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崔軒佑聽的心潮起伏。

男人想象著，從崔小明的嘴里所勾勒出的未來。

為此激動(dòng)的手腳發(fā)顫，不能自己。

是啊——對(duì)方是曹軒選中的人怎么樣，是酒井一成的女婿怎么樣，未來注定前途無量又怎么樣。

他的成就越有含金量。

自己的兒子也就越有含金量。

人一輩子只需要在最關(guān)鍵的那個(gè)場(chǎng)合，牛逼一次就行了。

劉邦輸了一輩子，只牛逼了一次，就做了天下的王。

垓下的土丘，就是老天為他成就一生功業(yè)的極致，所選定的舞臺(tái)。

而他的兒子，也可以做顧為經(jīng)籠罩在職業(yè)道路頭頂?shù)哪瞧幱?，僅需要在下半年的畫展彼此的出道之戰(zhàn)上，把對(duì)方按在地上，就足夠了。

新加坡雙年展，便是兒子和對(duì)手之間上演楚漢之爭的舞臺(tái)。

不同的是。

這將是兩個(gè)人之間的第一戰(zhàn)，也是最后一戰(zhàn)。

初戰(zhàn)便是決戰(zhàn)。

崔軒佑真的覺得自己老了。

接到這張照片。

他不過是希望著，能替自家兒子在職業(yè)道路上，把一個(gè)未來可能分潤他市場(chǎng)資源的競(jìng)爭大敵踹下山崖。

而自家兒子，則已經(jīng)開始雄心勃勃的考慮，踩在對(duì)方的肩頭一步升到天上去了。

格局輸了個(gè)徹底。

是的，這是天賜良緣。

不是老天送來的對(duì)手，而是老天送來的青云直上的臺(tái)階。

他們所需要做的——贏下這場(chǎng)比賽，徹底踏穩(wěn)這級(jí)階梯。

然后等待著腳下的階梯自動(dòng)升高。

輕松的就像是坐電梯。

“你會(huì)贏的，兒子。參加新加坡雙年有一點(diǎn)好處，比起柏林雙年展，它和你的繪畫氣質(zhì)更搭，天生來得相得益彰。”

“至少在這一點(diǎn)上，這個(gè)顧為經(jīng)顯得很聰明。”

雷奧妮雙手交握。

“你甚至不必獲得什么最重要的金獎(jiǎng)，只需要發(fā)揮出自己的風(fēng)格和優(yōu)勢(shì)，把顧為經(jīng)從今年的最佳新人獎(jiǎng)，或者最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)上擠下來就行了。”

“就算只有一百天的準(zhǔn)備時(shí)間又怎么樣？哪怕什么都不準(zhǔn)備，直接從你的畫室挑兩幅畫，依舊足以勝任?！?

女人的語氣自信滿滿。

距離畫展開幕，剩下的時(shí)間已經(jīng)所剩無幾了。

從壞的角度想，他們沒有充足的準(zhǔn)備時(shí)間。

從好的方面來說，同樣意味著對(duì)方那里繪畫稿件都已經(jīng)定型了。

短短兩個(gè)月的時(shí)間里，她不相信顧為經(jīng)還會(huì)有任何一個(gè)脫胎換骨的改變。

他們手里拿著的，就幾乎等同于最后參加新加坡雙年展的定稿……

那么。

從最開始，這就是一場(chǎng)單向透明的不公平較量。

上來就贏了一半。

如今的畫展，講究的就是一個(gè)百家薈萃，各個(gè)畫法雨露均沾，都要照顧的到。

如果不是類似“印象派主題雙年展”這些細(xì)分領(lǐng)域的單項(xiàng)畫展的話。

面對(duì)狼多肉少的局面。

碰上相似的主題，類似的風(fēng)格。

組委會(huì)往往只會(huì)給最好的那個(gè)評(píng)獎(jiǎng)，幾乎很難出現(xiàn)兩張高度同質(zhì)化的作品，都獲獎(jiǎng)的可能。

