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吉爾伯特·斯圖爾特就是那種非常討厭復(fù)雜的顏料塑造搭配的人。

文獻(xiàn)中記載，斯圖爾特畫(huà)了一輩子肖像畫(huà)，都保持著一個(gè)習(xí)慣，在繪畫(huà)前會(huì)用調(diào)色盤(pán)預(yù)先混和出幾種簡(jiǎn)單的顏色，放到旁邊。

畫(huà)面上的一切，都要用這幾種顏料畫(huà)出來(lái)。

避免過(guò)度的混色，導(dǎo)致作品畫(huà)出來(lái)的效果很臟。

就是這種強(qiáng)迫癥一樣的強(qiáng)調(diào)“干凈”的繪畫(huà)方式，所以他的作品往往非常鮮明而流暢。

他可能是西方世界上最知名的肖像畫(huà)家之一。

或許《蒙娜麗莎》更加如雷貫耳，但論看過(guò)畫(huà)家作品圖像的人數(shù)，達(dá)芬奇可能也要甘敗下風(fēng)。

因?yàn)樗o華盛頓畫(huà)過(guò)肖像，就是被美聯(lián)儲(chǔ)印在一美元鈔票上的那個(gè)。

在詩(shī)歌中把女子比做鮮花。

從東亞到地中海，再到拉丁美洲以及非洲大草原，無(wú)論是文人的華賦，還是西方的吟游詩(shī)人在酒館里的唱詞。

這幾乎是任何一個(gè)文化背景下的人們，都不約而同做出的比喻。

但在繪畫(huà)中。

以花喻人，以花比人，把花的氣質(zhì)和人的氣節(jié)與品格高度凝練為一，這幾乎就是東夏的藝術(shù)理論，所獨(dú)有做出的藝術(shù)突破。

顧為經(jīng)便希望用肖像畫(huà)一樣的技法，肖像畫(huà)一樣的色彩搭配，最終畫(huà)出玉蘭花姑射仙子般的清雅美人的氣質(zhì)。

顧為經(jīng)在嘆服于勝子小姐的默契的時(shí)候。

酒井勝子也在加倍的嘆服于顧為經(jīng)筆墨間的精美與細(xì)膩。

和畫(huà)刀畫(huà)不同。

酒井勝子并沒(méi)有在油畫(huà)刀上傾注出任何比尋常藝術(shù)生更多的心血，而傳奇級(jí)的畫(huà)刀畫(huà)技法又實(shí)在過(guò)于可怕。

所以勝子其實(shí)是看不太明白，顧為經(jīng)的油畫(huà)刀水平的。

但繪畫(huà)筆觸，每一個(gè)筆，每一畫(huà)，每一個(gè)涂抹和推拉，酒井勝子都能看得清清楚楚，她不僅能夠看的懂，看的清。

而且完全能夠體會(huì)到這里面的難度究竟有幾斤幾兩。

瘦蓋肥的畫(huà)法。

酒井勝子偶爾也會(huì)用到，她也能畫(huà)，但她絕對(duì)做不到顧為經(jīng)這樣的輕松。

在畫(huà)面表面留下細(xì)小的龜裂幾乎是難以避免的時(shí)情。

講句不好聽(tīng)的話，勝子認(rèn)為龜裂就像是衰老，除非從制造出來(lái)的那一天開(kāi)始，就擺進(jìn)恒溫保濕箱里，或者抽成真空，二十四小時(shí)的遮光保存。

否則或早或晚，程度或輕或重。

一幅畫(huà)一定是會(huì)遇上表層油料開(kāi)裂的問(wèn)題的。

畫(huà)在畫(huà)布上作品其實(shí)還好，壁畫(huà)的風(fēng)化開(kāi)裂才是真正讓人掉頭發(fā)的大問(wèn)題，意大利政府每年藝術(shù)部門(mén)的開(kāi)支，絕大多數(shù)都被各種各樣的古跡維護(hù)項(xiàng)目給燒掉了，還有大量來(lái)自社會(huì)各界的資助。

尤其是各大古老教堂，善男信女們捐起來(lái)，真的就跟錢(qián)不是錢(qián)一樣。

甚至偶爾能接到千萬(wàn)美元級(jí)別的匿名支票捐贈(zèng)。

但即使在如此充沛的資金支持下，保護(hù)的情況也挺一言難盡的。

大名鼎鼎如《最后的晚餐》，其實(shí)在網(wǎng)上看看圖片就行了，真的近距離現(xiàn)場(chǎng)看，實(shí)際上是非常糙的，表層被各種風(fēng)化、侵蝕的完全都像是馬蜂窩一樣。

