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或許是因?yàn)轭櫈榻?jīng)對藝術(shù)的理解,比以前多了很多。
或許是因?yàn)椋H眼見證了這幅《禮佛護(hù)法圖》一筆一畫的繪制過程。
也或許只是因?yàn)楹湍俏荒贻p的僧侶,關(guān)于“以心映心”的交談。
在這一次激活書畫鑒定術(shù)以后,壁畫上萬千筆觸轟然破碎所露出的那個世界,并沒有像是《煎餅?zāi)シ坏奈钑芬话悖路鹁癫∪怂频碾x奇幻夢,侵入顧為經(jīng)的大腦,讓他鼻血橫流,感受到頭痛欲裂的痛苦。
蓮花寶座上端坐的菩薩雙眼后,所蘊(yùn)含著的無量世界,以一種更加溫和的方式,擁抱住了他。
身體和意識像是被拆分成了兩個人。
他似乎仍然站立在大金塔側(cè)邊的廣場處,沐浴在天邊最后的一縷夕陽之下,聽著耳邊禪聲陣陣。
而另一半的他。
卻似一個無聲的幽魂,穿行在曹軒腦海中的世界。
一切都帶著老紀(jì)錄片式的感覺。
并非黑白。
并非無聲。
卻仿佛帶了一層回憶的濾鏡,帶著膠片式的陳舊泛黃的厚重質(zhì)感。
十里洋場,熙熙攘攘的人流如海。
有穿著西裝和旗袍的先生小姐,有坐著汽車的達(dá)官貴人,有拉著人力車的腳夫。
有看到報上的新聞,開始拖家?guī)Э冢瑥臏咸与y向蘇北避禍,一只大車?yán)夏福浑p扁擔(dān)挑著兒女的流亡百姓。
而在道路的另外一個方向。
正有佩戴酷似一只只黑色圓頂禮帽一樣的英國制托尼式鋼盔,神色緊張但又堅毅的十九軍戰(zhàn)士。
他們排成幾行,向著滬上的方向沉默行軍。
他們和曹軒所乘坐的黃包車,在道路的兩邊擦肩而過。
黃包車壓過路面接縫時,車把上所懸掛著黃銅小鈴叮當(dāng)作響,軍人的腳步連著腳步,連綿的“嗒嗒嗒”的聲音,則在逐漸的遠(yuǎn)去,仿佛是兩種不同聲調(diào)的樂部。
市井的煙火和戰(zhàn)爭的肅穆。
交匯,融合,又彼此告別分離。
顧為經(jīng)看到了洋行大班的鏡面一樣反射著西人巡捕傲慢的臉的勞斯萊斯,也目睹了逃難而來滿臉佝僂皺紋的老妓和她降生在這個世界,就幾乎意味著苦難的女兒。
這真是一個蒲松齡《聊齋志異》,或者紀(jì)曉嵐《閱微草堂筆記》式樣風(fēng)格的故事。
趕考的秀才或者迷路的農(nóng)夫,無意間驚擾了書畫中精魄,神游進(jìn)了書畫之內(nèi)。
在一日之內(nèi)經(jīng)歷了大宅門的繁花與衰敗,黃梁一夢間看遍了人情冷暖,紅粉枯骨,世間百態(tài)。
醒來后對著一張殘紙,幾捧前朝的瓦礫,徹悟了繁華枯榮的真義,從此遁入空門,了卻塵緣。
顧為經(jīng)沒有了卻塵緣的蕭瑟感。
他只覺得四周的一切都帶著滄滄然的顆粒感。
天地之間如此肅穆又如此嘈雜,如此壯美又如此不堪。
如此令人發(fā)笑,又如此令人想要落淚。
忽然。
顧為經(jīng)想到了在研究融合畫的時候,曾看到過的吳冠中有一幅以魯迅為體所畫的油畫。
畫面的主體一個在衍草雜花之中,用沉郁悲壯的筆法,所刻畫上的男人的頭顱。
頭顱的眉眼低垂,四周的山脈河流田野,在那一刻仿佛靜止不動,又仿佛大地即將崩摧。
這幅油畫被吳冠中命名為“野草”,取名來自于魯迅先生的一本散文詩集。
算算時間。
魯迅寫下《野草集》,被北平北新書局第一次出版的年代,應(yīng)該恰恰就在眼前曹軒回憶中的場景的不久以前。
