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一大套插畫故事集里也許有十幾位甚至幾十位角色，在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)，很難每一位都畫的盡善盡美。

鐵路貓史金波旋克斯和劇院貓格斯。

這兩只貓大叔就是畫的沒有那么好的類型。

它們僅是兩張?jiān)诋嫾埳媳恢圃斐鰜淼乃孛璁嫺?，被筆觸所縫紉出來的皮囊。

無論是油亮的大尾巴，還是斑禿的短尾巴之下，翻開來看，是一片純粹空洞的虛無。

顧為經(jīng)在代入到這兩只貓的視角之時(shí)。

他能感受到明顯的遲滯與僵硬。

他沒有變成貓，而變成了操控著提線木偶的傀儡師，腦中的心念、手中的畫筆上發(fā)散出了無形的絲線，牽引著貓貓的四肢。

如果顧為經(jīng)什么都不動(dòng)，不有意的操縱著它們。

那么這兩只貓就會(huì)僵硬在那里。

一動(dòng)不動(dòng)，亦或像是無意識(shí)的游魂一樣，重復(fù)著被設(shè)定好的初始動(dòng)作。

它們不會(huì)亂跑，不會(huì)亂叫，不會(huì)休息。

不論過了多久。

鐵路貓都會(huì)機(jī)械的從列車的一端，爪子里提著一盞汽燈，拖著它的大尾巴走到另一端，循環(huán)往復(fù)。而劇院貓則會(huì)趴在地上，舔著幾滴永遠(yuǎn)也舔不完的殘酒，然后重復(fù)的念那句臺(tái)詞：“曾經(jīng)，我扮演過一個(gè)幽靈……曾經(jīng)我扮演過一個(gè)幽靈……曾經(jīng)……”

好像念到一半臺(tái)詞就卡住的npc。

這兩張畫僅能算流水線上滾出來一般，被畫筆生產(chǎn)出的畫稿。

拋除技法的高低。

隨便找任何一個(gè)合格的插畫師，其實(shí)都能拿出這種級(jí)別的卡通設(shè)計(jì)。

顧為經(jīng)沒有強(qiáng)迫癥。

他知道接稿接的多了，不可避免的會(huì)遇上類似的事情。

世界上沒有任何一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作者，不管他是面對(duì)大眾的商業(yè)插畫家還是面對(duì)收藏家和評(píng)論家嚴(yán)肅的畫家，能夠?qū)ψ约汗P下的每一張作品都達(dá)到百分之百的滿意。

就好比再杰出的外科醫(yī)生也沒有辦法保持100%的手術(shù)成功率，再優(yōu)秀的辯護(hù)律師也不可能保持100%的勝訴率。

就算有這樣的人存在。

那也不是他們技術(shù)好的結(jié)果。

而是對(duì)病例、案例進(jìn)行最嚴(yán)苛的篩選和排除，只愿意接手那些非常十拿九穩(wěn)，沒有任何風(fēng)險(xiǎn)性的病人、委托人的結(jié)果。

插畫家沒有那么多挑選合同的余地。

扣除掉那些畫完就被畫家銷毀掉的練習(xí)之作。

一個(gè)正常的畫家一生中的作品能有一半讓自己大體滿意，四分之一是讓他覺得驕傲的精品，在幾千張作品中，能有“五、六”張，達(dá)到了讓創(chuàng)作者覺得，能畫出這樣的畫，便此生無憾的作品。