酒井勝子的繪畫(huà)智慧，能夠讓她想辦法利用這種風(fēng)化。

把顏料裂紋變成特殊的花紋和肌理，成為肖像畫(huà)的歷史感，老婦人肌膚上的衰老、昏暗的色斑皺紋的一環(huán)。

這是一種將畫(huà)法揚(yáng)長(zhǎng)避短的解法。

但歸根結(jié)底，在技法層面上，本質(zhì)上其實(shí)也是一種沒(méi)有在一段時(shí)間內(nèi)避免作品開(kāi)裂的信心，不得以而為之的替代之選。

技法不夠支撐。

所以只能用思慮上的亮點(diǎn)，掩蓋細(xì)節(jié)上的不足。

若說(shuō)畫(huà)法上這種瘦蓋肥，酒井勝子發(fā)現(xiàn)自己還有小聰明可以用。

但色調(diào)，落筆，混色……這些實(shí)打?qū)嵉恼婀Ψ?，酒井小姐就?shí)在做不到了。

顧為經(jīng)的落筆要比酒井勝子的落筆堅(jiān)硬，更加直線條。

到底是畫(huà)直線更難，還是畫(huà)弧線更難。

這事各有各的說(shuō)法。

就跟玩紫砂壺，到底是“圓融天地”，還是“一方頂十圓”，通常取決于短視頻上賣壺的販子主要想推哪款壺，正話反話都能說(shuō)。

但至少在花卉上，直線想要畫(huà)得不死硬、不僵直，肯定是比一般的弧線更難的。

西方式的思維是很難理解“柔意的直”這個(gè)概念的。

就像你幾乎找不到油畫(huà)里有畫(huà)竹這樣“充滿彈性的挺拔”意象。

要不然就是直的。

要不然就是彎的。

沒(méi)有中間態(tài)。

油畫(huà)家往往對(duì)直線的運(yùn)用，都是那種歌特教堂大理石式的肅穆、冷硬，甚至有點(diǎn)陰陰的硬直，而不注重直線的彈性。

人們都聽(tīng)說(shuō)過(guò)，達(dá)芬奇小時(shí)候曲線畫(huà)不圓，狂練畫(huà)雞蛋的勵(lì)志小故事，卻很少聽(tīng)說(shuō)過(guò)誰(shuí)直線畫(huà)不好，每天狂練畫(huà)直線的說(shuō)法。

固然，達(dá)芬奇畫(huà)不好雞蛋，就跟愛(ài)因斯坦從小數(shù)學(xué)都考不及格一樣，都是真實(shí)性非?？梢傻亩际袀髡f(shuō)。

但是嘛。

聽(tīng)故事聽(tīng)個(gè)意思。

它又不是史學(xué)家搞文獻(xiàn)研究，扣字眼較真就沒(méi)意思了。

見(jiàn)微知著，管中窺豹。任何傳說(shuō)中都有真實(shí)的倒影，最少，能通過(guò)這樣的故事，得見(jiàn)一些西方藝術(shù)理論的脈絡(luò)。

傳統(tǒng)油畫(huà)家是不太喜歡也比較難畫(huà)的好有趣直線條，或者有趣的鋒利棱角。

連瘋狂愛(ài)好東方文化的莫奈在1876年畫(huà)《穿日本和服的女子·卡美爾》時(shí)，都多易其稿，都畫(huà)不出模特身上的那種服裝的風(fēng)韻。

西方式的服裝，為了凸顯女子的曲線線條，傳統(tǒng)上是要做曲線裁切。

而和服脫胎于漢服，服裝中蘊(yùn)含了“禮”的精神，正大平和，傳統(tǒng)上是做直線裁切的。

莫奈嘗試了n多遍，怎么都無(wú)法把和服上直線裁切的下擺給他的奇特感覺(jué)，在畫(huà)布上復(fù)現(xiàn)出來(lái)。

最后實(shí)在沒(méi)有辦法了。

才能把它改成了晚禮服式樣的立體裁切的弧形，才算了事。

(本章完)

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