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以上的那些還不是重點(diǎn)。

這幅畫最有活力的部分并不在于筆觸紋理的靈動(dòng)。

而在于氣質(zhì)的靈動(dòng)。

是光的靈動(dòng)。

這種靈動(dòng)的感覺與其說是“動(dòng)感”，唐克斯更愿意稱之為“動(dòng)勢”。

動(dòng)感是一種激烈的感覺，拳擊手打出的閃電般的勾拳，風(fēng)雨中海邊翻起的連綿波浪，從山頂上滾落的石頭……

而動(dòng)勢是一種能量，靜止卻充盈的能量。

它是拳擊手牢牢的用眼神抓住對手之后，一次悠長的呼吸。它是站在平靜的海邊，看著天藍(lán)色的海面上方，地平線的遙遠(yuǎn)處，有青黑色的云正在聚集。它是背包客穿越山谷時(shí)，抬頭上望，發(fā)現(xiàn)有巨石傾斜的橫亙于崖壁之上，巖石與山體之間，只有一線相連。

它驚心動(dòng)魄。

它又引而不發(fā)。

畫筆、畫刀、手指，不同的材質(zhì)紋理在畫布上交融，東方和西方兩種藝術(shù)美學(xué)相互碰撞，最后便編織成了一張有彈性的網(wǎng)。

繽紛的顏料在上面相互堆積，那種能量也在整幅網(wǎng)上流溢、徘徊、震蕩。

唐克斯的目光望向屏幕，仔細(xì)的回味。

擁有動(dòng)勢的不僅僅是上面的人物。

不僅僅是那個(gè)正在給小女孩洗頭的大叔，還包括陽光本身。

似乎連日光也在畫家的筆下，被熔化凝聚成了有額外重量的東西。

仿佛一塊懸浮于高空的巨石。

這張畫上光的溫暖不同于《為貓讀詩的女孩》上光的溫暖，后者的暖意讓人覺得安寧，而前者，則會(huì)覺得它隨時(shí)都可能從中間裂開，變成席卷的光焰。

把美術(shù)展上投稿所收到的眾多作品擺成一排。

在各種奇異的，瑰麗的視覺轟炸里，《陽光下的好運(yùn)孤兒院》絕對不算是一眼看出最出挑，最出眾的。

如果感受不到這幅畫的那種能量，甚至?xí)X得這幅畫的構(gòu)圖、趣味，對人物性格的表現(xiàn)都平平無奇。

這話其實(shí)也不算錯(cuò)。

它的構(gòu)圖本來就很簡單，畫面的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)有一些想法，不過在唐克斯看來，也沒什么特別的。

畫展上畫面結(jié)構(gòu)做的好的參賽選手多了去了，更不用說那些主業(yè)就是玩“設(shè)計(jì)”的現(xiàn)代藝術(shù)流派了。

這幅作品的趣味性更是乏善可陳，沒有試圖用一幅畫來闡釋多么宏大的故事，沒有男人和女人間的愛恨糾纏，也看不到多么引人深醒的社會(huì)反思。

唯獨(dú)唯獨(dú)。

一旦你長久在它面前駐足，靜靜的和畫面對視，真正把這幅畫給看進(jìn)去了。

那種動(dòng)勢，便會(huì)與你的心臟發(fā)生共鳴。

整個(gè)人似乎都變成了這幅畫能量的共振腔。

心臟在跳動(dòng)。

而你便于無聲之中，聽到潮起潮落的聲音。

這張作品，最與眾不同的亮點(diǎn)便在于此。

“酒井先生，你剛剛說畫好作品，再談創(chuàng)意才有意義。在我看來，就算用這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來衡量，他也非常好的用一張好畫，把自己的創(chuàng)意與想法實(shí)現(xiàn)了出來。尤其是對他這樣年輕的畫家來說，繪畫的基本功很扎實(shí)?！?

