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    筆落好似成仙骨,骨里無仙空等閑。

    東夏千年的歷史中,文人雅士每每談及藝術(shù),總是會(huì)反復(fù)的強(qiáng)調(diào),詩文也好,書畫也罷,在骨不在皮,在雅不在格。

    最優(yōu)秀的藝術(shù)一定是從骨子里浸潤出來的藝術(shù)。

    最杰出的大師,一定是有風(fēng)骨,有風(fēng)格的大師。

    人無骨,則無以立。

    畫無骨,則無以神。

    這種骨不僅僅是講究正大平和,技法的穩(wěn)健通達(dá)。

    同樣也是一種藝術(shù)家作畫時(shí)自身的氣度,一種由言談舉止所透露出的骨子里的法度隨心。

    所以才從古至今,東方的文人的士大夫圈子里都說,觀人如觀畫,觀畫如觀人。

    顧童祥其實(shí)錯(cuò)了。

    如果是那些大金塔項(xiàng)目里的名家們,此刻也身在書房之中。

    他們大概不會(huì)覺得顧為經(jīng)此刻身上的氣場和談吐,像那個(gè)三十年前他們未曾謀面的年輕顧客。

    而是會(huì)立刻不無贊嘆(嫉妒)的認(rèn)為。

    顧為經(jīng)拿著毛筆的眉眼,能夠隱約看出些他們所能接觸到的最頂端的大師們的影子。

    比如說林濤,比如說酒井一成。

    所謂腹有詩書氣自華,藝術(shù)改變?nèi)说木衩婷病?

    誠實(shí)的講。

    氣自華不華這事兒吧——真不好說。

    實(shí)踐證明。

    也有不小的概率,會(huì)把畫家向著非主流的風(fēng)格改造。

    高更、梵高、蒙克、徐渭、唐寅、石魯、沙耆等等,切只耳朵,剁個(gè)手指頭,捅個(gè)蛋蛋,給自己來一槍……

    東西方頂級知名畫家至少有五分之一,回憶錄、個(gè)人傳記中,同時(shí)代和他們有過接觸的友人談及這些人,都簡直覺得這些家伙腦子像是有病。

    或者干脆是腦子物理意義上的真有病。

    很多人就是搞畫畫,畫著畫著,從神經(jīng)衰弱、疑病癥、變成轉(zhuǎn)變性歇斯底里,接下來是精神分裂癥。

    完美的完成了如何成為瘋?cè)嗽嘿Y深會(huì)員的一條龍閉環(huán)人生。

    但無論好壞。

    藝術(shù)改變氣質(zhì)是真實(shí)發(fā)生的。

    近距離接觸,畫界大咖們幾乎每個(gè)人身上都有一股特殊“勁兒”,一種“風(fēng)格”。

    赫斯特這種走大皮衣金屬鏈子“朋克”風(fēng)格,或者亨特·布爾這種走“流浪漢style”的在整個(gè)高端藝術(shù)領(lǐng)域依然是少數(shù)。

