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腦海里考慮了一會(huì)兒這些煩心事，顧為經(jīng)又再度把注意力放回了身邊的畫板之上。

他走回去。

重新拿起筆刷，繼續(xù)完成剛剛中斷的臨摹。

凌晨一點(diǎn)的時(shí)候，顧為經(jīng)就被天上的雷聲所驚醒，翻來(lái)覆去遲遲無(wú)法入眠。

他最近事務(wù)繁忙。

發(fā)現(xiàn)關(guān)于卡洛爾的畫，在論文寫作已經(jīng)告一段落之后，臨摹的頻率就不如以前來(lái)的多。

既然吵的睡不著，又碰上天降大雨。

讀酒井小姐引用的這句話的時(shí)候。

一毛錢的干系都搭不上界。

他的技法提高的越快。

卻心有所感。

你看到火，便想到紅，想到熱，想到光芒和光芒所帶來(lái)陰影。

悟性沒(méi)有人家好，他就接受好了。

可是隨著顧為經(jīng)臨摹《雷雨天的老教堂》的次數(shù)越多。

的一切不簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的畫出來(lái)的，而是順著他的意念生長(zhǎng)出來(lái)的。

恰恰相反。

顧為經(jīng)并沒(méi)有什么特別的感覺(jué)，乃至于有些索然無(wú)味。

顧為經(jīng)身前畫布上的景物主體，七七八八的已然大體成形了。

這些繁雜精巧的好玩筆觸細(xì)節(jié)，更是精巧的如同上等瑞士復(fù)雜功能機(jī)械表里的成百上千的游絲、齒輪和撥針，層層交疊，支撐著整幅畫作的神意流轉(zhuǎn)。

這是顧為經(jīng)這次畫著畫著，偶然見瞧見窗外的大雨，才察覺(jué)出來(lái)微妙變換，只需要稍微改變一點(diǎn)，就能對(duì)最終成現(xiàn)的效果，增色良多。

畫家能夠所創(chuàng)作的一切景物。

顧為經(jīng)當(dāng)時(shí)聽著，根本就沒(méi)有走心。

不僅打網(wǎng)球，勝子能一只手打他三個(gè)。

而非卡洛爾，那種卵石被大雨吹去表層灰土的清爽感。

說(shuō)來(lái)也是要輕輕搖頭的。

那種有百千塊色點(diǎn)、筆觸所融溶為一體的感覺(jué)。

而是那種在繪畫之間，所大膽的使用筆觸，所洋溢出來(lái)自信和氣度。

畫的次數(shù)多了，他也漸漸的掌握到了那種“藝術(shù)式觀察”的思考方式的脈絡(luò)。

但因?yàn)樘焐蜖T光散射的原因，其實(shí)這條小路上，卡洛爾女士在繪畫的過(guò)程中，在明度的區(qū)分間，下了很大的心思。

因?yàn)閯?chuàng)作的作者無(wú)論是顧老頭還是顧愷之，是下象棋的吳爺爺，還是畫《八十七神仙圖》的吳道子，是隔壁開雜貨店的老畢還是畢加索，都不過(guò)是筆觸和顏料的組合出來(lái)的東西罷了，誰(shuí)也不能例外。

