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    安雅女士所說的這些年來,總結(jié)出來的關(guān)于畫手指畫的創(chuàng)作要點中。

    其中最為重要的建議反而可能也是聽起來最為樸素的一條——

    要用手套。

    歷史上大量傳統(tǒng)畫家用手指塑造色彩調(diào)子,包括勝子靈光一動,為他調(diào)整《陽光下的好運(yùn)孤兒院》時,都是直接上來用手指接觸顏料和畫布的。

    如果你把這只當(dāng)成一門偶爾會用到的輔助創(chuàng)作方法。

    這么做無傷大雅。

    皮膚和畫作的直接接觸,能非常清晰的感受到顏料在指尖的流動。

    它對厚度的控制也最為直觀清晰。

    手指畫最大的優(yōu)勢就在和顏料之間微妙的“感應(yīng)”。

    在畫家用手指進(jìn)行創(chuàng)作的時候,色彩不光是以一種視覺現(xiàn)象存在于畫布之上,同時也是以一種觸覺觀感,存在在你的皮膚之上。

    加了一層布料的間隔。

    很多畫家都會覺得不爽利。

    有一種隔靴搔癢,霧里看花的缺憾。

    不過以安雅以手指畫的專家的經(jīng)驗告訴顧為經(jīng),如果一名畫家想以認(rèn)真而嚴(yán)肅的態(tài)度,來對待手指涂抹法這門技藝的話——那么在練習(xí)之初,便迫使自己養(yǎng)成戴手套的習(xí)慣,是百利一害的事情。

    人體的適應(yīng)性是很強(qiáng)的。

    想將畫面手指塑形這門技藝磨煉到高處,大量的練習(xí)是必須要經(jīng)歷的過程。

    一開始你通常覺得這種和色彩間接的接觸不習(xí)慣。

    在畫了幾十次、上百次之后,慢慢的也就適應(yīng)了顏料在手套下糅合的感覺。

    不同的手套就像是不同的筆刷,能夠帶來不同的肌理。

    如果你無法駕馭手套,那么你擁有只有“皮膚”這一種偏向細(xì)膩的筆刷。

    反之。

    如果你勤奮的多加練習(xí)。

    那么你就可以用塑料手套或者絲綢手套,來模擬皮膚的質(zhì)感,用織物手套,來制造布面纖維的薄擦效果,用皮革手套來創(chuàng)作出畫刀滑過般平滑的金屬感過度……

    只要你的想象力足夠豐富,伱的手指便是隨身攜帶的百寶畫筆庫。

    世界上有多少種手套,你就制造出多少種不同的畫筆效果。

    安雅剛剛在學(xué)生時代接觸手指畫的時候,她最常用的便是絲綢手套和燒烤用的塑料透明手套。

    因為這兩種手套最薄,最無感。

    稍加適應(yīng)畫出來的效果就和手指肌膚直接畫出來的效果差不多。

    后來隨著技法的提高,她開始嘗試使用五花八門的手套。

    幾乎所有顧為經(jīng)能想到的手套種類,安雅都嘗試的用到了手指涂抹法之中過。

    女畫家最喜歡用的是一種霍尼威爾公司生產(chǎn)的pva(聚乙烯醇)的黑色手套,這款手套原本在加拿大被廣泛的用在化學(xué)、生物實驗室之中。

    聽上去似乎和畫家的工作一點也不搭界。

    但奇妙之處就在于此。

    藝術(shù)家女士有一次偶然的機(jī)會發(fā)現(xiàn),實驗室之所以會使用這款手套,就是因為pva非常堅固,且能防止常見的幾乎所有有機(jī)化學(xué)品,脂肪族、芳香烴、氯化溶劑、碳氟化合物和大多數(shù)酮的滲透。

