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安雅女士所說的這些年來，總結(jié)出來的關(guān)于畫手指畫的創(chuàng)作要點中。

其中最為重要的建議反而可能也是聽起來最為樸素的一條——

要用手套。

歷史上大量傳統(tǒng)畫家用手指塑造色彩調(diào)子，包括勝子靈光一動，為他調(diào)整《陽光下的好運(yùn)孤兒院》時，都是直接上來用手指接觸顏料和畫布的。

如果你把這只當(dāng)成一門偶爾會用到的輔助創(chuàng)作方法。

這么做無傷大雅。

皮膚和畫作的直接接觸，能非常清晰的感受到顏料在指尖的流動。

它對厚度的控制也最為直觀清晰。

手指畫最大的優(yōu)勢就在和顏料之間微妙的“感應(yīng)”。

在畫家用手指進(jìn)行創(chuàng)作的時候，色彩不光是以一種視覺現(xiàn)象存在于畫布之上，同時也是以一種觸覺觀感，存在在你的皮膚之上。

加了一層布料的間隔。

很多畫家都會覺得不爽利。

有一種隔靴搔癢，霧里看花的缺憾。

不過以安雅以手指畫的專家的經(jīng)驗告訴顧為經(jīng)，如果一名畫家想以認(rèn)真而嚴(yán)肅的態(tài)度，來對待手指涂抹法這門技藝的話——那么在練習(xí)之初，便迫使自己養(yǎng)成戴手套的習(xí)慣，是百利一害的事情。

人體的適應(yīng)性是很強(qiáng)的。

想將畫面手指塑形這門技藝磨煉到高處，大量的練習(xí)是必須要經(jīng)歷的過程。

一開始你通常覺得這種和色彩間接的接觸不習(xí)慣。

在畫了幾十次、上百次之后，慢慢的也就適應(yīng)了顏料在手套下糅合的感覺。

不同的手套就像是不同的筆刷，能夠帶來不同的肌理。

如果你無法駕馭手套，那么你擁有只有“皮膚”這一種偏向細(xì)膩的筆刷。

反之。

如果你勤奮的多加練習(xí)。

那么你就可以用塑料手套或者絲綢手套，來模擬皮膚的質(zhì)感，用織物手套，來制造布面纖維的薄擦效果，用皮革手套來創(chuàng)作出畫刀滑過般平滑的金屬感過度……

只要你的想象力足夠豐富，伱的手指便是隨身攜帶的百寶畫筆庫。

世界上有多少種手套，你就制造出多少種不同的畫筆效果。

安雅剛剛在學(xué)生時代接觸手指畫的時候，她最常用的便是絲綢手套和燒烤用的塑料透明手套。

因為這兩種手套最薄，最無感。

稍加適應(yīng)畫出來的效果就和手指肌膚直接畫出來的效果差不多。

后來隨著技法的提高，她開始嘗試使用五花八門的手套。

幾乎所有顧為經(jīng)能想到的手套種類，安雅都嘗試的用到了手指涂抹法之中過。

女畫家最喜歡用的是一種霍尼威爾公司生產(chǎn)的pva（聚乙烯醇）的黑色手套，這款手套原本在加拿大被廣泛的用在化學(xué)、生物實驗室之中。

聽上去似乎和畫家的工作一點也不搭界。

但奇妙之處就在于此。

藝術(shù)家女士有一次偶然的機(jī)會發(fā)現(xiàn)，實驗室之所以會使用這款手套，就是因為pva非常堅固，且能防止常見的幾乎所有有機(jī)化學(xué)品，脂肪族、芳香烴、氯化溶劑、碳氟化合物和大多數(shù)酮的滲透。

