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第84章 女畫家筆下的老教堂

黑色的畫筒中總共有三張畫。

顧為經(jīng)用手在畫筒內(nèi)部摸上去的一瞬間，眉頭就是一皺。

這些畫的保存方式有問題——是向內(nèi)卷起來的，而且卷畫的畫筒中間沒有任何填充物。

“非常低級(jí)的錯(cuò)誤?！?

顧為經(jīng)腦海中立刻轉(zhuǎn)過一個(gè)念頭。

油畫是三維的藝術(shù)，顏料并非簡(jiǎn)單的二維平面。

它有體積，也有厚度。

如果親手摸過一張畫的畫紙，就會(huì)非常直觀的感受到，畫面的表面像是粗糙的顆粒板一樣凹凸不平。

這是畫家在畫布上用筆涂抹所留下的痕跡。

顏料一層層的凝固在畫布的表面，形成了油畫獨(dú)有的光澤和質(zhì)感。

這些顏料比較脆弱。

所以畫完之后，妥善的保存也非常的重要。

一般情況下，為了避免油畫的表面的顏料發(fā)生風(fēng)化干裂，會(huì)在畫布的表面噴上一層光油，然后用畫框在避光處固定。

如果實(shí)在嫌棄畫框占地方，用畫筒卷起來保存不是不行。

只是為了更好的保存，使顏料不會(huì)相互擠壓，就算你要使用畫筒收納，一個(gè)最基礎(chǔ)的原則是——卷油畫的方向應(yīng)該是有顏料的一面向外卷，不能像顧為經(jīng)手中的這個(gè)畫筒一樣將畫面折向內(nèi)側(cè)。

正常來說，還要放一個(gè)較厚的紙筒在畫筒中心，防止畫作被意外壓扁。

這些是保存油畫的基礎(chǔ)常識(shí)，并不復(fù)雜，也沒有什么技術(shù)難度。

只要用點(diǎn)心就不會(huì)做錯(cuò)。

這三張畫被如此草率的處理，就兩個(gè)可能。

要么經(jīng)手這些作品的人是一個(gè)外行，要么就是覺得這三張畫非常不值得被重視，當(dāng)成了普通的垃圾。

或者二者兼而有之。

顧為經(jīng)當(dāng)時(shí)心就涼了半截，他知道如果是精品油畫，絕對(duì)不會(huì)被這樣對(duì)待。

他還是耐下心，依次把三幅臟兮兮的畫布在自己面前展開。

這些油畫看上去應(yīng)該曾經(jīng)是大文豪酒店房間里陳設(shè)和裝飾品。

最上面的第一張看上明艷些的油畫，顧為經(jīng)只是掃視了兩眼就失去了興趣。

怪不得經(jīng)手這些畫的人表現(xiàn)的非常輕率。

這確實(shí)不是什么好作品。

甚至，這根本就不是一張油畫，而是一張印刷品。

現(xiàn)代油畫顏料是質(zhì)密的膏狀物，印刷品是一層附著在棉布或塑性膏表面的彩色網(wǎng)點(diǎn)，

只要隨便對(duì)著側(cè)光看一眼，很容易就知道這幅畫的真假。

這也正常，看著展臺(tái)上的標(biāo)簽，顧為經(jīng)本來也不應(yīng)該心中帶有太多的期待。

世界上絕大多數(shù)酒店里的藝術(shù)品陳列都是這類的東西。

印刷品比手繪油畫便宜的不是一星半點(diǎn)，而百分之七十以上的游客根本沒有足夠的能力區(qū)別二者間的區(qū)別。

“二十世紀(jì)精品老畫……也是真的敢吹?！?

顧為經(jīng)無語的吐槽。

第二張畫也是一模一樣的毫無驚喜的作品，然后是第三張畫，還是一樣的臟兮兮，還是一樣的……

慢著!

