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安雅女士所說(shuō)的這些年來(lái)，總結(jié)出來(lái)的關(guān)于畫手指畫的創(chuàng)作要點(diǎn)中。

其中最為重要的建議反而可能也是聽起來(lái)最為樸素的一條——

要用手套。

歷史上大量傳統(tǒng)畫家用手指塑造色彩調(diào)子，包括勝子靈光一動(dòng)，為他調(diào)整《陽(yáng)光下的好運(yùn)孤兒院》時(shí)，都是直接上來(lái)用手指接觸顏料和畫布的。

如果你把這只當(dāng)成一門偶爾會(huì)用到的輔助創(chuàng)作方法。

這么做無(wú)傷大雅。

皮膚和畫作的直接接觸，能非常清晰的感受到顏料在指尖的流動(dòng)。

它對(duì)厚度的控制也最為直觀清晰。

手指畫最大的優(yōu)勢(shì)就在和顏料之間微妙的“感應(yīng)”。

在畫家用手指進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，色彩不光是以一種視覺(jué)現(xiàn)象存在于畫布之上，同時(shí)也是以一種觸覺(jué)觀感，存在在你的皮膚之上。

加了一層布料的間隔。

很多畫家都會(huì)覺(jué)得不爽利。

有一種隔靴搔癢，霧里看花的缺憾。

不過(guò)以安雅以手指畫的專家的經(jīng)驗(yàn)告訴顧為經(jīng)，如果一名畫家想以認(rèn)真而嚴(yán)肅的態(tài)度，來(lái)對(duì)待手指涂抹法這門技藝的話——那么在練習(xí)之初，便迫使自己養(yǎng)成戴手套的習(xí)慣，是百利一害的事情。

人體的適應(yīng)性是很強(qiáng)的。

想將畫面手指塑形這門技藝磨煉到高處，大量的練習(xí)是必須要經(jīng)歷的過(guò)程。

一開始你通常覺(jué)得這種和色彩間接的接觸不習(xí)慣。

在畫了幾十次、上百次之后，慢慢的也就適應(yīng)了顏料在手套下糅合的感覺(jué)。

不同的手套就像是不同的筆刷，能夠帶來(lái)不同的肌理。

如果你無(wú)法駕馭手套，那么你擁有只有“皮膚”這一種偏向細(xì)膩的筆刷。

反之。

如果你勤奮的多加練習(xí)。

那么你就可以用塑料手套或者絲綢手套，來(lái)模擬皮膚的質(zhì)感，用織物手套，來(lái)制造布面纖維的薄擦效果，用皮革手套來(lái)創(chuàng)作出畫刀滑過(guò)般平滑的金屬感過(guò)度……

只要你的想象力足夠豐富，伱的手指便是隨身攜帶的百寶畫筆庫(kù)。

世界上有多少種手套，你就制造出多少種不同的畫筆效果。

安雅剛剛在學(xué)生時(shí)代接觸手指畫的時(shí)候，她最常用的便是絲綢手套和燒烤用的塑料透明手套。

因?yàn)檫@兩種手套最薄，最無(wú)感。

稍加適應(yīng)畫出來(lái)的效果就和手指肌膚直接畫出來(lái)的效果差不多。

后來(lái)隨著技法的提高，她開始嘗試使用五花八門的手套。

幾乎所有顧為經(jīng)能想到的手套種類，安雅都嘗試的用到了手指涂抹法之中過(guò)。

女畫家最喜歡用的是一種霍尼威爾公司生產(chǎn)的pva（聚乙烯醇）的黑色手套，這款手套原本在加拿大被廣泛的用在化學(xué)、生物實(shí)驗(yàn)室之中。

聽上去似乎和畫家的工作一點(diǎn)也不搭界。

但奇妙之處就在于此。

藝術(shù)家女士有一次偶然的機(jī)會(huì)發(fā)現(xiàn)，實(shí)驗(yàn)室之所以會(huì)使用這款手套，就是因?yàn)閜va非常堅(jiān)固，且能防止常見(jiàn)的幾乎所有有機(jī)化學(xué)品，脂肪族、芳香烴、氯化溶劑、碳氟化合物和大多數(shù)酮的滲透。

