請關(guān)閉瀏覽器的閱讀/暢讀/小說模式并且關(guān)閉廣告屏蔽過濾功能，避免出現(xiàn)內(nèi)容無法顯示或者段落錯亂。

幾日不見的作品，靜靜的擺放在安娜身前的展架之上，沐浴在藝術(shù)中心的補光燈中，似是盛夏的陽光。

“equalaccess”。

它是一個策展領(lǐng)域的專業(yè)術(shù)語，來源于法律條文，譯為“展示機會均等”。

不是指藝術(shù)家的展示機會均等，那是不現(xiàn)實的。

再大的展館，c位只有一個，最多幾個。

頒獎典禮上，剛出道的小歌星不可能和麥當(dāng)娜、惠特妮休斯頓一起走紅毯。

那么，無論在美術(shù)館、畫廊、還是雙年展上。

普通畫家的作品同樣沒有可能和那些身價是他們幾十倍、上百倍的大藝術(shù)家們，一起擺放在核心位置的展臺上。

“參展機會均等”——這個說法針對的是來到藝術(shù)展現(xiàn)場的所有游客和觀眾。

不少國家都有反歧視相關(guān)的法律。

原則上，法律要求藝術(shù)展的主辦方需要確保花了一樣的票價進館的游客，尤其是那些弱勢群體，盡可能的享受到和其他正常游客一樣的參觀機會。

比如老人。

比如小孩。

比如……安娜伊蓮娜小姐。

盡管從財富或者權(quán)力的定義上，安娜都和“弱勢群體”這個分類，八桿子打不到一點關(guān)系。

但從法律的角度來說。

坐著輪椅的人，無論是男人還是女人，無論賬戶上有十億歐元還是十歐元都湊不齊，都算是生理層次的弱勢群體。

一般來說。

欣賞藝術(shù)作品的時候，除非創(chuàng)作時就有意特殊設(shè)計成希望居高臨下的俯視以突出作品的壓縮感，或者抬頭自下而上的仰望，以顯示作品的宏大與威嚴。

普通情況下，用平視角度去看畫，是最好的選擇。

行業(yè)習(xí)慣大多數(shù)繪畫作品的“基座”下底離地面的高度會被設(shè)定在1米到1米2之間。

這一舉動能讓一幅1620英寸的中幅油畫，畫面的中心點幾乎與主流參觀者的眼睛高度差不多等高。

對于佝僂的老人、孩子、矮個子者或者坐輪椅的殘疾人來說。

這個高度又有點太高了。

需要一直仰著脖子看。

所以，新加坡雙年展的組委會又在重要展品的基座旁邊，在隔著一條過道，或者三四米的位置，安設(shè)了一段高于平地30cm的斜坡，方便有需要的人可以走上斜坡去觀看展品。

順便一提。

所有職業(yè)策展人們幾乎都會受到這些相應(yīng)的策展規(guī)范培訓(xùn)，但設(shè)置斜坡肯定并非展覽的強制需要。

何止不是強制需要。

這甚至算是個不太常見的做法。

理想性的法律條文是一回事，到了實踐領(lǐng)域又是另外一回事。

貫徹“epualaccess”的策展理念也有很多種不同的方。

濱海藝術(shù)中心本來就有限的展覽空間里放了這么多的小斜坡進去，方便倒是方便了一些人，但也不得不說，還可能會腿腳正常的人沒注意腳下，而摔了個大馬趴。

無論怎么做。

無論規(guī)模多大的展。

組委會和主辦方多數(shù)時候，都要承認并且接受，絕對意義上的“參展平權(quán)”無論是對參展藝術(shù)家來說，還是對參觀的游客來說，都是一種在現(xiàn)有條件上很難實現(xiàn)的烏托邦式的想象。

本質(zhì)上。

組委會只是在做“想側(cè)重服務(wù)哪些人”、或者“想更好的服務(wù)哪些人”的選擇題罷了。

策展人唐克斯先生，這么設(shè)置它的展覽空間，是不是在有意的討好“坐在輪椅上的人”這一特殊的群體，亦或者，是意在坐在輪椅上的某位“編輯小姐”面前隨手刷個印象分。

這就是一個非常仁者見仁，智者見智的事情了。

好在。

它們終究是值得的。

濱海藝術(shù)中心的造型像是一只臥倒的瓢蟲，又因從外面看，夜晚黃色的燈光渲染下，它的樣子像是隔壁馬來西亞極為盛產(chǎn)的國民水果“貓山王榴蓮”的兩瓣果肉，所以又常被大馬來的游客戲稱為“榴蓮中心”。

策展人唐克斯聽說的這個外號的時候，對旁邊的助理感慨道。

“有趣的名字，藝術(shù)家的作品不本來也是如此么很少有畫家的作品，能讓所有人都感受到它的‘美’，喜歡它的人，愛它成癡。不喜歡它的人，避之唯恐不及?！?