用來涂抹顏料，就像是落水后浮于水面滴水不沾的鴨絨一樣。

色彩一點都不會和手指發(fā)生滲露和粘連，能創(chuàng)造出非常干凈的紋理。

而指尖上細(xì)小的防滑顆粒，又不會讓涂抹的效果過于扁平無趣。

等到了三十歲近幾年開了自己的畫廊以后，她的觀念又變得有所不同。

安雅反而開始拋棄了對手套種類的偏執(zhí)。

她覺得沒有最好的手套，只有最適合的紋理。

甚至。

如果你畫過了幾百上千幅大大小小的手指畫，用觸摸過幾萬、十幾萬次顏料以后。

那么連手套的厚度也并不重要。

每一種色彩的流淌，每一種紋理的軌跡都存在于你的心里。

所謂的觸覺。

完全可以用整個身體來感受，用呼吸來體悟，而非只局限于手指那指甲蓋一方大小的皮膚下的觸覺神經(jīng)的直接反饋。

對她來說，真正重要的，只剩下了繪畫本身。

這個說法旁人看來玄之又玄。

但擁有傳奇級畫刀畫技法的顧為經(jīng)，其實非常明白女藝術(shù)家，說的是什么意思。

如今。

安雅說，她工具箱里最常會用到的手套，又變回了燒烤手套。

倒不是吃燒烤的那種塑料手套，而是烤爐里端烤盤時，所時常會用到的厚厚的橡膠隔熱手套。

它看上去粗笨，卻在表面擁有很多的紋理，幾乎能夠涵蓋女畫家日常會想在畫布上表現(xiàn)出來的所有筆觸效果。

無論是礦物類的干性顏料，還是苯乙烯系、甲基丙烯酸系的濕潤顏料，都能應(yīng)付的很好。

更關(guān)鍵的是。

棗核空間畫廊日常有和政府部門、一些非盈利性機(jī)構(gòu)所合作的美術(shù)公益項目。

安雅常常會到社區(qū)去開一些創(chuàng)作班，教導(dǎo)白日里沒有事的居民畫畫。培養(yǎng)藝術(shù)愛好。

參加創(chuàng)作班的學(xué)生都不是專業(yè)的畫家，多是以家庭主婦為主。

用烤箱手套來創(chuàng)作，會讓她們更有親切感，了解藝術(shù)家并不是一群脫離市民生活，不識人間煙火氣的人。

顧為經(jīng)聽安雅說起自己的創(chuàng)作生涯的時候，大受震撼，頗有一種楊過同學(xué)在劍冢里，見到前輩大高手獨孤求敗，從無堅不摧的名劍，換成紫薇軟劍，再換成大巧不工的玄鐵重劍，再到最后換成普普通通的木劍的明悟與心馳神往。

當(dāng)然。

女藝術(shù)家反反復(fù)復(fù)叮囑顧為經(jīng)要戴手套，還有一個非?，F(xiàn)實且直接的原因。

與藝術(shù)無關(guān)，與性命相關(guān)。

顏料——這玩意它是有毒性的，而且毒性還不低。

固然如今有些畫具廠開始營銷“環(huán)保顏料”或者“天然顏料”這種概念，但其實色彩這種東西，含有重金屬或者毒性化學(xué)質(zhì)劑，幾乎是難以避免的事情。

尤其是某些特殊的色系。

無非是有害物質(zhì)多少的問題。

戴手套是可以通過反復(fù)練習(xí)，來讓人體適應(yīng)的。

皮膚癌這種事情，再怎么練習(xí)。

你想讓自己適應(yīng)，都很有難度。

拋開劑量談毒性就是耍流氓，人家普通畫家偶爾用手指調(diào)個調(diào)子完全無所謂，但你想想成為手指畫領(lǐng)域的大師，或者，想把手指涂抹法打磨到極高的境界。

白天畫，晚上畫，天天畫，月月畫。

這么哐哐哐拿手硬畫下去。

也不說皮膚癌，至少過敏，是挺難避免的事情。

意識到這個問題之后。

每次舔筆都會被抓住后，都會被酒井小姐往嘴里塞根巨酸的棒棒糖的小顧同學(xué)，決心養(yǎng)成良好的創(chuàng)作習(xí)慣。

他立刻就在網(wǎng)上買了50只塑料手套和半打絲綢手套。