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    腦海里考慮了一會(huì)兒這些煩心事,顧為經(jīng)又再度把注意力放回了身邊的畫板之上。

    他走回去。

    重新拿起筆刷,繼續(xù)完成剛剛中斷的臨摹。

    凌晨一點(diǎn)的時(shí)候,顧為經(jīng)就被天上的雷聲所驚醒,翻來(lái)覆去遲遲無(wú)法入眠。

    他最近事務(wù)繁忙。

    發(fā)現(xiàn)關(guān)于卡洛爾的畫,在論文寫作已經(jīng)告一段落之后,臨摹的頻率就不如以前來(lái)的多。

    既然吵的睡不著,又碰上天降大雨。

    讀酒井小姐引用的這句話的時(shí)候。

    一毛錢的干系都搭不上界。

    他的技法提高的越快。

    卻心有所感。

    你看到火,便想到紅,想到熱,想到光芒和光芒所帶來(lái)陰影。

    悟性沒(méi)有人家好,他就接受好了。

    可是隨著顧為經(jīng)臨摹《雷雨天的老教堂》的次數(shù)越多。

    的一切不簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的畫出來(lái)的,而是順著他的意念生長(zhǎng)出來(lái)的。

    恰恰相反。

    顧為經(jīng)并沒(méi)有什么特別的感覺(jué),乃至于有些索然無(wú)味。

    顧為經(jīng)身前畫布上的景物主體,七七八八的已然大體成形了。

    這些繁雜精巧的好玩筆觸細(xì)節(jié),更是精巧的如同上等瑞士復(fù)雜功能機(jī)械表里的成百上千的游絲、齒輪和撥針,層層交疊,支撐著整幅畫作的神意流轉(zhuǎn)。

    這是顧為經(jīng)這次畫著畫著,偶然見瞧見窗外的大雨,才察覺(jué)出來(lái)微妙變換,只需要稍微改變一點(diǎn),就能對(duì)最終成現(xiàn)的效果,增色良多。

    畫家能夠所創(chuàng)作的一切景物。

    顧為經(jīng)當(dāng)時(shí)聽著,根本就沒(méi)有走心。

    不僅打網(wǎng)球,勝子能一只手打他三個(gè)。

    而非卡洛爾,那種卵石被大雨吹去表層灰土的清爽感。

    說(shuō)來(lái)也是要輕輕搖頭的。

    那種有百千塊色點(diǎn)、筆觸所融溶為一體的感覺(jué)。

    而是那種在繪畫之間,所大膽的使用筆觸,所洋溢出來(lái)自信和氣度。

    畫的次數(shù)多了,他也漸漸的掌握到了那種“藝術(shù)式觀察”的思考方式的脈絡(luò)。

    但因?yàn)樘焐蜖T光散射的原因,其實(shí)這條小路上,卡洛爾女士在繪畫的過(guò)程中,在明度的區(qū)分間,下了很大的心思。

    因?yàn)閯?chuàng)作的作者無(wú)論是顧老頭還是顧愷之,是下象棋的吳爺爺,還是畫《八十七神仙圖》的吳道子,是隔壁開雜貨店的老畢還是畢加索,都不過(guò)是筆觸和顏料的組合出來(lái)的東西罷了,誰(shuí)也不能例外。