    大多數(shù)頂級畫家正常社交生活中也是西裝革履的正常打扮。

    然而,他們身上就是有一種凜然不同的氣勢格調(diào)。

    同樣的西裝,有些人穿上去像是地鐵上發(fā)小卡片搞地推的,有些人穿上去,你就覺得是個(gè)大佬。

    這肯定和200塊的西裝還是20萬的西裝有關(guān)系,卻也不完全有關(guān)系。

    大藝術(shù)家在拿起筆時(shí),更是頓時(shí)有一種威嚴(yán)感油然而生。

    之所以不像曹老。

    是因?yàn)椴苘幤呤畾q以后,身上的煙火氣已經(jīng)褪去了大半。

    返璞歸真,心神朗徹。

    反而嬉笑怒罵都隨心所欲。

    曹老拿筆時(shí),也沒有了那種高高在上的威嚴(yán)距離感。

    遠(yuǎn)遠(yuǎn)一瞥他畫畫時(shí)的模樣,第一反應(yīng)可能就像是看到老年大學(xué)里的普通老人練習(xí)畫畫。

    擦身而過后越想,越品,才越是意識到這里頭的味道十足,神意具備。

    而林濤、酒井大叔這個(gè)地步。

    很厲害。

    又還沒能把個(gè)人的氣質(zhì)內(nèi)斂含蓄起來,反而更貼合普通人印象里大藝術(shù)家的樣子。

    懂行的人都不用看畫。

    他們一拿筆,就覺得有氣勢,有風(fēng)格也有威嚴(yán)。

    這種威嚴(yán)是對畫技的自信,也是日積月累下,藝術(shù)道路對本人的浸染和反補(bǔ)。

    酒井大叔雖然胖,雖然在家里像是個(gè)面團(tuán)一樣的被金發(fā)阿姨搓扁捏圓,拍來拍去,彈啊彈滾啊滾的不敢還嘴。

    但他在進(jìn)入工作狀態(tài)的時(shí)候。

    人家超超超有風(fēng)格的,也超有氣場的!

    是個(gè)威嚴(yán)的胖子。

    《朝日新聞》在報(bào)道的新古典主義畫展時(shí)候,曾用“兩百斤的身體里潛藏著足以填塞滿整個(gè)琵琶湖的龐大氣場的超級大魔王”來形容過酒井一成。

    據(jù)說。

    在幕后籌備的過程中,只要酒井大叔一開口,不管策展人,還是其他畫家有什么不同意見,都會(huì)被他的氣勢所震懾,老老實(shí)實(shí)按照他的思路執(zhí)行。

    也是個(gè)相當(dāng)說一不二的霸道角色。

    顧為經(jīng)現(xiàn)在在調(diào)教指點(diǎn)顧童祥的時(shí)候。

    他在旁證博引,錘煉自身知識脈絡(luò)之間,身上就隱隱約約,有這樣的氣勢風(fēng)格的影子雛形正在形成。

    這份大師氣度,多少如顧童祥這般的藝術(shù)從業(yè)者,吭吭嗤嗤,艱辛打磨一生,也只學(xué)得了皮毛。

    強(qiáng)行模仿,逃不出“東施效顰”四個(gè)字的范疇。

    而拜得名師,心境突破打磨之下。

    養(yǎng)出這根“仙骨”出來,也只是理所當(dāng)然,順理成章的過程。

    人的長大的過程,從來不是連續(xù)的,而是因?yàn)槟硞€(gè)契機(jī),而一瞬間的長大。

    就仿佛那艘飄蕩的小漁船上的心境成長一樣。

    顧為經(jīng)自己可能都沒有意識到。

    他在走進(jìn)書房教爺爺畫畫之前,還像是個(gè)青澀的正在上學(xué)的高中生。

    而此刻他在宣紙上筆走龍蛇,白發(fā)老頭在旁邊虛心求教的樣子。

    依稀間,

    已經(jīng)是真正的名家坯子了。

    “這是您畫面上最后一處修改的地方?!?

    毛筆調(diào)和著用藤黃和花青汁混合好的葉綠色,從落于枝蔓間的鳥兒頭頂間掠過。

    僅僅一片落葉。

    畫面氛圍由靜轉(zhuǎn)動(dòng)。

    這片葉子會(huì)落在白鳥的身上么?亦或會(huì)被風(fēng)吹走。

    那只鳥呢?

    它會(huì)不會(huì)因此展翅而飛?

    一切似乎在下一秒即將發(fā)生,又被永恒的凝固在了畫家落于筆端的這一刻,從此滄海桑田,亙古不移。

    “您看,這樣稍微加上幾筆,畫面的整體氛圍是不是就好的多?表現(xiàn)的效果也因此而富有裝飾感?!?

    顧為經(jīng)將毛筆重新放回洗筆筒上。

    顧童祥看得高潮迭起,拿起旁邊的茶壺,嘴對嘴的撮了一口。

    咱孫子不僅講得得勁,畫的也真帶勁!

    即使顧童祥再愚鈍。

    那些顧為經(jīng)畫畫間講的道理,他或許還沒能完全理解的了,在腦中沒考慮清楚。

    不過。

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