本來心中已經(jīng)被失望所淹沒的顧為經(jīng)，在拿到畫紙的一瞬間就意識(shí)到了有什么東西不對(duì)。

自己的目光還沒有落在畫紙上，但是觸覺已經(jīng)先一步將信息反饋回了腦海。

這張畫布的感受明顯和前兩者有所不同。

前兩張畫都是畫，不，是印刷在棉布上的。

用棉布作為油畫底材的優(yōu)點(diǎn)是便宜。

缺點(diǎn)是除了便宜之外的一切。

棉布過于光滑，沒有彈性，會(huì)被酸性顏料所侵蝕。

而這張畫布，它觸手所及柔軟而又有彈性。

布面的底材上有獨(dú)特的紋理風(fēng)格，能感受到植物纖維縱橫編織的感覺。

這是一張純亞麻畫布。

這可是稀有的好東西，尤其是對(duì)于老畫來說。

即使在紡織工業(yè)高度發(fā)達(dá)的當(dāng)代，一卷被稱為“纖維皇后”的天然雨露麻畫布也要高達(dá)幾百美元。

很多學(xué)畫者都用不起高級(jí)的純亞麻畫布，會(huì)用綿布或者半亞麻混紡布代替。

一張純亞麻畫布的價(jià)格是棉布的好幾倍，對(duì)于一個(gè)畫師來說是不小的開銷，越是早期的畫師越是如此。

顧為經(jīng)精神一振，

他低頭仔細(xì)的觀瞧這張畫布。

這一看。

他又愣住了。

顧為經(jīng)完全沒想到，他能看到一張……這么不同尋常的作品。

這是一張暗色調(diào)的油畫。

印象派自從誕生之日起，就以打倒古典主義和浪漫主義的姿態(tài)登上了美術(shù)的舞臺(tái)。

它反對(duì)任何宗教神話題材的作品和畫面灰褐的色彩。

這張畫的明明采用了印象派的技法，主題卻反其道而行之。

畫師所刻畫的是雷雨天中的老教堂。

整幅畫大量的使用了深色的光點(diǎn)，再加上畫面保存的不好，臟兮兮的。

不少顏料風(fēng)化和干裂的痕跡破壞了畫面原本的協(xié)調(diào)。

看上去像是從泥土中撈出來的一樣。

顧為經(jīng)將這幅畫拿到手里第一印象就是一種強(qiáng)烈的違和感。

它完全和自己以前所接觸的任何一張印象派的作品都不一樣。

剛剛接觸到這一幅作品的時(shí)候，乍一看就像是某個(gè)拙腳的不知名畫家，牽強(qiáng)附會(huì)，強(qiáng)行用印象派的技法進(jìn)行不搭調(diào)的創(chuàng)作。

可是就在下一秒鐘，

當(dāng)顧為經(jīng)從頭到尾好好的欣賞這幅畫的時(shí)候，他就意識(shí)到自己錯(cuò)了。

因?yàn)檫@幅畫的光影給了他一種熟悉的感覺。

明明兩幅畫一幅畫色彩明媚，一幅畫光影陰郁，可偏偏這幅畫的氣質(zhì)讓他聯(lián)想到了那張他此前剛剛看過的《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》。

這是一種冥冥中的第六感。

說不清道不明，卻又真實(shí)存在。

他一直有種感覺，自從那天鑒賞那幅《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》，當(dāng)他看到畫面所帶來的夢(mèng)幻巴黎以后。

顧為經(jīng)再看書畫公盤上的其他印象派作品，都有一種索然無味的寡淡感受。

有幸見識(shí)過諸神饕餮的人，哪怕只是唇齒間的片刻留香，便很難再被凡間的美味所迷醉。

而這幅畫……竟然帶給了顧為經(jīng)一點(diǎn)《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》的相似的感受。

雖然主題相差的天差地遠(yuǎn)，可那種畫家對(duì)于情感的肆意宣泄，凝而不散的筆法，卻又非常的近似。

這張作品表面上題材以及采用的色彩搭配，看上去完全是一副很不印象派的做法。

但是普通人看外表，

內(nèi)行卻看內(nèi)涵。

自從鑒賞過雷·諾阿的傳世名畫之后，顧為經(jīng)已經(jīng)有點(diǎn)明白了印象派的內(nèi)涵。

“所謂印象派，無非是對(duì)內(nèi)心的情感和純粹的視覺享受的追求，我們不刻畫神明，我們只是記錄陽光和空氣。我們不遵循教條，因?yàn)槊赖臇|西將會(huì)留下，而傷痛終會(huì)逝去。”

此時(shí)，顧為經(jīng)腦海中又想起了那個(gè)忠厚有力的法國(guó)男人的自白。

若說對(duì)內(nèi)心的情感和純粹的視覺享受的追求——

眼前的這幅畫雖然畫了教堂，但絕非是中世紀(jì)教會(huì)刻板而教條的宗教說教畫。

天上雖是雷雨天，但是色彩幽暗卻不壓抑。

那些近處看到畫面上色彩各異，凌亂無趣的點(diǎn)，組合在一起，畫面則發(fā)生了神奇的變化。

原本松散的點(diǎn)匯聚成了光色和形體，給人以美好的印象。

尤其是教堂中那扇窗戶中陰陰約約亮起的燭光，恰似驅(qū)散了黑暗的火焰，甚至能給人帶來實(shí)質(zhì)般的暖意。