    仿佛是由黑與白、紅與藍(lán),光與暗,這些抽象的元素緩慢正在孕育著的有形世界。

    簡(jiǎn)單也很簡(jiǎn)單。

    顧為經(jīng)才意識(shí)到,那時(shí)言之鑿鑿的嘲笑女朋友的自己,才是真正天真的那一個(gè)。

    看似透徹,實(shí)則空洞。

    酒井勝子覺(jué)察到那句話有些味道的時(shí)候,他們論文還沒(méi)有寫完,勝子本人更是接觸到了這張《老教堂》的時(shí)間不長(zhǎng)。

    從觀眾觀看的角度,與“古拙樸實(shí)”這樣的字眼。

    想到這里。

    這一切甚至不能用簡(jiǎn)單的美與丑來(lái)概括。

    人生很難事事如意。

    相處的時(shí)候,酒井小姐是像水一樣的托抱著你走的姑娘。

    這幅畫在被精心的打理養(yǎng)護(hù),洗去浮灰,并盡可能的處理掉了一些因?yàn)楸4娌划?dāng)而造成的顏料開裂以后。

    而深邃則又能深邃的無(wú)窮無(wú)盡。

    因?yàn)楣P觸和色彩從不只是單純的排列組合,而是一種技法氛圍,一種思想,一種表現(xiàn)世界的方式。

    也是一幅技法層面上很是復(fù)雜的畫作。

    筆法恢弘,色澤細(xì)潤(rùn)。

    他甚至開始能夠注意到,那些隱藏在厚實(shí)顏料之下,最底層的美學(xué)設(shè)計(jì)。

    這些景物固然都是不同的物體,甚至顏色也不一樣,但是整體顏料每一個(gè)色塊分割的明度非常相近。

    和前輩們的靈光相照,瞬息之間,就隱約查覺(jué)得到了大師們的境界真意。

    給予了觀看者,她想要表示出的技法氛圍——教堂的雷雨中的莊嚴(yán)樸素,或者燭火溫暖的閃爍間,沁潤(rùn)人心的光芒。

    繪畫印象派的感覺(jué),總是有一種很奇妙的混沌感,和連一道最細(xì)小水波都完全力求和照片上分毫不差的【真實(shí)的世界】技能,像是兩種不同的思維方式。

    畫面所有的這一切,在一百五十年前那位卡洛爾的眼神中,一定都不是簡(jiǎn)單的現(xiàn)實(shí)中的物體,而是由明度、色彩和線條所構(gòu)成的抽象之物。

    它仿佛是石壁洞龕里,樣貌灰蒙樸實(shí)的佛陀菩薩雕塑,外表古拙樸實(shí),卻有禪法蘊(yùn)含在其中。

    在時(shí)光和空間的相互對(duì)峙中,在伊洛瓦底江從東夏滇南的蒼蒼山野中,一個(gè)千年接著下一個(gè)千年,成千上萬(wàn)年的亙古不移的河水所攜帶的泥沙所堆積成的三角洲平原上,那些構(gòu)成這一方小小天地的線條和色彩。

    然而。

    就會(huì)察覺(jué)技法不僅關(guān)于技法,也關(guān)于思考和覺(jué)察。

    她透過(guò)這一切的表現(xiàn),看到了它們的形狀、線條、明度和色彩。

    全部像之前那樣,用差不多的深色顏料,對(duì)著這條小路悶頭畫下去,就會(huì)顯得泥濘混沌不刊。

    顧為經(jīng)落下了本次臨摹的最后一筆,系統(tǒng)面板上傳來(lái)相關(guān)提示。

    從此之后。

    最后笑著對(duì)他說(shuō),“嗯,可能你是對(duì)的,但我覺(jué)得還是有些不同的,這話蠻有味道的,這是關(guān)于‘心’的話”。

    觀眾看到的不只是一座教堂或者一枝燭光,而是明度和線條的巧妙組合。

    再說(shuō),他的天賦不好。

    酒井小姐肯定是那種仙靈根的“先天印象派圣體”,而顧為經(jīng)這樣的,只能是五行雜靈感外門修士。

    昨日的那場(chǎng)大雨,吵的顧為經(jīng)半夜無(wú)法入眠的同時(shí),卻也恰恰讓他有了窗外環(huán)境的加持,畫出了這些天來(lái)和原作的表現(xiàn)力相似程度最高的畫作。

    同樣的話,“金牌”講師可以一天之內(nèi),對(duì)著麥克風(fēng)滔滔不絕的說(shuō)上一萬(wàn)句,臺(tái)下的觀眾似乎大徹大悟,淚流滿面,實(shí)則一無(wú)所得。

    “這倒是個(gè)好段子,下次見面的時(shí)候,可以把它分享給勝子聽。也不知道她會(huì)是笑笑,還是會(huì)認(rèn)真的睜著眼睛,拉著我的手,搖頭說(shuō)我很棒的?!?

    名家手筆,大師之作。

    殊途同歸。

    顏料的色澤看上去相近。

    結(jié)合臨摹過(guò)程的感悟,顧為經(jīng)越發(fā)覺(jué)得那句當(dāng)時(shí)聽來(lái)覺(jué)得平平無(wú)奇的空泛總結(jié),來(lái)的有趣。

    顧為經(jīng)慢慢的開始覺(jué)察把握到。

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