用來(lái)涂抹顏料，就像是落水后浮于水面滴水不沾的鴨絨一樣。

色彩一點(diǎn)都不會(huì)和手指發(fā)生滲露和粘連，能創(chuàng)造出非常干凈的紋理。

而指尖上細(xì)小的防滑顆粒，又不會(huì)讓涂抹的效果過(guò)于扁平無(wú)趣。

等到了三十歲近幾年開了自己的畫廊以后，她的觀念又變得有所不同。

安雅反而開始拋棄了對(duì)手套種類的偏執(zhí)。

她覺(jué)得沒(méi)有最好的手套，只有最適合的紋理。

甚至。

如果你畫過(guò)了幾百上千幅大大小小的手指畫，用觸摸過(guò)幾萬(wàn)、十幾萬(wàn)次顏料以后。

那么連手套的厚度也并不重要。

每一種色彩的流淌，每一種紋理的軌跡都存在于你的心里。

所謂的觸覺(jué)。

完全可以用整個(gè)身體來(lái)感受，用呼吸來(lái)體悟，而非只局限于手指那指甲蓋一方大小的皮膚下的觸覺(jué)神經(jīng)的直接反饋。

對(duì)她來(lái)說(shuō)，真正重要的，只剩下了繪畫本身。

這個(gè)說(shuō)法旁人看來(lái)玄之又玄。

但擁有傳奇級(jí)畫刀畫技法的顧為經(jīng)，其實(shí)非常明白女藝術(shù)家，說(shuō)的是什么意思。

如今。

安雅說(shuō)，她工具箱里最常會(huì)用到的手套，又變回了燒烤手套。

倒不是吃燒烤的那種塑料手套，而是烤爐里端烤盤時(shí)，所時(shí)常會(huì)用到的厚厚的橡膠隔熱手套。

它看上去粗笨，卻在表面擁有很多的紋理，幾乎能夠涵蓋女畫家日常會(huì)想在畫布上表現(xiàn)出來(lái)的所有筆觸效果。

無(wú)論是礦物類的干性顏料，還是苯乙烯系、甲基丙烯酸系的濕潤(rùn)顏料，都能應(yīng)付的很好。

更關(guān)鍵的是。

棗核空間畫廊日常有和政府部門、一些非盈利性機(jī)構(gòu)所合作的美術(shù)公益項(xiàng)目。

安雅常常會(huì)到社區(qū)去開一些創(chuàng)作班，教導(dǎo)白日里沒(méi)有事的居民畫畫。培養(yǎng)藝術(shù)愛(ài)好。

參加創(chuàng)作班的學(xué)生都不是專業(yè)的畫家，多是以家庭主婦為主。

用烤箱手套來(lái)創(chuàng)作，會(huì)讓她們更有親切感，了解藝術(shù)家并不是一群脫離市民生活，不識(shí)人間煙火氣的人。

顧為經(jīng)聽安雅說(shuō)起自己的創(chuàng)作生涯的時(shí)候，大受震撼，頗有一種楊過(guò)同學(xué)在劍冢里，見(jiàn)到前輩大高手獨(dú)孤求敗，從無(wú)堅(jiān)不摧的名劍，換成紫薇軟劍，再換成大巧不工的玄鐵重劍，再到最后換成普普通通的木劍的明悟與心馳神往。

當(dāng)然。

女藝術(shù)家反反復(fù)復(fù)叮囑顧為經(jīng)要戴手套，還有一個(gè)非常現(xiàn)實(shí)且直接的原因。

與藝術(shù)無(wú)關(guān)，與性命相關(guān)。

顏料——這玩意它是有毒性的，而且毒性還不低。

固然如今有些畫具廠開始營(yíng)銷“環(huán)保顏料”或者“天然顏料”這種概念，但其實(shí)色彩這種東西，含有重金屬或者毒性化學(xué)質(zhì)劑，幾乎是難以避免的事情。

尤其是某些特殊的色系。

無(wú)非是有害物質(zhì)多少的問(wèn)題。

戴手套是可以通過(guò)反復(fù)練習(xí)，來(lái)讓人體適應(yīng)的。

皮膚癌這種事情，再怎么練習(xí)。

你想讓自己適應(yīng)，都很有難度。

拋開劑量談毒性就是耍流氓，人家普通畫家偶爾用手指調(diào)個(gè)調(diào)子完全無(wú)所謂，但你想想成為手指畫領(lǐng)域的大師，或者，想把手指涂抹法打磨到極高的境界。

白天畫，晚上畫，天天畫，月月畫。

這么哐哐哐拿手硬畫下去。

也不說(shuō)皮膚癌，至少過(guò)敏，是挺難避免的事情。

意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題之后。

每次舔筆都會(huì)被抓住后，都會(huì)被酒井小姐往嘴里塞根巨酸的棒棒糖的小顧同學(xué)，決心養(yǎng)成良好的創(chuàng)作習(xí)慣。

他立刻就在網(wǎng)上買了50只塑料手套和半打絲綢手套。