所以同行撞畫才是真正的冤家路窄。

崔小明能不能在今年的新加坡雙年展上獲金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)。

雷奧妮沒有十足十的把握。

可是要擠掉原本可能屬于顧為經(jīng)的那個(gè)“獲獎(jiǎng)名額”——這事兒，她可太有把握了。

他完全不需要畫贏所有人，只需要畫的比這張《陽光下的好運(yùn)孤兒園》更好，就足以一錘定音了。

對(duì)于畫家來說提前得到了對(duì)手的參賽作品，就仿佛登上考場(chǎng)前，已經(jīng)知道了對(duì)方要寫什么答案。

照抄答案肯定不行。

無腦1:1，抄幅一樣的內(nèi)容，那不是耍小聰明，那是純純的大傻逼。

這種畫展都是要提交詳細(xì)的創(chuàng)作背景材料的。

但抄畫從來都是抄靈感。

最牛逼的抄畫，是和對(duì)方畫面具體內(nèi)容上處處不同，卻能用相似的神意和內(nèi)核碾壓你。

這是畢加索一生最傳奇的“借鑒”方式，也是他的名言——“優(yōu)秀的畫家模仿，偉大的畫家偷竊”的精髓。

就算沒有畢加索的本事。

他們能以對(duì)方的作品為基礎(chǔ)，在自身所提交的“答案”上做出針對(duì)性的文章和改進(jìn)的地方。

也非常的多。

以雷奧妮的眼光，和與丈夫合力從兒時(shí)便教導(dǎo)崔小明所累積的經(jīng)驗(yàn)。

這幅畫轉(zhuǎn)拍的照片清晰度不算太高。

但大致上的門道，她也能看了個(gè)七七八八。

這幅畫是顧為經(jīng)摸索到了新體畫門道開始后，林濤教授一次分享到了師門群里，給曹老看的階段性匯報(bào)展示成果。

那時(shí)。

顧為經(jīng)的油畫、國畫、素描三項(xiàng)技法還沒有全部突破到職業(yè)二階。

雷奧妮覺得，這幅畫最大的亮點(diǎn)在構(gòu)圖靈感。

以及用國畫為體，油畫為肉的創(chuàng)意風(fēng)格。

技法肯定，也是少見的優(yōu)秀和成熟。

但是——這個(gè)優(yōu)秀是對(duì)于18歲的年紀(jì)來說的，不是對(duì)于新加坡雙年展來說的。

放眼整個(gè)參展畫家的群體。

這技法水平未必就有多么出彩了。

至少還比不上她家兒子崔小明二十年多年練習(xí)的繪畫功底。

靈感可以輕易的借鑒，技法自家兒子更占優(yōu)。

唯一短期內(nèi)學(xué)不來的，就是顧為經(jīng)以郎世寧為主體的繪畫路線。

雙方都是東西合璧，都是融合國畫和油畫的繪畫元素。

目標(biāo)相同，

選擇入手的道路則不同。

顧為經(jīng)的繪畫風(fēng)格在于國畫、油畫一骨一肉。

兩種元素都保持原本的特色，彼此以一定的層次分割，上下相互交疊。

類似做意大利千層面。

而崔小明的繪畫風(fēng)更加近似于吳冠中。

他走的是完全打破傳統(tǒng)東、西方畫法定式，像把玉米面和蕎麥面和小麥面混合，直接硬揉成雜糧高筋面餃子皮一樣。

不以繪畫地域?yàn)閱挝痪窒拮约骸?

不區(qū)分油畫、國畫畫法。

而是改以點(diǎn)、線與面，以及黑、白、灰和紅、黃、綠等最基礎(chǔ)的繪畫元素為單位，全部嘗試將它們無所拘束的在筆下混為獨(dú)屬于自己的“融合畫”畫風(fēng)。

兩種畫法內(nèi)核上有共通的所在。

能彼此借鑒，又不完全一樣。

就算是以崔小明的能力，短時(shí)間內(nèi)，想改走顧為經(jīng)的融合路線，也不是那么輕松就能辦到的。

可話又說出來。

憑什么要改??？

強(qiáng)行往對(duì)方靠，那才是東施效顰。

撿了芝麻，丟了西瓜。

唯一無法模仿的繪畫風(fēng)格，反而才是雷奧妮有信心，這場(chǎng)較量崔小明必勝的殺手锏。