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唐寧就六十多歲了，六十多歲的女人就真的老了，就算她不說自己是老太婆，那至少也是老阿姨了。

她二十歲時，遇上了理查德漢密爾頓這樣的大師，那是沒辦法。

現(xiàn)在她也是大師了。

該她風(fēng)華絕代了。

二十歲的顧為經(jīng)又要跳出來搶自己的東西，他算老幾

她怎么能不怒的想要把對方撕碎。

伊蓮娜小姐就算真的是大偵探，她也很難了解幕布之下，曹老的這些弟子們各自的復(fù)雜心思和利益糾纏。

劉子明上來就要介紹她認(rèn)識對方。

魏蕓仙也上來說他“很有趣?！?

她只以為這些人，全部都是來為顧為經(jīng)站臺的。

“這很難，但如果是一位值得看這么多重要的藝術(shù)家一起來看展的年輕人，我相信這也未必有那么難。我期待著——”

思及此處。

伊蓮娜小姐白皙的手指互抵，她又忍不住要去發(fā)表“安娜銳評”了。

“他的作品，也能配得上這種值得吧”

她皺了一下眉，平靜的說道。

“配得上值得”——這話講的就很玩味了。

話里的意思很淡。

可在安娜的眉毛微不可查的皺起的那一瞬間，老楊就機(jī)敏的探了探脖子。

宛如聽見巴普洛夫敲碗信號的狗一樣，似是隨時準(zhǔn)備甩著舌頭撲上去，把小姐姐的眉頭“舔開”。

超神奇！

站在伊蓮娜小姐背后的劉子明，則嘴唇輕輕的勾起了一點(diǎn)弧度。

魏蕓仙則是無所謂的態(tài)度，像是聽懂了，又仿佛沒聽到。

她又聳了一下肩膀。

“我也期待呢?！彼f。

“會值得的，伊蓮娜小姐?！辈芾咸珷攨s沒有把這個問題糊弄過去的意思?！拔冶ＷC你不會失望。畫展上作品的好壞，應(yīng)該只與藝術(shù)相關(guān)。因為他值得，所以我們才來到這里——”

老人的聲音慢悠悠的。

“而不是什么別的原因。甚至，組委會在今天之前，大概都不清楚我會來的。”

安娜凝視著曹老的眼睛。

曹軒也笑吟吟的直視著輪椅上的女人望向自己的目光。

老人和女孩相互對視。

一者極老。

一者極美。

像是枯松和斑駁松枝邊開出的一朵玫瑰的對望。

良久。

約莫是曹軒神情中的某些部分成功的打動了她，安娜的眉頭又舒展開了。

她展顏一笑，輕輕點(diǎn)頭。

姿態(tài)優(yōu)美如搖曳的花枝。

“畫展上的作品的好壞，只應(yīng)該與藝術(shù)相關(guān)。很理想主義，也很讓人尊重?！卑材日f道。

“曹軒先生?！?

“我不是一個好相處的人，但您總是能一次又一次的贏得我的尊重?！?

“你也是，安娜小姐。相信我，我欣賞那個孩子，你也會喜歡顧為經(jīng)的。”

這一次。

安娜并沒有再說什么。

“通常來說，我喜歡上什么人，不是一件容易的事情。但是這既然是您說的，我愿意相信一下。”

剛剛話語中某種流動的暗流。

又在這一老一少的三言兩語間平復(fù)了下去，達(dá)成了某種和解。

劉子明有一瞬間的失望。

而老楊則掏出紙巾，擦了擦額頭上的細(xì)汗。

對人情事故極為練達(dá)的老楊，敏銳的意識到了，之前要是一個沒處理好。兩邊的關(guān)系大概就要邁上另外一條相反的道路了。

他不知道為什么。

但老楊察覺到了那一剎那，說“顧為經(jīng)對金獎志在必得”的時候，輪椅的安娜小姐內(nèi)心，其實(shí)是不太開心的。

人家生氣了。

拋除挑戰(zhàn)一切，質(zhì)疑一切，也鄙薄一切的先鋒藝術(shù)家們。

在傳統(tǒng)藝術(shù)行業(yè)里，尤其是傳統(tǒng)的學(xué)院派藝術(shù)家們，是非常非常注重師門人脈、代繼傳承的。

東亞社會是這樣的。

歐洲社會一樣是這樣的。

就算印象派這種當(dāng)時被學(xué)院派“拋棄”的“不太得志”的畫家們，看上去像是草根。

他們的師承關(guān)系也是非常明確的。

不是說莫奈從傳統(tǒng)東方繪畫藝術(shù)中獲得靈感，從葛飾北齋的浮世繪中吸收了精華，這種抽象意義上的美學(xué)師承。

而是指去人家畫室，受人家耳提面命的訓(xùn)練，給人家當(dāng)學(xué)徒的這種貨真價實(shí)意義上的師門傳承。

莫奈、雷諾阿、西斯萊、巴其耶。

這一批人都曾師從過法國著名畫家查爾斯格萊爾，而格萊爾本人既是一位成功的油畫家，又是一位成功的水彩畫家。

他的油畫技法師從克勞德伯恩豐，水彩技法則師從當(dāng)時的水彩大師理查德波寧頓，波寧頓又是畫那幅《自由引導(dǎo)人民》的畫家德拉克羅瓦的好友，水彩技法可以一直追溯到威廉透納。

