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第84章 女畫家筆下的老教堂
黑色的畫筒中總共有三張畫。
顧為經(jīng)用手在畫筒內(nèi)部摸上去的一瞬間,眉頭就是一皺。
這些畫的保存方式有問題——是向內(nèi)卷起來的,而且卷畫的畫筒中間沒有任何填充物。
“非常低級的錯誤。”
顧為經(jīng)腦海中立刻轉(zhuǎn)過一個念頭。
油畫是三維的藝術(shù),顏料并非簡單的二維平面。
它有體積,也有厚度。
如果親手摸過一張畫的畫紙,就會非常直觀的感受到,畫面的表面像是粗糙的顆粒板一樣凹凸不平。
這是畫家在畫布上用筆涂抹所留下的痕跡。
顏料一層層的凝固在畫布的表面,形成了油畫獨(dú)有的光澤和質(zhì)感。
這些顏料比較脆弱。
所以畫完之后,妥善的保存也非常的重要。
一般情況下,為了避免油畫的表面的顏料發(fā)生風(fēng)化干裂,會在畫布的表面噴上一層光油,然后用畫框在避光處固定。
如果實(shí)在嫌棄畫框占地方,用畫筒卷起來保存不是不行。
只是為了更好的保存,使顏料不會相互擠壓,就算你要使用畫筒收納,一個最基礎(chǔ)的原則是——卷油畫的方向應(yīng)該是有顏料的一面向外卷,不能像顧為經(jīng)手中的這個畫筒一樣將畫面折向內(nèi)側(cè)。
正常來說,還要放一個較厚的紙筒在畫筒中心,防止畫作被意外壓扁。
這些是保存油畫的基礎(chǔ)常識,并不復(fù)雜,也沒有什么技術(shù)難度。
只要用點(diǎn)心就不會做錯。
這三張畫被如此草率的處理,就兩個可能。
要么經(jīng)手這些作品的人是一個外行,要么就是覺得這三張畫非常不值得被重視,當(dāng)成了普通的垃圾。
或者二者兼而有之。
顧為經(jīng)當(dāng)時心就涼了半截,他知道如果是精品油畫,絕對不會被這樣對待。
他還是耐下心,依次把三幅臟兮兮的畫布在自己面前展開。
這些油畫看上去應(yīng)該曾經(jīng)是大文豪酒店房間里陳設(shè)和裝飾品。
最上面的第一張看上明艷些的油畫,顧為經(jīng)只是掃視了兩眼就失去了興趣。
怪不得經(jīng)手這些畫的人表現(xiàn)的非常輕率。
這確實(shí)不是什么好作品。
甚至,這根本就不是一張油畫,而是一張印刷品。
現(xiàn)代油畫顏料是質(zhì)密的膏狀物,印刷品是一層附著在棉布或塑性膏表面的彩色網(wǎng)點(diǎn),
只要隨便對著側(cè)光看一眼,很容易就知道這幅畫的真假。
這也正常,看著展臺上的標(biāo)簽,顧為經(jīng)本來也不應(yīng)該心中帶有太多的期待。
世界上絕大多數(shù)酒店里的藝術(shù)品陳列都是這類的東西。
印刷品比手繪油畫便宜的不是一星半點(diǎn),而百分之七十以上的游客根本沒有足夠的能力區(qū)別二者間的區(qū)別。
“二十世紀(jì)精品老畫……也是真的敢吹。”
顧為經(jīng)無語的吐槽。
第二張畫也是一模一樣的毫無驚喜的作品,然后是第三張畫,還是一樣的臟兮兮,還是一樣的……
慢著!