    用來涂抹顏料,就像是落水后浮于水面滴水不沾的鴨絨一樣。

    色彩一點都不會和手指發(fā)生滲露和粘連,能創(chuàng)造出非常干凈的紋理。

    而指尖上細(xì)小的防滑顆粒,又不會讓涂抹的效果過于扁平無趣。

    等到了三十歲近幾年開了自己的畫廊以后,她的觀念又變得有所不同。

    安雅反而開始拋棄了對手套種類的偏執(zhí)。

    她覺得沒有最好的手套,只有最適合的紋理。

    甚至。

    如果你畫過了幾百上千幅大大小小的手指畫,用觸摸過幾萬、十幾萬次顏料以后。

    那么連手套的厚度也并不重要。

    每一種色彩的流淌,每一種紋理的軌跡都存在于你的心里。

    所謂的觸覺。

    完全可以用整個身體來感受,用呼吸來體悟,而非只局限于手指那指甲蓋一方大小的皮膚下的觸覺神經(jīng)的直接反饋。

    對她來說,真正重要的,只剩下了繪畫本身。

    這個說法旁人看來玄之又玄。

    但擁有傳奇級畫刀畫技法的顧為經(jīng),其實非常明白女藝術(shù)家,說的是什么意思。

    如今。

    安雅說,她工具箱里最常會用到的手套,又變回了燒烤手套。

    倒不是吃燒烤的那種塑料手套,而是烤爐里端烤盤時,所時常會用到的厚厚的橡膠隔熱手套。

    它看上去粗笨,卻在表面擁有很多的紋理,幾乎能夠涵蓋女畫家日常會想在畫布上表現(xiàn)出來的所有筆觸效果。

    無論是礦物類的干性顏料,還是苯乙烯系、甲基丙烯酸系的濕潤顏料,都能應(yīng)付的很好。

    更關(guān)鍵的是。

    棗核空間畫廊日常有和政府部門、一些非盈利性機(jī)構(gòu)所合作的美術(shù)公益項目。

    安雅常常會到社區(qū)去開一些創(chuàng)作班,教導(dǎo)白日里沒有事的居民畫畫。培養(yǎng)藝術(shù)愛好。

    參加創(chuàng)作班的學(xué)生都不是專業(yè)的畫家,多是以家庭主婦為主。

    用烤箱手套來創(chuàng)作,會讓她們更有親切感,了解藝術(shù)家并不是一群脫離市民生活,不識人間煙火氣的人。

    顧為經(jīng)聽安雅說起自己的創(chuàng)作生涯的時候,大受震撼,頗有一種楊過同學(xué)在劍冢里,見到前輩大高手獨孤求敗,從無堅不摧的名劍,換成紫薇軟劍,再換成大巧不工的玄鐵重劍,再到最后換成普普通通的木劍的明悟與心馳神往。

    當(dāng)然。

    女藝術(shù)家反反復(fù)復(fù)叮囑顧為經(jīng)要戴手套,還有一個非?,F(xiàn)實且直接的原因。

    與藝術(shù)無關(guān),與性命相關(guān)。

    顏料——這玩意它是有毒性的,而且毒性還不低。

    固然如今有些畫具廠開始營銷“環(huán)保顏料”或者“天然顏料”這種概念,但其實色彩這種東西,含有重金屬或者毒性化學(xué)質(zhì)劑,幾乎是難以避免的事情。

    尤其是某些特殊的色系。

    無非是有害物質(zhì)多少的問題。

    戴手套是可以通過反復(fù)練習(xí),來讓人體適應(yīng)的。

    皮膚癌這種事情,再怎么練習(xí)。

    你想讓自己適應(yīng),都很有難度。

    拋開劑量談毒性就是耍流氓,人家普通畫家偶爾用手指調(diào)個調(diào)子完全無所謂,但你想想成為手指畫領(lǐng)域的大師,或者,想把手指涂抹法打磨到極高的境界。

    白天畫,晚上畫,天天畫,月月畫。

    這么哐哐哐拿手硬畫下去。

    也不說皮膚癌,至少過敏,是挺難避免的事情。

    意識到這個問題之后。

    每次舔筆都會被抓住后,都會被酒井小姐往嘴里塞根巨酸的棒棒糖的小顧同學(xué),決心養(yǎng)成良好的創(chuàng)作習(xí)慣。

    他立刻就在網(wǎng)上買了50只塑料手套和半打絲綢手套。

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