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《小王子》的畫稿沒有體現(xiàn)出這個問題，是由于那本薄薄的童話書，他翻了一次又一次，聽樹懶先生讀了一遍又一遍。

很多作品的經(jīng)典段落，顧為經(jīng)不需要任何額外的思考。

就能信手背誦出來。

樹懶先生是一位有著極深極高文藝修養(yǎng)的人。

語言暢達(dá)，思辯明晰，見解獨到。

本身對文本的極盡熟悉，經(jīng)紀(jì)人的細(xì)心指導(dǎo)，再加上還有那根繆斯女神小蠟燭的幫助。

所以十八歲的顧為經(jīng)，遇見一百二十歲的圣艾克絮配里，沉沉一夢過后，就在畫布上畫下來那雙凝望星空的眼眸。

收藏家陳生林肯定也是一個，有著非常不錯藝術(shù)素養(yǎng)的人。

可顧為經(jīng)和對方只有初次見面而已，頂多再加上一兩次的電話里的聊天。

一個人很難通過一次見面，就真正的了解另外一個人。

因此這幅《陽光下的好運孤兒院no.20》注定了，在他是一幅形式大于內(nèi)容的畫作。

他無法準(zhǔn)確的揣摩出收藏家的心境，又因為放棄思考而舍棄了他自己的領(lǐng)悟。

從不中不洋，變?yōu)榱肆硪环N的不倫不類。

顧為經(jīng)沒有辦法擁有陳老板的人生閱歷。

可陳生林也同樣沒有可能像顧為經(jīng)一樣，把自己那么緊密的楔入到孤兒院的生活中，真正的對這里的人和事感到熟悉。

他們兩個人的人生觀，環(huán)境不一樣，遇到的人也不一樣。

……

顧為經(jīng)遇到了好人阿萊大叔，遇到了本該脆弱卻活得堅強的茉莉小姑娘，遇到了家道中落卻依舊很酷的蔻蔻小姐。

他還在與壁畫對望間，見到了九十年以前，魔都巷弄里小小曹軒的那個擁抱，見到過那個妓女的女兒的笑容。

也許。

等他人到中年，見到了社會上更多的那些讓人無能為力的悲歡離合以后。

顧為經(jīng)也會像很多阿公阿婆一樣，開始盤著手串念叨起“一切都是命，都是老天爺注定的事情，沒法子”之類的閑言碎語。

他也會成為認(rèn)為人一切的自由意志都不過是一場幻覺。

會認(rèn)為在宇宙大爆炸開始的那一刻，隨著構(gòu)成世界的原子和分子的飛出，速度和方向都已經(jīng)注定，那么直到最終的熱寂的來臨，它們都將永恒的遵循牛頓定律運動。

因此所有的結(jié)局早就已經(jīng)在命運之書中寫就，再也無法更改。

但直到此刻。

顧為經(jīng)心中還是燃燒著火的。

他還是一個少年人，他心中還充滿了少年氣。

那種世界的所有，所有善，所有惡，所有愛戀，所有憎惡，所有的海枯石爛、滄海桑田都不過是一臺巨大命運鐘表，表盤下互相嚙合的嚴(yán)絲合縫的小齒輪運轉(zhuǎn)時發(fā)出的雜音。精神上一切的抗?fàn)幵斐傻牟▌?，都會被上帝的這位鐘表匠，在子夜時分歸為零點的機械決定論，是屬于牛頓、拉普拉斯、斯賓諾沙和霍爾巴斯那一代十七世紀(jì)老科學(xué)家們的寂寞與蕭索。

顧為經(jīng)只是一個少年人。

少年總是激昂與熱烈的代名詞。

他們心中充滿著對命運的戲謔和嘲諷。

他們不相信厄運。

不妥協(xié)，不彷徨。

永遠(yuǎn)的相信希望。

在任何情況下都愿意固執(zhí)的相信希望的人，難免會給外人一種帶傻氣的天真。

可帶傻氣的天真，本來也就是少年人的特權(quán)。

而一個真正見識過苦難，見識過罪惡，雙腳踏過泥濘沼澤的人，站在暴風(fēng)苦雨中的人，他還依舊愿意去相信希望，去熱愛自己，那么……這種傻氣，就會蛻變成了真正的英雄主義。

茉莉是這樣的小女孩。

蔻蔻是這樣的小女俠。

阿萊大叔是這樣的硬漢子。

連曹老先生，當(dāng)一位近百歲的老年人，他人生最后的封筆之作，對他這輩子的回顧與總結(jié)，竟然是一幅雙眼中蘊藏著“希望”兩個字的壁畫。

他——不依舊還是曾經(jīng)的那個少年人么？

桎梏破碎。

籠罩在《陽光下的好運孤兒院no.20》上陰郁般的黑紗，仿佛也被撕破了一個角。

冥冥中好似有陽光如水銀泄地一般，從其上流淌而出。

顧為經(jīng)跟隨著胸中的那種沖動。

他提起筆，沾著陽光，抬手便畫。

如果這是一幅想要拿去參加畫展的終極之作。

那么在參展前，忽然的改變已經(jīng)練習(xí)的熟悉的畫面整體細(xì)節(jié)，不是什么明智的舉動。

可顧為經(jīng)并未有片刻的遲疑。

真正的陽光下的好運孤兒院是什么樣子的。在他此刻察覺以前，就已經(jīng)在用身體作為畫筆，在畫布上對照臨摹了一個又一個日日夜夜。

熟悉的就像呼吸，不是么？

構(gòu)圖從來并不重要，重要的只是承載精神的載體。

鉛筆在畫布上快速的打著線稿。

顧為經(jīng)再一次的調(diào)整了圣母像的位置。

第一次他把圣母像放在畫面的中央，陽光的最燦爛的地方，因為這是學(xué)校里繪畫鑒賞課程里，作品中出現(xiàn)圣母畫像這類意象時，最為常見的處理方式。

第二次時，他把圣母像變成了畫面斜側(cè)的支點，陰影最為濃稠的地方，因為陳生林的指點，也因為這個國家的殖民歷史。

這一次。

顧為經(jīng)都沒有這么做。

圣母像不是光輝燦爛的，因為這不是事實。

因為至少在這里。

殖民者們帶來了圣母像，卻沒有因此而就把溫柔的光輝播撒向人家。

圣母像也不應(yīng)該是整幅畫陰郁氣氛的源泉。

因為它不配。

憑什么就因為貧窮，就因為苦難，因為艱辛的生活，窮人的人生一定就要是陰郁的？憑什么他們連陽光都要照的比其他人更加灰暗一些。

憑什么他們不能擁有一顆勇敢而堅強的內(nèi)心？

就因為一尊圣母像的詛咒？

還是就因為命運的不公？

圣母像就只是單純的一尊雕塑而已。