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包括宣稱“不被情感所左右,絕對中立,絕對客觀”的評委,這種宣稱本身就是一種主觀態(tài)度。
允許藝術(shù)雜志的編輯瘋狂的迷戀畢加索。
憑什么不允許人家編輯小姐喜歡偵探貓?
在傳統(tǒng)老歐洲,大家投票的時候,可能還要藏著掖著,搞避嫌的那一套,但北美新大陸反而更喜歡直來直往的率真性格。
我喜歡她,就是喜歡她。
所以我要把獎頒給她。
網(wǎng)友會覺得你很加分,很rea。
風(fēng)險與機(jī)遇并存,就像他所說的,奧斯本完全相信伊連娜小姐有足夠的勇氣,也有足夠的能力,處理好這一切。
他跑過來邀請安娜,除了是應(yīng)付董事會的任務(wù),內(nèi)心深處未嘗就沒有替安娜考量的因素在里面。
對方剛當(dāng)上了《油畫》的總編,正是被人質(zhì)疑能力的時候。
他相信安娜足夠強(qiáng),所以多多的曝光,怎么想,都對她沒有任何的壞處。
出版社,他、偵探貓、安娜,四方四贏的局面。
想想都贏麻了。
這件事唯一利益受損的就是吉娜和維爾萊茵。
但安娜在乎這個?
替出版社從維爾萊茵手里搶走對方心心念念的《小王子》合同的時候,她可強(qiáng)勢極了,一點都沒見手軟。
安娜端端正正坐在輪椅上,微微搖搖頭。
她沒對奧斯本解釋,她拒絕了對方善意的邀請的原因——她不能這么做,因為,她自己就是偵探貓的經(jīng)紀(jì)人。
這是個底線問題。
推薦人、贊助人和畫家是一種關(guān)系。
經(jīng)紀(jì)人和畫家又是進(jìn)入到了另一種維度層面的關(guān)系。
理論上,她們是職業(yè)生涯里最親密的伙伴,關(guān)系最親切的利益共同體。
沒準(zhǔn)……嗯,考慮到歐美的離婚率,再考慮到藝術(shù)界可能是這個基礎(chǔ)上再乘個很大的數(shù)。
用不著沒準(zhǔn)。
從統(tǒng)計學(xué)的角度來說,一位西方知名藝術(shù)家和他的經(jīng)紀(jì)人的平均合作年限,是會顯著的長于一位藝術(shù)家和他老婆的婚姻持續(xù)年限的。
不恰當(dāng)?shù)谋扔鳌嫾液椭砜梢允且灰骨?,不合適就換,畫家和經(jīng)紀(jì)人卻是鄭重的婚姻關(guān)系。
范多恩喜歡把他的助理搞上床,三天兩頭換大波助理。
但他就算精蟲上腦,也不會三天兩頭換經(jīng)紀(jì)人。
恰恰相反。
范多恩對他的經(jīng)紀(jì)人是非常的尊重,且非常的親密的,不是上床的那種親密,是尊重的親密。
在媒體眼里。
公眾場合表態(tài)時,經(jīng)紀(jì)人完全可以等價于畫家本人。
她可以為了偵探貓去和別人搶合同,可以提供給她創(chuàng)作建議,甚至不惜變得“市儈”一些,去規(guī)劃符合繪畫風(fēng)格的插畫題材,去想辦法聯(lián)系唐克斯館長這種雙年展的策展人,搞私下游說。
藝術(shù)行業(yè)并不那么干凈。
你想為自己的畫家鋪平前路,就得去搶,去拼,去做一些沒準(zhǔn)會“弄臟”你的手的事情。
這些都是一位優(yōu)秀的經(jīng)紀(jì)人應(yīng)該去做的職責(zé)。
一個偉大的男人背后,往往有一個偉大的女人。
一個偉大的畫家背后,在現(xiàn)代的藝術(shù)市場,也必須擁有一個剛強(qiáng)而有力的經(jīng)紀(jì)人。
但是。
自己跑去當(dāng)評委,依舊是過界了。
她知道如果出版社知道自己是偵探貓的經(jīng)紀(jì)人,就算美國人再豪放、粗線條,也不會發(fā)出這樣的邀請的。
雖然藝術(shù)行業(yè)灰色地帶到底在哪里,并不明顯,游說和內(nèi)幕交易的區(qū)分,也在伯仲之間。
雖然這個行業(yè)里絕大多數(shù)人,都擁有靈活的底線。
雖然沒有人會覺得,她喜歡偵探貓,是為了左手倒右手洗錢、割韭菜。
雖然可能外人永遠(yuǎn)都不會知道這件事。
雖然……
……
但過界就是過界了。
伊蓮娜小姐不能自己騙自己。
這是她心中的原則。
再如何巧舌如簧,有一件事是無法回避的——評委擁有自身的主觀傾向性無可避免,但任何一套評價體系,如果有人又做評委,又做選手。
一邊比賽,一比當(dāng)裁判。
這套評價體系就會變成一文不值的笑話。
《油畫》雜志有很多缺點,但安娜認(rèn)為,這是雜志社能夠歷經(jīng)一個世紀(jì)的風(fēng)雨,依舊能夠佇立到今天,最重要的一條價值觀。
如果她在這件事上妥協(xié)。
她又和布朗爵士,有任何區(qū)別么?
(本章完)
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