顧為經(jīng)初看那幅畫的時候,在電腦屏幕之上匆匆掃過,更多的把注意力集中在了大師對畫作氣場的塑造之上。
他并沒有對這個名字思慮太多。
十年前去世的吳冠中先生,可能是東夏國畫界,最后一個比曹老略微年長的同代大師。
雖然家鄉(xiāng)離魯迅的所出生的紹興只有一百多公里的距離,勉強(qiáng)能算大半個江浙老鄉(xiāng),可惜兩位大師一生中從未有機(jī)會能夠相互會面,吳冠中考入杭州師專的那一年,魯迅便已經(jīng)猝然離世。
但縱觀吳冠中一生,他都是魯迅的狂熱的粉絲和虔誠的崇拜者,創(chuàng)作過無數(shù)與魯迅有關(guān)的作品,甚至在藝術(shù)評論文章里說過——“講一句很過分的話,我覺得一百個齊白石也比不過一個魯迅。這話是從社會功能性上說的,如果沒有魯迅,中國人的骨頭會比今天軟的多?!?
據(jù)說。
直到晚年,吳冠中的家中,也一直擺放著一個著名藝術(shù)家雕塑家熊秉明贈送給他的魯迅的半身小像。
顧為經(jīng)只把那幅畫,當(dāng)成了吳冠中一生中特殊的“魯迅”情節(jié)中的一環(huán),隨手看過后,就放在了腦后。
可此刻。
他忽然想起了那幅油畫,想起了年少時,翻開《野草集》讀到的上面寫在扉頁上的話。
小時候所讀過的書,很多的都是無聊時匆匆讀過,又匆匆的忘記。
唯有這段話,顧為經(jīng)忽然發(fā)現(xiàn)縱然這么多年過去了,不需要特別的冥思,他仍然每一個字都能隨口背出來。
“天地有如此靜穆,我不能大笑而且歌唱。天地既不如此靜穆,我或者也將不能。我以這一叢野草,在明與暗,生與死,在過去與未來之際,獻(xiàn)于友與仇、人與獸、愛者與不愛者之前作證?!薄斞赣浻趶V州之白云樓上。
這是奪目深沉的鮮血所凝結(jié)而成的血書,百年過后,翻書人仍然能聞到潑灑在其上的血液的溫度與鮮紅。
快要一個世紀(jì)過去了。
它仍然無法凝結(jié),仍然不愿凝結(jié),仍然是溫?zé)岬摹?
當(dāng)然。
對于這些從顧為經(jīng)身邊的穿過的男女老少來說,魯迅先生在廣州白云樓上,寫下《野草集》的題記的時候。
以現(xiàn)代人的視角來看,不過也只是近的連墨跡都還未干的事情。
顧為經(jīng)輕輕的伸出手。
一切都像是快放了無數(shù)倍的電影。
舊滬上的市井百情,仿佛是一塊被切開天窗的翡翠。
最璀璨的一面和最不堪的一面,在幾息時間之內(nèi),就全部從顧為經(jīng)的視野中流過。
從云端到塵埃,從天堂到地獄。
一幕幕,一幀幀,聲聲入耳,歷歷在目,絲絲入心。
顧為經(jīng)很想問問——
那位買畫的蘇小姐,她和旁邊的那位先生白頭偕老了么?對方真的如同許諾的那樣,居住撮合給她的家人買到了位于虹口的房子?
如果她的家人住進(jìn)去了,那么僅僅不到十年后。
隨著1941年12月8日,日軍偷襲珍珠港。
太平洋戰(zhàn)爭正式爆發(fā)。
幾乎就在第二天,侵華日寇進(jìn)入租界,將大多數(shù)租界的居民和百姓都投入了集中營之中。
算算年紀(jì)。
到那天,她也不過只是二十多歲,芳華正茂的年紀(jì)。
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