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亞力山大怔了一下。

他裝作不甚為意的模樣：“別沖動，顧——”

“好吧。顧……先生?！?

男人本來想要意圖挑釁，不知為什么，在對上對方眼神的最后一刻，亞歷山大不由自主的被迫改了主意，短暫的遲疑過后，又下意識的重新更改了稱呼。

話出口后。

他頗為惱火的瞇了一下眼睛。

他不喜歡這樣，不喜歡被對方牽著鼻子走的感覺。

他提醒自己，任何程度的憐憫都不應(yīng)該存在，既然已經(jīng)把對方當成了靶子打，就必須堅持到底。

亞歷山大又知道。

他那一刻他的遲疑絕非出于憐憫，而是什么別的原因。

顧為經(jīng)一時間的氣勢震懾住了他。

就像有人正在用最嚴肅的態(tài)度讓他相信，“要是不乖乖按照他說的做，自己就有麻煩了”的感覺。

這種感覺讓他覺得很是丟臉。

所以為了挽回體面，亞歷山大強行讓自己繼續(xù)保持剛剛的那種微笑。

“這是一場對話采訪，我有向公眾指出事實的權(quán)力?！彼杽又绨?，重復(fù)道：“我是個很開明的人，如果你覺得不舒服，你也可以把相同的話用來攻擊我。反正我是無所謂的……”

“我不會用這樣的話來攻擊你，亞歷山大先生。”

顧為經(jīng)幅度很輕的緩慢搖頭。

他的聲音在偌大的舞臺上顯得非常的單薄，但不知怎么的，其中所蘊含著的某種力量讓它壓過了亞歷山大的嬉笑聲。

聲量上亞歷山大更大。

顧為經(jīng)的聲音則更有旋律感，更平和。

如果閉上眼睛用心去聆聽，在嘈雜的酒店臨街的房間之中，人依然能聽見石英鐘表指針緩慢又亙古不移的噠噠聲，或者在刺耳的鑼鼓聲里，你聽見有風琴拉動琴箱。

“你稱不上Fascism，或者hitler?！?

顧為經(jīng)說道。

不。

不至于，誠實的說，沒有糟糕到那種程度。

亞歷山大只是一個想要靠著聳人聽聞的推論，獲得利益的三流學者罷了。

“你是一個嘩眾取寵的小丑?！鳖櫈榻?jīng)看著亞歷山大，他用眼神說出了自己的答案。

但是。

這句話他并沒有說出口。不是所有人都要表現(xiàn)的一樣的，不是所有人在采訪鏡頭前，都要表現(xiàn)的像是網(wǎng)飛的綜藝電影那樣。

顧為經(jīng)默默的對自己說。

“我也讀過莫奈的每一封信?！?

于是。

他換了個話題說道。

“我們?yōu)榱藢ふ铱鍫柕恼鎸嵣矸?，我和酒井小姐尋找了很多很多的資料，我們帶著尊敬的態(tài)度閱讀過大多數(shù)和印象派相關(guān)的男人和女人們的通信資料。包括藝術(shù)史學者們在論文和著作里整理著的莫奈書信集，以及巴黎瑪摩丹·莫奈博物館里的所提供的莫奈手稿和書信原件的電子化檔案?！?

顧為經(jīng)說道。

“包括你剛剛做為證據(jù)所引用的做為證據(jù)的那些。你相信么，你剛剛所引用的每一封信的內(nèi)容，不一定準確，但我大概都能知道是什么時候?qū)懙?。?

