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一大套插畫故事集里也許有十幾位甚至幾十位角色，在規(guī)定的時間內(nèi)，很難每一位都畫的盡善盡美。

鐵路貓史金波旋克斯和劇院貓格斯。

這兩只貓大叔就是畫的沒有那么好的類型。

它們僅是兩張在畫紙上被制造出來的素描畫稿，被筆觸所縫紉出來的皮囊。

無論是油亮的大尾巴，還是斑禿的短尾巴之下，翻開來看，是一片純粹空洞的虛無。

顧為經(jīng)在代入到這兩只貓的視角之時。

他能感受到明顯的遲滯與僵硬。

他沒有變成貓，而變成了操控著提線木偶的傀儡師，腦中的心念、手中的畫筆上發(fā)散出了無形的絲線，牽引著貓貓的四肢。

如果顧為經(jīng)什么都不動，不有意的操縱著它們。

那么這兩只貓就會僵硬在那里。

一動不動，亦或像是無意識的游魂一樣，重復著被設定好的初始動作。

它們不會亂跑，不會亂叫，不會休息。

不論過了多久。

鐵路貓都會機械的從列車的一端，爪子里提著一盞汽燈，拖著它的大尾巴走到另一端，循環(huán)往復。而劇院貓則會趴在地上，舔著幾滴永遠也舔不完的殘酒，然后重復的念那句臺詞：“曾經(jīng)，我扮演過一個幽靈……曾經(jīng)我扮演過一個幽靈……曾經(jīng)……”

好像念到一半臺詞就卡住的npc。

這兩張畫僅能算流水線上滾出來一般，被畫筆生產(chǎn)出的畫稿。

拋除技法的高低。

隨便找任何一個合格的插畫師，其實都能拿出這種級別的卡通設計。

顧為經(jīng)沒有強迫癥。

他知道接稿接的多了，不可避免的會遇上類似的事情。

世界上沒有任何一個藝術(shù)創(chuàng)作者，不管他是面對大眾的商業(yè)插畫家還是面對收藏家和評論家嚴肅的畫家，能夠?qū)ψ约汗P下的每一張作品都達到百分之百的滿意。

就好比再杰出的外科醫(yī)生也沒有辦法保持100%的手術(shù)成功率，再優(yōu)秀的辯護律師也不可能保持100%的勝訴率。

就算有這樣的人存在。

那也不是他們技術(shù)好的結(jié)果。

而是對病例、案例進行最嚴苛的篩選和排除，只愿意接手那些非常十拿九穩(wěn)，沒有任何風險性的病人、委托人的結(jié)果。

插畫家沒有那么多挑選合同的余地。

扣除掉那些畫完就被畫家銷毀掉的練習之作。

一個正常的畫家一生中的作品能有一半讓自己大體滿意，四分之一是讓他覺得驕傲的精品，在幾千張作品中，能有“五、六”張，達到了讓創(chuàng)作者覺得，能畫出這樣的畫，便此生無憾的作品。

那么。

這就是一個很幸運的創(chuàng)作者了。

顧為經(jīng)沒有糾結(jié)于這兩只貓的代入感不足，現(xiàn)在讓他略微有些糾結(jié)的是另外一個難題——

在年老的族長貓，追逐打鬧的麥卡維蒂與巴斯托福，指揮著老鼠唱歌的珍尼點點，還有蕭瑟的格斯與干練的大叔貓以外。

他的心中還有一個模糊的影子。

它飄飄乎乎的在自己心中，任由其他六只貓自如的從它的身上穿過，好像那是一團薄霧。

無形無質(zhì)。

帶著蕭蕭瑟瑟的清冷寒氣。

寒氣中，又有著隱隱的歌聲。

顧為經(jīng)拿出手機，打開流媒體軟件。

現(xiàn)在的流媒體視頻軟件都有“共享放映室”的功能。

加入同一網(wǎng)絡放映室的所有的用戶，屏幕上所顯示的視頻進度和聲音進度將會被完全同步。

就和幾個用戶，大家在同一家電影院放映室里一起肩并肩看電影一樣。

這個功能設計主要是為了方便異地的情侶，或者出差的家長和他的孩子一起在晚上看同一部視頻，享受溫馨美好時光。

樹懶先生和他一起，在網(wǎng)絡放映室中，把《貓》的西區(qū)原版音樂劇從頭到尾的看了一遍。

期間安娜在進度條上打下了不少需要他重點關(guān)注的標記戳。

顧為經(jīng)直接把進度條拉到了最后一處寫有著“memory，高潮及重點！”的記好時間戳。

頭上帶著灰白的蓬松假發(fā)，占著斑駁胡須的女演員站在月光下。

清冷的歌聲穿透月光而來。

飄飄緲緲。

過去的舊時光在耳畔一絲一絲的蔓延而開。

“午夜，

路上寂靜無聲，

月光失去了它的記憶了嘛？

她在獨自微笑。

腳下積滿了枝葉。

風也在獨自嘆息

……”

如果說挑選一個經(jīng)久不衰的片斷，去概括社會公眾對音樂劇《貓》最深刻的印象。

曾經(jīng)美麗無限的魅力之貓貝拉，在年邁以后，獨自在舞臺上清唱主題曲《memory》的這一幕，將會是沒有任何爭議的唯一答案。

這首《memory》幾乎就能代表了《貓》這出音樂劇的所有靈魂。

它不僅征服了貓咪家族的所有貓們，讓它們推舉貝拉升上九重天，贏得新生，也感動了全球數(shù)以億計的觀眾，把扮演貝拉的初版女演員依蓮·佩姬推舉成為了音樂劇界的“第一夫人”。

還讓導演韋伯狂攬了十數(shù)億美元。

這就是這出音樂劇主角魅力貓·貝拉的魅力。

顧為經(jīng)想要嘗試在心中塑造出貝拉的模樣。

它卻“調(diào)皮”的如同耳邊霧氣一般的歌聲，每當伸手想要去夠的時候，便會從你的五指之間滑走，變成一絲一縷的水氣。

貝拉是這出音樂劇里最重要的角色。

也是最復雜的角色。

這只曾經(jīng)風華絕代，如今落魄孤單的小貓不屬于艾略特筆下的任何一篇短詩。

它是韋伯為這出音樂劇設計的原創(chuàng)角色。

顧為經(jīng)卻又似乎從它的身上，看到每一只貓的影子。

它兼具了杜特洛諾米與珍尼點點的老邁，麥卡維蒂的靈動神秘，巴斯托福的可愛，史金波旋克斯的堅強和劇院貓格斯的蕭瑟。

很難想象。

舞臺上的一只貓，竟然能同時具有這么多不同的特質(zhì)。

可它確實做到了。

《貓》初次上映以后，連續(xù)四十多年的火爆已經(jīng)證明了這個角色的無比成功。

這種細膩的角色最難處理了。

仿佛用手掌去抓一團濃霧，還不能有一絲一縷的遺漏。

如果無法把它全部表現(xiàn)出來，筆下少了任何一種特質(zhì)。

瞬息之間，畫出來的它就不再完整，不再是魅力之貓。

顧為經(jīng)連續(xù)幾次提筆，每一次畫出來的貓的樣子都不盡相同。

有些時候，它蒼老的像是貓族長。

有些時候，它可愛的像是麥卡維蒂或者巴斯托佛。

……

但唯獨沒有一次，筆下的貓咪小樣看上去像是貝拉本身。

帶入著。

帶入著。

就跑到其他角色的身上去了！