yè)推廣出身的dyboss”,她可能是在場中唯一一個真正意識到了偵探貓這個ip,最有價值的部分在哪里的人。
在西方歷史上,長期有用人名來來命名博物館,美術館的習俗。
名字基本上都是場館的贊助或者捐贈者。
它們無一不是超級巨富家族。
佛羅倫薩的美第奇博物館,紐約的保羅蓋蒂家族的蓋蒂藝術中心,約翰·洛克菲勒家族的洛克菲勒博物館,包括倫敦的泰勒美術館,也是英國制糖業(yè)大亨亨利·泰勒的名字來命名的。
那些就幾間房的小紀念館不算。
如果一個非常大型美術館能用某個畫家的名字來命名。
一般這樣的人。
藝術生們都可以直接用“藝術之神”來稱呼他們。
畢加索博物館。
莫奈美術館。
安迪·沃荷博物館。
……
這些畫家存世的作品,每一個人單獨拎出來,市值都是百億美元量級的。
當然。
基本上所有活著的畫家,能拿到這個榮譽的機會都不大。
通常就跟古代封建王朝哪個大員掛掉了,死后加個太傅,追謚個“文正”,陪祀太廟一樣,屬于地位走到巔峰之后,死后的超級表彰。
別看赫斯特、kaws如今有多么牛逼,死后能有一間自己冠名的大型美術館,也是很難很難,幾乎不可能的。
比生前看見自己的作品擺進盧浮宮更加牛逼的是,身后有一間煌煌堂堂的宮殿一樣的大型建筑,以他的名字為名。
這是藝術家所能想到的終極榮譽。
現(xiàn)在。
有一間“偵探貓美術館”正在籌建,雖然大家都知道這是怎么回事。
這家博物館本來應該要叫“伊蓮娜家族美術館”的。
小姑娘和布朗爵士賭氣罷了。
這里面甚至擺放的都沒有偵探貓自己的作品,只能算打了個“擦邊球”。
可擦邊球怎么了?
擦邊球也是價值50億美元的擦邊球,是掛在漢諾威王室故居宮殿上擦邊球。
只要偵探貓的名字被掛在了價值幾十億美元的金山上一天。
薩爾瑪就必須要相信,她是有無盡價值可以挖掘的,她也必須相信,偵探貓有價值上億美元的可供挖掘的潛力。
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