……

西方藝術(shù)史就像是一株葡萄藤，一個連著一個，一個帶著一個。

一個成功的老師帶著一個成功的學(xué)生，而成功的學(xué)生往往又會在將來，成為成功的老師。

如果是專門研究美術(shù)史的學(xué)者，或是拍賣行、博物館、金融行業(yè)里負(fù)責(zé)藝術(shù)品投資項目的顧問，會對這種代繼關(guān)系熟悉的不得了。

衡量一位畫家的作品能賣出多少錢的印象因素有很多。

文化產(chǎn)業(yè)可以說就是一個講故事的產(chǎn)業(yè)。

一位普普通通的畫家，但如果他有一位賊牛的老師，或者賊牛的學(xué)生，那么他的作品成交價格也不會太低。

有這樣的故事可以講。

他就會成為那些買不起那些賊牛畫家的投資者們，去退而求其次的替代投資選擇。

比如。

馬仕畫廊的經(jīng)紀(jì)人漢克斯在簽下顧童祥的時候，他腦海里設(shè)想的就是把顧童祥的畫打造成顧為經(jīng)的畫的“下位替代品”。

爺孫兩個在畫廊里針對不同預(yù)算的顧客，拉出一個購買價格梯度出來，拿什么錢，買什么畫。

最好的情況肯定是，一位賊牛的畫家，他本身還有一個賊硬賊牛的師承。

那么這往往就意味著天價。

最經(jīng)典的例子就是，貝利尼、喬爾喬內(nèi)和提香。

這師徒三人，三位大師，他們從藝術(shù)史的地位、社會上的名氣再到拍賣行里的成交價格，都是一種相輔相承，左腳踩右腳，原地起飛的關(guān)系。

輕輕松松千萬美元起跳，億萬美元不是夢。

伊蓮娜小姐知道這一點(diǎn)。

而站在整個美術(shù)行業(yè)的角度，她必須要誠實(shí)的說——“這未必是一件好事?！?

大師的弟子會成為下一代大師，就像伯爵家的女繼承人會成為下一代伯爵。

安娜小姐頭頂?shù)膬蓚€伯爵的高等貴族頭銜，當(dāng)然不是她坐在馬背上，帶著龍騎兵的簪纓頭盔和火紅色的披風(fēng)在三十年戰(zhàn)爭里進(jìn)行決死沖鋒換來的。

那么大師的弟子們在拍賣行的身價，也就未必是他們在畫板前揮舞畫筆換來的。

一個道理。

安娜是一個聰慧到甚至有些冰冷的人，無論是對外人，還是對自己。

她都是如此。

貴族圈是人脈社會。

藝術(shù)圈同樣也是人脈社會。

你師從什么樣的人，你拜什么樣的人為師，往往就決定了你能接觸到什么樣的藝術(shù)資源，接觸到了什么樣的圈子。

它將直接決定了你職業(yè)生涯的起點(diǎn)。

提香到底是因為優(yōu)秀而成為了貝利尼的學(xué)生，還是因為他是貝利尼的學(xué)生所以優(yōu)秀。

這簡直就像是一個先有雞還是先有蛋的哲學(xué)問題。

然而安娜很清楚。

提香能在19歲的年紀(jì)，在大型教堂里留下傳世的壁畫，這樣的功勞大半要?dú)w納到貝利尼的畫室的頭上。

想想看。

假設(shè)一個有著提香同樣技法，同樣才華，同樣優(yōu)秀甚至更加優(yōu)秀的畫家，他行走在意大利西西里的鄉(xiāng)間，給那些鄉(xiāng)下的闊佬畫畫。

很難想象，他能獲得翡冷翠的紅衣主教的青睞。

甚至終其一生，他可能都走不到紅衣主教的身邊，讓對方知道自己的名字。

提香的起點(diǎn)就要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了這樣的人的終點(diǎn)。

“在這間屋子里發(fā)生的一切，都應(yīng)該只與藝術(shù)相關(guān)?！?

那天離開布朗理事長的辦公室的時候，安娜曾望著對方，這么說道。

這種話說起來擲地有聲，可又仿佛是一個人們永遠(yuǎn)在期望，卻又永遠(yuǎn)達(dá)不到的理想鄉(xiāng)。

也許只有畫家站在畫板前的那一刻，他眼前的一切，只與藝術(shù)相關(guān)。

當(dāng)他一離開了畫室。

他的命運(yùn)就受到無數(shù)種其他因素的影響。

大師的弟子還是大師，這一方面是因為大師的弟子畫的更好。

另一方面。

也是因為這一個個藝術(shù)“小幫派”占據(jù)壟斷了畫壇最頂層也最寶貴的藝術(shù)資源。

就拿今天的這件事情舉例。

偵探貓是一個非常優(yōu)秀的畫家。

她相信，論作品的硬實(shí)力，偵探貓一定就是這屆新加坡雙年展上最強(qiáng)的那個。

不用之一。

她就是最好的。

可如果考慮到其他場外因素，比如眼前的這些人選擇站在了某個得意門生身后。

那么……這屆畫展的金獎獲得者，又會是誰呢