唐克斯點(diǎn)評道。

身前作品的繪畫基本功當(dāng)然是很扎實(shí)的，甚至可以說是優(yōu)秀。

但在國際雙年展這樣的大型舞臺(tái)上，每個(gè)人都很優(yōu)秀。

優(yōu)秀是參展的底線。

他離畫出來就讓唐克斯直接跪到地上唱征服的水平，肯定還差了十萬八千里。

哪怕以顧為經(jīng)如今的年紀(jì)為標(biāo)準(zhǔn)來看。

這種用筆熟練度讓人驚訝歸讓人驚訝，離驚世駭俗還差的遠(yuǎn)。

藝術(shù)行業(yè)人和人的區(qū)別比人和猴子的都還大。

技法、天賦、命運(yùn)。

樣樣都天差地別。

有些人畫到了九十歲，還是一文不名，有些人二十歲，就是世界最頂尖的大畫家了。

像是提香，像是卡拉瓦喬，還有拉斐爾。

拉斐爾在意大利給客戶畫畫，作品簽名后面被允許加上“maestro(意語：大師）”這個(gè)屬于當(dāng)時(shí)畫家的頂級(jí)尊稱的時(shí)候，他只有十七歲。

而等他在技法風(fēng)格上全面的超越老師佩魯吉諾，被教皇拉去畫穹頂畫的時(shí)候，也才只有二十歲。

那時(shí)他就已經(jīng)幾乎和年長他四十歲的達(dá)芬奇完全齊名了。

藝術(shù)行業(yè)整體上看，確實(shí)窮，也確實(shí)是個(gè)越往后，筆法風(fēng)格才能越成熟的后期職業(yè)。

但架不住方差大啊。

一方面顧童祥這種吭吭哧哧畫了一輩子，也沒畫出個(gè)所以然的老同志占據(jù)了行業(yè)內(nèi)的大多數(shù)，講道理，老顧同學(xué)雖然又老又菜，又喜歡裝逼，但他起碼還有一家屬于自己的小畫鋪呢。

別說在仰光了，在整個(gè)世界范圍內(nèi)。

以前的顧童祥肯定算不上混的好的，但也算不上混的多慘的，甚至能勉強(qiáng)算個(gè)中等偏上。

人們口中的“落魄藝術(shù)家”不是指顧童祥這種的，他還能混個(gè)溫飽。

三天餓九頓，或者在紐約的公園里睡長椅，躺大街，住個(gè)臟到看不出本來顏色的外掛式房車的那種，才叫落魄。

另一方面。

三十歲前就掙到1000萬美元的，例子也多多了。

赫斯特這類40歲就成為古往今來藝術(shù)家身價(jià)排行榜第一的幸運(yùn)兒就不說了。

唐寧二十多歲，也早就靠著畫筆掙到了人生中的第一個(gè)一百萬和國際雙年展的金獎(jiǎng)。

影響一個(gè)藝術(shù)家的財(cái)富積累多與寡的東西里，也許有很強(qiáng)的運(yùn)氣與投機(jī)的成分在其中。

但技法是不會(huì)騙人的。

唐寧參加魔都雙年展的時(shí)候，年紀(jì)并不比今天的顧為經(jīng)大幾歲，下筆卻已經(jīng)虛實(shí)有度，神完意足，舉手投足之間，皆是名家氣象。

那才是真正的天才。

要唐克斯說——

構(gòu)成這幅作品的諸多元素里。

技法屬于不錯(cuò)，繪畫方式稱得上有亮點(diǎn)，但也還是他這般的資深專家簡單瞅上兩眼，就能把畫法看透個(gè)七七八八的那種。

如果這種畫法是他自創(chuàng)的，完全是顧為經(jīng)靠自己的能力在藝術(shù)的荊棘道路上所邁步踏出的一條前人未曾走過的新鮮道路。

啥也不說。

這家伙就是光，是電，是神話。

唐克斯會(huì)立刻沖過去，跪著把金獎(jiǎng)?lì)C給顧為經(jīng)，然后把自己屁股下的位置讓出來，讓他去當(dāng)評委會(huì)的主席。

但如果僅僅只是在前人的所打的地基上，做一些紋理的裝飾性創(chuàng)新。

那么——