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為所有音樂劇《貓》里的角色都設(shè)計好讓人滿意的小樣之后。

顧為經(jīng)便開始著手，為倫敦西區(qū)的舞臺音樂劇的演藝公司和新加坡畫展，交出最后的終稿作品。

樹懶先生在前期討論的時候告訴過他。

狂亂而繁復的美學設(shè)計，充滿各種復雜線條的扭曲肢體動作，對于畫展而言，是一種通過非客觀，非理性的畫面語言，來表達創(chuàng)作者內(nèi)心激昂情感的創(chuàng)作方式。

仿佛是月光下，鋼琴家如雨如瀑的狂舞。

但在商業(yè)設(shè)計的時候，所需要的往往不是千萬個元素天崩地裂般，沒有主次的從畫面上傾泄而下。

而是對一兩個元素的極致的凝練與精確的發(fā)揚。

顧為經(jīng)手里的素描練習本上，每一只貓咪小樣的身影上，都附著著這樣一兩種這樣的特質(zhì)。

族長貓的老，胖子貓的圓，神秘貓的牛氣，魅力貓的美麗……

這些特質(zhì)在素描小樣之上已經(jīng)顯露了出來。

卻還稍顯不夠精煉。

它是晚春的飄落的玫瑰花葉，是金秋時間綴在枝頭的葡萄的芬芳。

對于lv.5級別的素描水平來說，能用線條勾勒出這種朦朧的、蓬松的質(zhì)感已經(jīng)很好很好了。

顧為經(jīng)卻希望讓這種“特質(zhì)”更上一層樓，達到那種絕對的凝實，絕對的堅固，沁潤人心，安如磐石的美感——

讓它們仿佛來自真實世界，擁有可供觸摸，可供擁抱，甚至是可供呼吸的終極感觸。

如今的素描小樣上的貓，它們是活在了顧為經(jīng)的心中。卻還不足以在觀眾們看到這些畫稿的瞬間，就讓它們也跑到觀眾的心中，變成了一只或胖或圓，或老或小，或神秘或可愛，能抱在懷里“吸”的小萌貓。

此處便是系統(tǒng)面板上「真實世界」這項水彩技能，能發(fā)揮最大作用的地方。

它能讓顧為經(jīng)那些素描小樣上，創(chuàng)作出的每一處特征細化、深化。

筆觸包裹著小樣上的“關(guān)鍵特質(zhì)”，不斷的向內(nèi)擠壓，向內(nèi)凝結(jié)。

由松散的云凝固成了雨，又由雨結(jié)成了堅硬的冰。

最終。

顧為經(jīng)的設(shè)想里，交給新加坡雙年展組委會的作品和他在老教堂的院子里打出的小樣之間的差別。

就像是由一串串葡萄，在陳年的橡木筒里發(fā)酵，將所有的色素、單寧、風味物質(zhì)與果香有層次的疊加在一起，一個又一個春夏秋冬的沉釀過后，所形成的一杯氣味分明，結(jié)構(gòu)立體的透亮酒漿。

或者反過來，由千百片玫瑰花的花葉，不斷的蒸餾、壓榨、靜置、過濾之后，拋去了所有的色素和雜質(zhì)，所有不必要存在的點綴，最終只剩了一滴層層萃取之后，透明如水，卻又黏稠如膏的精油。

它沒有了植物原本的色澤，拆碎了玫瑰和葡萄的形狀。

失去了花葉、根莖或者果實，卻又在小小的一滴液滴中，承載了千百朵花葉，千百顆果實所蘊含的最精華的“概念”。

葡萄和葡萄酒。

玫瑰和玫瑰油。

兩種東西同源同種，卻又天差地別，處處不同。

因此。

顧為經(jīng)并不擔心，他身邊的人能從筆法、色彩搭配或者貓咪的樣子中，發(fā)現(xiàn)他與“偵探貓”這個身份之間的關(guān)聯(lián)。

差的太遠了。

繪畫的層次截然不同，最后作品呈現(xiàn)出來效果，就是青澀的總角稚童，和眉眼完全展開，風華正茂的二八佳人之間的差別。

舉個例子。

顧為經(jīng)現(xiàn)在正在畫板上畫的杰利克貓老族長“杜特洛諾米”和小樣兒中的杜特洛諾米。

兩次創(chuàng)作的時候，使用技能和不使用技能，畫稿上的變化是方方面面的，不僅僅是單純的畫的更漂亮而已。

現(xiàn)在的版本。

杰克利老族長似乎看上去更加瘦，更加小，干巴巴的一只小貓咪，胸腹處白胡子一樣的奶油色軟毛，幾乎垂落到了地上。

眼睛卻更亮。

更滄桑。

甚至……也更加的具有孩子氣。

畫上老族長的瞳孔的色澤，也有點像是一壇塵封了多年的琥珀色老酒，或者一滴透亮的玫瑰精油。

這雙瞳孔曾經(jīng)倒映過一個又一個朝代的變遷，曾經(jīng)被各種各樣的情緒所堆滿。

歡欣、憂愁、苦難、幸?！鼈円粯佑忠粯拥某霈F(xiàn)在了這只年老的族長貓的眼瞳之上。

無論是快樂還是痛苦，都是一時的。

它實在是活了太多太多年了。

所以最終。

那些本以為會永遠讓人沉醉下去的樂趣，讓人永遠無法逃脫的遺憾，都被時光洗的褪色。

只剩下清澈透亮的，孩子一般的稚氣。

就仿佛時間長到桂花樹下酒壇里的酒都已經(jīng)跑干凈了，沒了讓人大哭大醉大夢不醒的火焰般的溫度。

開壇之后。

只剩下了一汪琥珀色的水。

卻泛著淡淡的桂花香。

“這個水彩技能確實厲害?！?

顧為經(jīng)微微點頭。

這個技法本身其實包含了門采爾素描線條和水彩技法兩個完美級的技能。盡管面板上的品質(zhì)依然是完美，其實畫出來的感染力，已經(jīng)不輸畫刀畫這種偏科的傳奇級技法了。

畫實易，畫虛難。

以實畫虛，難上加難。

紅腫的充滿血絲，哭的跟爛柿子似的淚眼朦朧的眼神并不難畫。

難畫的是《小王子》的封面畫里，朦朧中倒映著天上的星星和對玫瑰深沉的愛的眼眸，以及這種看上去清澈到了極點，干凈的近乎天真的眼神。

明明只是一幅凝固的畫。

與它對望時，卻又像鏡子一樣倒映著人們的心。

使用技能后。

除了眼、耳、口、鼻，貓咪的面部五官這種任何人視線掃過去，立刻就能發(fā)現(xiàn)比以前精致了無數(shù)倍的直觀差異。

和打素描小樣時比起來，顧為經(jīng)能感受到的最大的不同點，還是在創(chuàng)作時的整體感覺。

感覺不同于筆法或者技巧，它是一個創(chuàng)作者所有繪畫經(jīng)驗的集合。

說不清。

道不明。

又能極大程度的反映出了一個畫家在創(chuàng)作時的狀態(tài)，反映著他下筆落在紙面后，所收到的“回饋”。