那么此刻，這樣的少數(shù)情況就出現(xiàn)了。

當(dāng)游客轉(zhuǎn)過一道彎角，進入到展覽的中心地帶。

他們的大腦便立刻在主人的耳邊咚咚咚的敲起了小鼓，告訴他們——能讓所有人都能輕易的感受到美的藝術(shù)品，出現(xiàn)了。

貓。

各式各樣的貓。

老的貓、小的貓、淺灰色的貓、姜黃色的貓、瘦的貓、胖的貓、睡午覺的貓、唱歌的貓，織毛衣的貓……

貓不是榴蓮。

它們雖然會掉毛，會打貓貓拳，會不愛洗澡，吃的貓糧罐頭好貴好貴。

但是當(dāng)它們通過水彩畫的模樣出現(xiàn)在你面前。

當(dāng)你看到那群毛絨絨的生物被以完美的水彩筆觸形式呈現(xiàn)，奔跑著，追逐著，喵喵叫著向你走來，好似要用毛絨絨的耳朵蹭你的小腿的時候。

這樣的景象，還是會讓任何人，都不由自主的下意識的心生笑意吧

人馴化了狗，而貓馴化了人。

七月份的新加坡，正值夏末，而顧為經(jīng)在畫下這些水彩畫的時候，仰光漫長的熱季已經(jīng)結(jié)束了，正式進入了下半年的雨季。

高溫難耐的日子，天空也多是陰咂咂的，頃刻之間云就會連成一片。

窗角的風(fēng)鈴叮當(dāng)旋轉(zhuǎn)。

雨滴順著屋檐，一滴又一滴的落下。

大概就是因為這個原因。

這些水彩畫都已經(jīng)干了很久，干了很透，但是看上去，依舊都凝固著一種潤澤的濕意。

筆觸晶瑩如玉。

在畫展的補光燈之下，流淌著水汽朦朧的光澤。

連畫紙上的那些剛剛跑過草地的貓咪們，它們的毛發(fā)上，都好像沾染上了四周的露水。

如夢似幻。

夢幻絕倫。

而展臺的下方，則有著一塊倫敦西區(qū)的劇院和雙年展的聯(lián)合銘牌。

「水彩作品集《貓》，出自（英）ts艾略特詩集《老負鼠的實用貓經(jīng)》」

「特邀藝術(shù)家：偵探貓」

展臺的對面，輪椅上坐著一個女人。

筆觸晶瑩如玉。

女人同樣也晶瑩如玉。

下午的時分，陽光偏離了晴空的高點，它尚未落下，卻已然不再顯得多么刺目。

從藝術(shù)中心側(cè)邊金屬造型風(fēng)格的窗戶里灑落的光線，在此刻質(zhì)地已經(jīng)逼進了玉色。

殘暑中的那一點點清涼。

輪椅上的伊蓮娜小姐，也鑲嵌進了這一點點清亮的的光中，手腕托在頜下，只有她藍色的套裙袖口處的那一顆棕色的紐扣，在陽光下折射出了瑪瑙色澤的光芒。

玉色的人。

藍色的裙子。

一點霞光。

這一點霞光似是一瞬間，就把滿場的藝術(shù)品那些或精美、或豪放，或是瑩潤的筆觸全部都壓過的，壓成了一張白紙，壓的暗淡無光。

又在下一瞬間。

為整個展覽廳，都鍍上了相似的幻光。

春色滿園。

滿園春色。

對很多很多游客來，從一瞬間的光芒中，感受到輝煌而讓人動容的美，這是前所未有的體驗。

而她套裙的胸口，則別著一張淺色的vip來賓胸卡。

「新加坡第七屆“人間喧囂”國際藝術(shù)雙年展——vip入場卡」

「《油畫》雜志社視覺藝術(shù)欄目經(jīng)理：安娜伊蓮娜」

輪椅上的女人和她對面展臺上的畫，都帶有完全相同的特質(zhì)。

沒有什么高深莫測的藝術(shù)理論或者鑒賞門檻。

就是單純的美。

就是單純的讓你覺得，被什么力量所捕獲了的美。

游客們甚至第一時間，恍然間沒分清，水彩畫展臺與展臺對面隆起的坡道上，托著下頜的女人。

她們中到底哪一個，才是雙年展上的“藝術(shù)品”。

而如果有了這樣的感受。

即使剛剛進場的時候，在光線的變化下，一沒留神，被場館中的那些起起伏伏的坡道絆了一個狗吃屎。

大概。

其實也沒有什么好抱怨主辦方的了。

“……嗯，非常精彩的陳述，我們剛剛談到了酒井先生的藝術(shù)道路。您覺得您父親28歲以前，算是一個藝術(shù)的準確時期。28——36歲，算是成名期，36歲到現(xiàn)在，藝術(shù)風(fēng)格開始逐漸走向成熟。我們聽說酒井先生今年的畫廊合約，馬上就要到期了——”

伊蓮娜小姐的耳機中，傳來了樹懶先生的聲音。

因為私人興趣，她從大學(xué)期間創(chuàng)建開設(shè)了「樹懶先生的藝術(shù)沙龍」這個賬號，到今天為止，已經(jīng)有好幾年的時間。

節(jié)目都錄制到了一百五十幾期。

每一次。

安娜在耳機中，聽到自己由變聲器處理過后的“樹懶先生”的聲音，依舊會覺得那是一種奇怪的體驗。

非常的陌生。

又有……

一點點的熟悉。

“我聽說過一些傳聞，目前有多家大畫廊，都正在追逐酒井一成先生的下一份合約。高古軒也給您的父親打了電話，方便詢問一下，這件事情是真的么”樹懶先生問道，“不方便的話，也沒關(guān)系，這個問題我可以在后期里剪掉?！?

“沒有什么是不方便的，高古軒是非常非常好的畫廊，目前在行業(yè)里處于領(lǐng)先的地位，能接到這樣的邀請，我的父親也是很意動的。不過……”酒井勝子小姐說道。