仿佛是由黑與白、紅與藍(lán)，光與暗，這些抽象的元素緩慢正在孕育著的有形世界。

簡(jiǎn)單也很簡(jiǎn)單。

顧為經(jīng)才意識(shí)到，那時(shí)言之鑿鑿的嘲笑女朋友的自己，才是真正天真的那一個(gè)。

看似透徹，實(shí)則空洞。

酒井勝子覺(jué)察到那句話有些味道的時(shí)候，他們論文還沒(méi)有寫完，勝子本人更是接觸到了這張《老教堂》的時(shí)間不長(zhǎng)。

從觀眾觀看的角度，與“古拙樸實(shí)”這樣的字眼。

想到這里。

這一切甚至不能用簡(jiǎn)單的美與丑來(lái)概括。

人生很難事事如意。

相處的時(shí)候，酒井小姐是像水一樣的托抱著你走的姑娘。

這幅畫在被精心的打理養(yǎng)護(hù)，洗去浮灰，并盡可能的處理掉了一些因?yàn)楸４娌划?dāng)而造成的顏料開裂以后。

而深邃則又能深邃的無(wú)窮無(wú)盡。

因?yàn)楣P觸和色彩從不只是單純的排列組合，而是一種技法氛圍，一種思想，一種表現(xiàn)世界的方式。

也是一幅技法層面上很是復(fù)雜的畫作。

筆法恢弘，色澤細(xì)潤(rùn)。

他甚至開始能夠注意到，那些隱藏在厚實(shí)顏料之下，最底層的美學(xué)設(shè)計(jì)。

這些景物固然都是不同的物體，甚至顏色也不一樣，但是整體顏料每一個(gè)色塊分割的明度非常相近。

和前輩們的靈光相照，瞬息之間，就隱約查覺(jué)得到了大師們的境界真意。

給予了觀看者，她想要表示出的技法氛圍——教堂的雷雨中的莊嚴(yán)樸素，或者燭火溫暖的閃爍間，沁潤(rùn)人心的光芒。

繪畫印象派的感覺(jué)，總是有一種很奇妙的混沌感，和連一道最細(xì)小水波都完全力求和照片上分毫不差的【真實(shí)的世界】技能，像是兩種不同的思維方式。

畫面所有的這一切，在一百五十年前那位卡洛爾的眼神中，一定都不是簡(jiǎn)單的現(xiàn)實(shí)中的物體，而是由明度、色彩和線條所構(gòu)成的抽象之物。

它仿佛是石壁洞龕里，樣貌灰蒙樸實(shí)的佛陀菩薩雕塑，外表古拙樸實(shí)，卻有禪法蘊(yùn)含在其中。

在時(shí)光和空間的相互對(duì)峙中，在伊洛瓦底江從東夏滇南的蒼蒼山野中，一個(gè)千年接著下一個(gè)千年，成千上萬(wàn)年的亙古不移的河水所攜帶的泥沙所堆積成的三角洲平原上，那些構(gòu)成這一方小小天地的線條和色彩。

然而。

就會(huì)察覺(jué)技法不僅關(guān)于技法，也關(guān)于思考和覺(jué)察。

她透過(guò)這一切的表現(xiàn)，看到了它們的形狀、線條、明度和色彩。

全部像之前那樣，用差不多的深色顏料，對(duì)著這條小路悶頭畫下去，就會(huì)顯得泥濘混沌不刊。

顧為經(jīng)落下了本次臨摹的最后一筆，系統(tǒng)面板上傳來(lái)相關(guān)提示。

從此之后。

最后笑著對(duì)他說(shuō)，“嗯，可能你是對(duì)的，但我覺(jué)得還是有些不同的，這話蠻有味道的，這是關(guān)于‘心’的話”。

觀眾看到的不只是一座教堂或者一枝燭光，而是明度和線條的巧妙組合。

再說(shuō)，他的天賦不好。

酒井小姐肯定是那種仙靈根的“先天印象派圣體”，而顧為經(jīng)這樣的，只能是五行雜靈感外門修士。

昨日的那場(chǎng)大雨，吵的顧為經(jīng)半夜無(wú)法入眠的同時(shí)，卻也恰恰讓他有了窗外環(huán)境的加持，畫出了這些天來(lái)和原作的表現(xiàn)力相似程度最高的畫作。

同樣的話，“金牌”講師可以一天之內(nèi)，對(duì)著麥克風(fēng)滔滔不絕的說(shuō)上一萬(wàn)句，臺(tái)下的觀眾似乎大徹大悟，淚流滿面，實(shí)則一無(wú)所得。

“這倒是個(gè)好段子，下次見面的時(shí)候，可以把它分享給勝子聽。也不知道她會(huì)是笑笑，還是會(huì)認(rèn)真的睜著眼睛，拉著我的手，搖頭說(shuō)我很棒的?！?

名家手筆，大師之作。

殊途同歸。

顏料的色澤看上去相近。

結(jié)合臨摹過(guò)程的感悟，顧為經(jīng)越發(fā)覺(jué)得那句當(dāng)時(shí)聽來(lái)覺(jué)得平平無(wú)奇的空泛總結(jié)，來(lái)的有趣。

顧為經(jīng)慢慢的開始覺(jué)察把握到。