本來心中已經(jīng)被失望所淹沒的顧為經(jīng),在拿到畫紙的一瞬間就意識到了有什么東西不對。
自己的目光還沒有落在畫紙上,但是觸覺已經(jīng)先一步將信息反饋回了腦海。
這張畫布的感受明顯和前兩者有所不同。
前兩張畫都是畫,不,是印刷在棉布上的。
用棉布作為油畫底材的優(yōu)點(diǎn)是便宜。
缺點(diǎn)是除了便宜之外的一切。
棉布過于光滑,沒有彈性,會被酸性顏料所侵蝕。
而這張畫布,它觸手所及柔軟而又有彈性。
布面的底材上有獨(dú)特的紋理風(fēng)格,能感受到植物纖維縱橫編織的感覺。
這是一張純亞麻畫布。
這可是稀有的好東西,尤其是對于老畫來說。
即使在紡織工業(yè)高度發(fā)達(dá)的當(dāng)代,一卷被稱為“纖維皇后”的天然雨露麻畫布也要高達(dá)幾百美元。
很多學(xué)畫者都用不起高級的純亞麻畫布,會用綿布或者半亞麻混紡布代替。
一張純亞麻畫布的價格是棉布的好幾倍,對于一個畫師來說是不小的開銷,越是早期的畫師越是如此。
顧為經(jīng)精神一振,
他低頭仔細(xì)的觀瞧這張畫布。
這一看。
他又愣住了。
顧為經(jīng)完全沒想到,他能看到一張……這么不同尋常的作品。
這是一張暗色調(diào)的油畫。
印象派自從誕生之日起,就以打倒古典主義和浪漫主義的姿態(tài)登上了美術(shù)的舞臺。
它反對任何宗教神話題材的作品和畫面灰褐的色彩。
這張畫的明明采用了印象派的技法,主題卻反其道而行之。
畫師所刻畫的是雷雨天中的老教堂。
整幅畫大量的使用了深色的光點(diǎn),再加上畫面保存的不好,臟兮兮的。
不少顏料風(fēng)化和干裂的痕跡破壞了畫面原本的協(xié)調(diào)。
看上去像是從泥土中撈出來的一樣。
顧為經(jīng)將這幅畫拿到手里第一印象就是一種強(qiáng)烈的違和感。
它完全和自己以前所接觸的任何一張印象派的作品都不一樣。
剛剛接觸到這一幅作品的時候,乍一看就像是某個拙腳的不知名畫家,牽強(qiáng)附會,強(qiáng)行用印象派的技法進(jìn)行不搭調(diào)的創(chuàng)作。
可是就在下一秒鐘,
當(dāng)顧為經(jīng)從頭到尾好好的欣賞這幅畫的時候,他就意識到自己錯了。
因?yàn)檫@幅畫的光影給了他一種熟悉的感覺。
明明兩幅畫一幅畫色彩明媚,一幅畫光影陰郁,可偏偏這幅畫的氣質(zhì)讓他聯(lián)想到了那張他此前剛剛看過的《煎餅?zāi)シ坏奈钑贰?
這是一種冥冥中的第六感。
說不清道不明,卻又真實(shí)存在。
他一直有種感覺,自從那天鑒賞那幅《煎餅?zāi)シ坏奈钑?,?dāng)他看到畫面所帶來的夢幻巴黎以后。
顧為經(jīng)再看書畫公盤上的其他印象派作品,都有一種索然無味的寡淡感受。
有幸見識過諸神饕餮的人,哪怕只是唇齒間的片刻留香,便很難再被凡間的美味所迷醉。
而這幅畫……竟然帶給了顧為經(jīng)一點(diǎn)《煎餅?zāi)シ坏奈钑返南嗨频母惺堋?
雖然主題相差的天差地遠(yuǎn),可那種畫家對于情感的肆意宣泄,凝而不散的筆法,卻又非常的近似。
這張作品表面上題材以及采用的色彩搭配,看上去完全是一副很不印象派的做法。
但是普通人看外表,
內(nèi)行卻看內(nèi)涵。
自從鑒賞過雷·諾阿的傳世名畫之后,顧為經(jīng)已經(jīng)有點(diǎn)明白了印象派的內(nèi)涵。
“所謂印象派,無非是對內(nèi)心的情感和純粹的視覺享受的追求,我們不刻畫神明,我們只是記錄陽光和空氣。我們不遵循教條,因?yàn)槊赖臇|西將會留下,而傷痛終會逝去。”
此時,顧為經(jīng)腦海中又想起了那個忠厚有力的法國男人的自白。
若說對內(nèi)心的情感和純粹的視覺享受的追求——
眼前的這幅畫雖然畫了教堂,但絕非是中世紀(jì)教會刻板而教條的宗教說教畫。
天上雖是雷雨天,但是色彩幽暗卻不壓抑。
那些近處看到畫面上色彩各異,凌亂無趣的點(diǎn),組合在一起,畫面則發(fā)生了神奇的變化。
原本松散的點(diǎn)匯聚成了光色和形體,給人以美好的印象。
尤其是教堂中那扇窗戶中陰陰約約亮起的燭光,恰似驅(qū)散了黑暗的火焰,甚至能給人帶來實(shí)質(zhì)般的暖意。
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