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顧為經(jīng)能看出,勝子和刻畫(huà)綠植陰影走的是同一個(gè)思路。
她希望能發(fā)揮兩種色彩本身的優(yōu)勢(shì)。
紅和綠是兩種放在一起不太好畫(huà)的顏色。
但也是只要畫(huà)好,就能畫(huà)的很出彩的顏色。
紅與綠、橙與藍(lán)、黃與紫,是藝術(shù)生們最常能接觸到的三對(duì)補(bǔ)色。
所謂補(bǔ)色。
就是色相環(huán)上呈180度間角,能夠互補(bǔ)。
在自然光線下兩種色澤的光,以等比例混和會(huì)變成白色;在繪畫(huà)里,兩種色澤的顏料,以等比例等量混合,則會(huì)變成黑灰色的相對(duì)色彩。
而紅與綠,又都屬于紅、綠、藍(lán)三種基礎(chǔ)原色之一。
縱觀在整個(gè)美術(shù)顏料體系,乃至生物學(xué)人眼的光學(xué)系統(tǒng)中——像紅、綠這種情況的,都是極為特殊的一對(duì)顏色。
這兩種色彩的光譜波長(zhǎng),放在同一處,便能形成強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比效果。
而且會(huì)在一定程度上在視覺(jué)圖像上相互轉(zhuǎn)化。
舉個(gè)例子。
比如牧民長(zhǎng)期盯著一望無(wú)際的綠色草原,人眼為了減輕單調(diào)顏色所產(chǎn)生的視疲勞,往往視線邊緣處的野草就會(huì)有發(fā)紅的錯(cuò)覺(jué)。
相反。
長(zhǎng)時(shí)間對(duì)著鮮血的手術(shù)醫(yī)生,偶爾轉(zhuǎn)看白大褂或者墻面會(huì)產(chǎn)生綠色的幻象。所以,為了防止這樣的幻象干擾醫(yī)生的手術(shù)過(guò)程,現(xiàn)代外科手術(shù)室的手術(shù)服,經(jīng)常直接就會(huì)是綠色的。
補(bǔ)色搭配沒(méi)有天然的優(yōu)、劣之分,它是一種單純的色彩現(xiàn)象,只有藝術(shù)作品里處理水平的好、壞之別。
就像一道至簡(jiǎn)至繁的開(kāi)水白菜。
拙劣的畫(huà)家,做這種色彩搭配,經(jīng)常效果搞的和車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng),腸子膽汁絞成一團(tuán)的模樣。
堪稱(chēng)災(zāi)難中的災(zāi)難。
美術(shù)課上,一些同學(xué)色塊經(jīng)常處理的非常僵硬,讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)疲勞,乃至看久了很詭異,會(huì)出現(xiàn)生理性質(zhì)的不適。
就有補(bǔ)色處理的干癟,紅的血腥,綠的生硬的原因。
當(dāng)然。
這是可以理解的。
就算是專(zhuān)項(xiàng)的藝術(shù)生,學(xué)了四、五年,乃至十多年色彩的人,在這種事情上玩不轉(zhuǎn),也是難免的事情。
高飽和度的紅、綠搭配,甚至?xí)?jīng)常出現(xiàn)在某些美院設(shè)計(jì)系給學(xué)生們所下發(fā)的《作品集禁用配色系》的參考材料里。
就是教授看多了學(xué)生交上來(lái)的宛如牛皮癬似的毀滅性設(shè)計(jì),忍無(wú)可忍,而下達(dá)的一刀切的配色指示。
反之。
既然是大俗大雅的鄉(xiāng)村風(fēng)顏色搭配。
它既然能大俗,往往就能大雅。
很多人覺(jué)得紅紅綠綠的鄉(xiāng)村風(fēng)就很土,就很上不得臺(tái)面,是農(nóng)夫農(nóng)婦下里巴人才喜歡搞的東西。
事實(shí)上完全不是這樣。
往往最接地氣,最被人們所廣泛接受的色彩,才是最優(yōu)雅的色彩。
因?yàn)樗鼈冏钣杏H和力,最直指自然本源。
不是人家俗。
是畫(huà)家處理不好那種質(zhì)樸、清新、純真的氣質(zhì)。
腰低不下去。
所以畫(huà)出來(lái)作品東施效顰,歪歪扭扭,畫(huà)的很俗罷了。
讓·弗朗索瓦·米勒就一直認(rèn)為,農(nóng)民是世界上最天生的藝術(shù)家,是上帝賜予人間的靈感筆刷。
梵高、莫奈、修拉,都極為喜愛(ài)在自己的作品中,運(yùn)用對(duì)比度或者飽和度非常強(qiáng)烈的互補(bǔ)顏料。
它是凡人的毒藥,也是大師的靈藥。
平心而論。
顧為經(jīng)覺(jué)得勝子畫(huà)的并不差,至少并不拙劣。