顧為經(jīng)這話可不是空話。

卡美爾本人在歷史上幾乎未曾留下過任何的的文字記錄，她身為印象派最知名的女人的同時，也留下了大量的歷史空白。

她既無比知名，又頗為神秘，既與印象派關(guān)系緊密，又以邊緣人的身份，像衛(wèi)星一樣環(huán)繞游離在藝術(shù)史的記載之中，時而像是被研究莫奈的光茫照亮，露出面容的一角，時而又隱沒在黑暗之中。

某種意義上來說。

她確實和顧為經(jīng)想象里，女畫家卡洛爾可能的形象有一定的相似重合之處。

不光是亞歷山大。

曾經(jīng)的顧為經(jīng)也非常希望，莫奈的妻子，便是他手中的《雷雨天的老教堂》這幅畫的創(chuàng)作者，他是從藝術(shù)佳話的角度思考問題，若是如此，再好不過。

后世的學者們只能通過莫奈的書信和友人回憶去還原卡洛爾的形象。

做為現(xiàn)存最重要的文獻資料，顧為經(jīng)反復(fù)的閱讀過他所能找到所有書信，他與亞歷山大兩人接觸到的都是相同的研究資料。

亞歷山大一晃脖子。

他不想在這個話題上多做糾纏，本想表示他讀沒讀過關(guān)他什么事。

誰知，還不等他開口。

“這樣么？”

有人在身邊說道。

伊蓮娜小姐似乎對這個話題表現(xiàn)的饒有興趣，她詢問道：“你認真的研究過卡美爾的生平？讀過與印象派相關(guān)的女人們的人物資料?！?

“盡我所能?！?

顧為經(jīng)說道。

“大話誰都會說?！?

“我注意到亞歷山大先生提及卡美爾的時候，描述他們之間的扭曲的情感關(guān)系，曾引用道，莫奈說——‘……卡美爾是典型的巴黎女郎，她的身上存在……’”

女主持人翻閱著手中的論文，一字一頓的念道。

“你知道這封書信是什么時候?qū)懙拿矗俊比缓笏儐柕馈?

“年代么？具體年代我記不太清?！鳖櫈榻?jīng)說道：“但我對這封信有印象?！毒G衣女人》？這段描述應(yīng)該出現(xiàn)在莫奈創(chuàng)作印象派作品《綠衣女人》期間，概述了他們兩個早期的情感關(guān)系，應(yīng)該是1860年代中葉的左右吧?！?

“我想答案應(yīng)該是1866年。”伊蓮娜小姐說道。

她既沒有說顧為經(jīng)回答的好，也沒有說顧為經(jīng)回答的不好，只是回答道：“這一年，18歲的卡美爾成為了巴黎格萊爾公共畫室的模特，她不光出現(xiàn)在了莫奈的畫中，也偶爾會出現(xiàn)在雷諾阿、塞尚以及其他畫家的作品里?！?

“那么，這封書信呢……”

……

伊蓮娜小姐隨便挑了幾封亞歷山大當成證據(jù)的書信拿了出來，一封一封的選了幾句念了出來，有些時候她會詢問詢問這封書信的寫作時間，有些時候，她會詢問這封信的寫作背景，前因后果。

然后。

她又開始詢問亞歷山大沒有提過的材料，與印象派的男人和女人相關(guān)的事情，她都問。

她從來并不評判對錯，不給予鼓勵和批評。

只是在顧為經(jīng)做出回答后，安娜也平靜的給出自己的回答，然后把評判的權(quán)力交給歌劇廳里的觀眾。

伊蓮娜小姐甚至也不只提問顧為經(jīng)一個人，偶爾，她也會詢問亞歷山大。

……

“我所格外珍惜的女人正在等待死亡，終于，死亡來臨了?！卑材容p輕的讀道：“那一刻我非常的驚訝，因為我發(fā)現(xiàn)了本能地追求色彩變化的自己?！?

“——這是個很簡單的問題。這封書信寫于1878，準確的說，是背景是1878年卡美爾死去的那一天。答案就在迷底上?！?

伊蓮娜小姐還沒有說完，亞歷山大就頗不及待的開口了。

他心中變得急躁。

在這個簡單的對答游戲之中，他處在了非常不利的地位。

不是說顧為經(jīng)在這個過程之中，吊打了亞歷山大，呈現(xiàn)出了什么一面倒的局面。