請關(guān)閉瀏覽器的閱讀/暢讀/小說模式并且關(guān)閉廣告屏蔽過濾功能，避免出現(xiàn)內(nèi)容無法顯示或者段落錯亂。

或許是因為顧為經(jīng)對藝術(shù)的理解，比以前多了很多。

或許是因為，他曾親眼見證了這幅《禮佛護法圖》一筆一畫的繪制過程。

也或許只是因為和那位年輕的僧侶，關(guān)于“以心映心”的交談。

在這一次激活書畫鑒定術(shù)以后，壁畫上萬千筆觸轟然破碎所露出的那個世界，并沒有像是《煎餅?zāi)シ坏奈钑芬话?，仿佛精神病人似的離奇幻夢，侵入顧為經(jīng)的大腦，讓他鼻血橫流，感受到頭痛欲裂的痛苦。

蓮花寶座上端坐的菩薩雙眼后，所蘊含著的無量世界，以一種更加溫和的方式，擁抱住了他。

身體和意識像是被拆分成了兩個人。

他似乎仍然站立在大金塔側(cè)邊的廣場處，沐浴在天邊最后的一縷夕陽之下，聽著耳邊禪聲陣陣。

而另一半的他。

卻似一個無聲的幽魂，穿行在曹軒腦海中的世界。

一切都帶著老紀(jì)錄片式的感覺。

并非黑白。

并非無聲。

卻仿佛帶了一層回憶的濾鏡，帶著膠片式的陳舊泛黃的厚重質(zhì)感。

十里洋場，熙熙攘攘的人流如海。

有穿著西裝和旗袍的先生小姐，有坐著汽車的達(dá)官貴人，有拉著人力車的腳夫。

有看到報上的新聞，開始拖家?guī)Э冢瑥臏咸与y向蘇北避禍，一只大車?yán)夏福浑p扁擔(dān)挑著兒女的流亡百姓。

而在道路的另外一個方向。

正有佩戴酷似一只只黑色圓頂禮帽一樣的英國制托尼式鋼盔，神色緊張但又堅毅的十九軍戰(zhàn)士。

他們排成幾行，向著滬上的方向沉默行軍。

他們和曹軒所乘坐的黃包車，在道路的兩邊擦肩而過。

黃包車壓過路面接縫時，車把上所懸掛著黃銅小鈴叮當(dāng)作響，軍人的腳步連著腳步，連綿的“嗒嗒嗒”的聲音，則在逐漸的遠(yuǎn)去，仿佛是兩種不同聲調(diào)的樂部。