那么。

這就是一個(gè)很幸運(yùn)的創(chuàng)作者了。

顧為經(jīng)沒有糾結(jié)于這兩只貓的代入感不足，現(xiàn)在讓他略微有些糾結(jié)的是另外一個(gè)難題——

在年老的族長(zhǎng)貓，追逐打鬧的麥卡維蒂與巴斯托福，指揮著老鼠唱歌的珍尼點(diǎn)點(diǎn)，還有蕭瑟的格斯與干練的大叔貓以外。

他的心中還有一個(gè)模糊的影子。

它飄飄乎乎的在自己心中，任由其他六只貓自如的從它的身上穿過，好像那是一團(tuán)薄霧。

無形無質(zhì)。

帶著蕭蕭瑟瑟的清冷寒氣。

寒氣中，又有著隱隱的歌聲。

顧為經(jīng)拿出手機(jī)，打開流媒體軟件。

現(xiàn)在的流媒體視頻軟件都有“共享放映室”的功能。

加入同一網(wǎng)絡(luò)放映室的所有的用戶，屏幕上所顯示的視頻進(jìn)度和聲音進(jìn)度將會(huì)被完全同步。

就和幾個(gè)用戶，大家在同一家電影院放映室里一起肩并肩看電影一樣。

這個(gè)功能設(shè)計(jì)主要是為了方便異地的情侶，或者出差的家長(zhǎng)和他的孩子一起在晚上看同一部視頻，享受溫馨美好時(shí)光。

樹懶先生和他一起，在網(wǎng)絡(luò)放映室中，把《貓》的西區(qū)原版音樂劇從頭到尾的看了一遍。

期間安娜在進(jìn)度條上打下了不少需要他重點(diǎn)關(guān)注的標(biāo)記戳。

顧為經(jīng)直接把進(jìn)度條拉到了最后一處寫有著“memory，高潮及重點(diǎn)！”的記好時(shí)間戳。

頭上帶著灰白的蓬松假發(fā)，占著斑駁胡須的女演員站在月光下。

清冷的歌聲穿透月光而來。

飄飄緲緲。

過去的舊時(shí)光在耳畔一絲一絲的蔓延而開。

“午夜，

路上寂靜無聲，

月光失去了它的記憶了嘛？

她在獨(dú)自微笑。

腳下積滿了枝葉。

風(fēng)也在獨(dú)自嘆息

……”

如果說挑選一個(gè)經(jīng)久不衰的片斷，去概括社會(huì)公眾對(duì)音樂劇《貓》最深刻的印象。

曾經(jīng)美麗無限的魅力之貓貝拉，在年邁以后，獨(dú)自在舞臺(tái)上清唱主題曲《memory》的這一幕，將會(huì)是沒有任何爭(zhēng)議的唯一答案。

這首《memory》幾乎就能代表了《貓》這出音樂劇的所有靈魂。

它不僅征服了貓咪家族的所有貓們，讓它們推舉貝拉升上九重天，贏得新生，也感動(dòng)了全球數(shù)以億計(jì)的觀眾，把扮演貝拉的初版女演員依蓮·佩姬推舉成為了音樂劇界的“第一夫人”。

還讓導(dǎo)演韋伯狂攬了十?dāng)?shù)億美元。

這就是這出音樂劇主角魅力貓·貝拉的魅力。

顧為經(jīng)想要嘗試在心中塑造出貝拉的模樣。

它卻“調(diào)皮”的如同耳邊霧氣一般的歌聲，每當(dāng)伸手想要去夠的時(shí)候，便會(huì)從你的五指之間滑走，變成一絲一縷的水氣。

貝拉是這出音樂劇里最重要的角色。

也是最復(fù)雜的角色。

這只曾經(jīng)風(fēng)華絕代，如今落魄孤單的小貓不屬于艾略特筆下的任何一篇短詩(shī)。

它是韋伯為這出音樂劇設(shè)計(jì)的原創(chuàng)角色。

顧為經(jīng)卻又似乎從它的身上，看到每一只貓的影子。

它兼具了杜特洛諾米與珍尼點(diǎn)點(diǎn)的老邁，麥卡維蒂的靈動(dòng)神秘，巴斯托福的可愛，史金波旋克斯的堅(jiān)強(qiáng)和劇院貓格斯的蕭瑟。

很難想象。

舞臺(tái)上的一只貓，竟然能同時(shí)具有這么多不同的特質(zhì)。

可它確實(shí)做到了。

《貓》初次上映以后，連續(xù)四十多年的火爆已經(jīng)證明了這個(gè)角色的無比成功。

這種細(xì)膩的角色最難處理了。

仿佛用手掌去抓一團(tuán)濃霧，還不能有一絲一縷的遺漏。

如果無法把它全部表現(xiàn)出來，筆下少了任何一種特質(zhì)。

瞬息之間，畫出來的它就不再完整，不再是魅力之貓。

顧為經(jīng)連續(xù)幾次提筆，每一次畫出來的貓的樣子都不盡相同。

有些時(shí)候，它蒼老的像是貓族長(zhǎng)。

有些時(shí)候，它可愛的像是麥卡維蒂或者巴斯托佛。

……

但唯獨(dú)沒有一次，筆下的貓咪小樣看上去像是貝拉本身。

帶入著。

帶入著。

就跑到其他角色的身上去了！