肯定稱(chēng)不上是畫(huà)面里的毒點(diǎn)。
她整體上已經(jīng)把植物的那種清新的氣質(zhì)有幾分彰顯了出來(lái),藝術(shù)道路沒(méi)跑偏。
顧為經(jīng)站在畫(huà)板面前,第一感覺(jué)是看到的一株從土地里長(zhǎng)出來(lái)的植被,而不是像是往電線桿上貼小廣告一樣,貼的紅、綠、白三色的突兀色塊。
這就已經(jīng)是職業(yè)畫(huà)家中比較優(yōu)秀的水平了。
不僅線條好,色彩也好。
酒井勝子是一位非常有靈氣的女孩子。
只要一突破桎梏瓶頸,繪畫(huà)技法就是蹭蹭蹭的往上漲,恨不得談個(gè)戀愛(ài),聊聊天,都在那里漲經(jīng)驗(yàn),簡(jiǎn)直讓顧為經(jīng)嘆為觀止。
話又說(shuō)回來(lái)。
不開(kāi)玩笑。
談戀愛(ài)影響學(xué)習(xí)成績(jī)這種事情,學(xué)生們可能聽(tīng)的耳朵都起繭子里。
但在藝術(shù)學(xué)校,談個(gè)戀愛(ài),課業(yè)成績(jī)嗖、嗖、嗖的變好,卻也是相當(dāng)常見(jiàn)的事情。
還是那句話。
畫(huà)家可以內(nèi)向,可以羞澀,但是呆頭呆腦的木頭人、只會(huì)對(duì)著書(shū)本發(fā)呆的機(jī)器人,在藝術(shù)行業(yè)是走不到真正最高處的。
對(duì)于走感性流的天才式畫(huà)家。
談個(gè)戀愛(ài),失個(gè)戀,遇到重大情感打擊或者心緒起伏刺激啥的。
往往真的能改變他們對(duì)于世界的看法,從而對(duì)繪畫(huà)技巧乃至于整個(gè)藝術(shù)風(fēng)格,起到地覆天翻的推動(dòng)和進(jìn)化作用。
情感是技法從量變走向質(zhì)變的催化劑,愛(ài)欲是藝術(shù)皇冠上的名珠——這個(gè)觀點(diǎn),已經(jīng)被大量的案例經(jīng)驗(yàn),反復(fù)反復(fù)的再三實(shí)踐證明過(guò)。
唐伯虎、張大千、馬奈、畢加索,雷諾阿……古往今來(lái),大量藝術(shù)大師都是泡個(gè)妹子漲經(jīng)驗(yàn)的代表。
老畢甚至被人戲稱(chēng)跟練了奇奇怪怪的偏門(mén)歡喜禪+“殺”妻證道秘法了似的。
每劈一次腿,換個(gè)情人,看老婆和情人在自己面前撕頭發(fā)打架,仿佛吃了靈丹妙藥一般,便能在畫(huà)法上做出本源性質(zhì)的重大突破。
而畢加索藍(lán)色風(fēng)情時(shí)期繪畫(huà)風(fēng)格形成的導(dǎo)火索,則是因?yàn)橐?jiàn)證了摯愛(ài)的好友卡薩吉瑪斯的自殺,他說(shuō)——“那徹底重塑了我的畫(huà)筆?!?
酒井小姐本就是集鐘靈毓秀為一身的姑娘。
當(dāng)勝子以更加熱情的姿態(tài),擁抱了自然之后,自然以更加激烈的態(tài)度,加倍的回抱在了筆下的作品之上。
她畫(huà)第一張《為貓讀詩(shī)的女孩》時(shí),技法才剛剛突破到職業(yè)二階的水準(zhǔn)。
才一兩個(gè)月的時(shí)間。
如今不光是素描水平已經(jīng)快達(dá)到了lv.5的后段。
一通百通,舉一反三,連油畫(huà)也在勝子對(duì)色彩的不斷的打磨和推敲下,達(dá)到了職業(yè)二階。
幾乎沒(méi)有被擁有系統(tǒng)輔助加點(diǎn)的顧為經(jīng)甩下幾分。
哪怕勝子小姐不用像自己一樣,把很多的練習(xí)精力分?jǐn)偟剿屎椭袊?guó)畫(huà)之上。
油畫(huà)便是她唯一的主業(yè),可以專(zhuān)心致志的全情投入。
但是,這樣的進(jìn)展也太讓他感到嘆為觀止了。
每次他看到酒井勝子那種——每一幅畫(huà)比起前一幅作品都有肉眼可見(jiàn)提高的狂野進(jìn)步速度。
他都仿佛理解了,為什么畢加索十五歲就會(huì)被馬德里皇家美術(shù)學(xué)校特招,唐寧剛滿二十歲的年紀(jì),就能達(dá)到大師一階的水準(zhǔn)。
這就是真正溢出紙面的天賦啊!
然后回家氣不打一處來(lái),更加倍賣(mài)勁揮舞起小“皮鞭”。
顧為經(jīng)酷似是在家長(zhǎng)會(huì)上看到了隔壁家考了一百分的水靈孩子,再扭頭看著自家及格都沒(méi)有,還一心只想著出去玩的蠢乎乎鼻涕孩,恨鐵不成鋼的狂怒家長(zhǎng)一樣。
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