市井的煙火和戰(zhàn)爭的肅穆。

交匯，融合，又彼此告別分離。

顧為經(jīng)看到了洋行大班的鏡面一樣反射著西人巡捕傲慢的臉的勞斯萊斯，也目睹了逃難而來滿臉佝僂皺紋的老妓和她降生在這個世界，就幾乎意味著苦難的女兒。

這真是一個蒲松齡《聊齋志異》，或者紀(jì)曉嵐《閱微草堂筆記》式樣風(fēng)格的故事。

趕考的秀才或者迷路的農(nóng)夫，無意間驚擾了書畫中精魄，神游進(jìn)了書畫之內(nèi)。

在一日之內(nèi)經(jīng)歷了大宅門的繁花與衰敗，黃梁一夢間看遍了人情冷暖，紅粉枯骨，世間百態(tài)。

醒來后對著一張殘紙，幾捧前朝的瓦礫，徹悟了繁華枯榮的真義，從此遁入空門，了卻塵緣。

顧為經(jīng)沒有了卻塵緣的蕭瑟感。

他只覺得四周的一切都帶著滄滄然的顆粒感。

天地之間如此肅穆又如此嘈雜，如此壯美又如此不堪。

如此令人發(fā)笑，又如此令人想要落淚。

忽然。

顧為經(jīng)想到了在研究融合畫的時候，曾看到過的吳冠中有一幅以魯迅為體所畫的油畫。

畫面的主體一個在衍草雜花之中，用沉郁悲壯的筆法，所刻畫上的男人的頭顱。

頭顱的眉眼低垂，四周的山脈河流田野，在那一刻仿佛靜止不動，又仿佛大地即將崩摧。

這幅油畫被吳冠中命名為“野草”，取名來自于魯迅先生的一本散文詩集。

算算時間。

魯迅寫下《野草集》，被北平北新書局第一次出版的年代，應(yīng)該恰恰就在眼前曹軒回憶中的場景的不久以前。

顧為經(jīng)初看那幅畫的時候，在電腦屏幕之上匆匆掃過，更多的把注意力集中在了大師對畫作氣場的塑造之上。

他并沒有對這個名字思慮太多。

十年前去世的吳冠中先生，可能是東夏國畫界，最后一個比曹老略微年長的同代大師。

雖然家鄉(xiāng)離魯迅的所出生的紹興只有一百多公里的距離，勉強能算大半個江浙老鄉(xiāng)，可惜兩位大師一生中從未有機會能夠相互會面，吳冠中考入杭州師專的那一年，魯迅便已經(jīng)猝然離世。

但縱觀吳冠中一生，他都是魯迅的狂熱的粉絲和虔誠的崇拜者，創(chuàng)作過無數(shù)與魯迅有關(guān)的作品，甚至在藝術(shù)評論文章里說過——“講一句很過分的話，我覺得一百個齊白石也比不過一個魯迅。這話是從社會功能性上說的，如果沒有魯迅，中國人的骨頭會比今天軟的多?！?

據(jù)說。

直到晚年，吳冠中的家中，也一直擺放著一個著名藝術(shù)家雕塑家熊秉明贈送給他的魯迅的半身小像。

顧為經(jīng)只把那幅畫，當(dāng)成了吳冠中一生中特殊的“魯迅”情節(jié)中的一環(huán)，隨手看過后，就放在了腦后。

可此刻。

他忽然想起了那幅油畫，想起了年少時，翻開《野草集》讀到的上面寫在扉頁上的話。

小時候所讀過的書，很多的都是無聊時匆匆讀過，又匆匆的忘記。

唯有這段話，顧為經(jīng)忽然發(fā)現(xiàn)縱然這么多年過去了，不需要特別的冥思，他仍然每一個字都能隨口背出來。

“天地有如此靜穆，我不能大笑而且歌唱。天地既不如此靜穆，我或者也將不能。我以這一叢野草，在明與暗，生與死，在過去與未來之際，獻(xiàn)于友與仇、人與獸、愛者與不愛者之前作證?！薄斞赣浻趶V州之白云樓上。

這是奪目深沉的鮮血所凝結(jié)而成的血書，百年過后，翻書人仍然能聞到潑灑在其上的血液的溫度與鮮紅。

快要一個世紀(jì)過去了。

它仍然無法凝結(jié)，仍然不愿凝結(jié)，仍然是溫?zé)岬摹?

當(dāng)然。

對于這些從顧為經(jīng)身邊的穿過的男女老少來說，魯迅先生在廣州白云樓上，寫下《野草集》的題記的時候。

以現(xiàn)代人的視角來看，不過也只是近的連墨跡都還未干的事情。

顧為經(jīng)輕輕的伸出手。

一切都像是快放了無數(shù)倍的電影。

舊滬上的市井百情，仿佛是一塊被切開天窗的翡翠。

最璀璨的一面和最不堪的一面，在幾息時間之內(nèi)，就全部從顧為經(jīng)的視野中流過。

從云端到塵埃，從天堂到地獄。

一幕幕，一幀幀，聲聲入耳，歷歷在目，絲絲入心。

顧為經(jīng)很想問問——

那位買畫的蘇小姐，她和旁邊的那位先生白頭偕老了么？對方真的如同許諾的那樣，居住撮合給她的家人買到了位于虹口的房子？

如果她的家人住進(jìn)去了，那么僅僅不到十年后。

隨著1941年12月8日，日軍偷襲珍珠港。

太平洋戰(zhàn)爭正式爆發(fā)。

幾乎就在第二天，侵華日寇進(jìn)入租界，將大多數(shù)租界的居民和百姓都投入了集中營之中。

算算年紀(jì)。

到那天，她也不過只是二十多歲，芳華正茂的年紀(jì)。