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    崔軒佑聽的心潮起伏。

    男人想象著,從崔小明的嘴里所勾勒出的未來。

    為此激動的手腳發(fā)顫,不能自己。

    是啊——對方是曹軒選中的人怎么樣,是酒井一成的女婿怎么樣,未來注定前途無量又怎么樣。

    他的成就越有含金量。

    自己的兒子也就越有含金量。

    人一輩子只需要在最關(guān)鍵的那個場合,牛逼一次就行了。

    劉邦輸了一輩子,只牛逼了一次,就做了天下的王。

    垓下的土丘,就是老天為他成就一生功業(yè)的極致,所選定的舞臺。

    而他的兒子,也可以做顧為經(jīng)籠罩在職業(yè)道路頭頂?shù)哪瞧幱?,僅需要在下半年的畫展彼此的出道之戰(zhàn)上,把對方按在地上,就足夠了。

    新加坡雙年展,便是兒子和對手之間上演楚漢之爭的舞臺。

    不同的是。

    這將是兩個人之間的第一戰(zhàn),也是最后一戰(zhàn)。

    初戰(zhàn)便是決戰(zhàn)。

    崔軒佑真的覺得自己老了。

    接到這張照片。

    他不過是希望著,能替自家兒子在職業(yè)道路上,把一個未來可能分潤他市場資源的競爭大敵踹下山崖。

    而自家兒子,則已經(jīng)開始雄心勃勃的考慮,踩在對方的肩頭一步升到天上去了。

    格局輸了個徹底。

    是的,這是天賜良緣。

    不是老天送來的對手,而是老天送來的青云直上的臺階。

    他們所需要做的——贏下這場比賽,徹底踏穩(wěn)這級階梯。

    然后等待著腳下的階梯自動升高。

    輕松的就像是坐電梯。

    “你會贏的,兒子。參加新加坡雙年有一點好處,比起柏林雙年展,它和你的繪畫氣質(zhì)更搭,天生來得相得益彰。”

    “至少在這一點上,這個顧為經(jīng)顯得很聰明?!?

    雷奧妮雙手交握。

    “你甚至不必獲得什么最重要的金獎,只需要發(fā)揮出自己的風(fēng)格和優(yōu)勢,把顧為經(jīng)從今年的最佳新人獎,或者最佳創(chuàng)意獎上擠下來就行了?!?

    “就算只有一百天的準(zhǔn)備時間又怎么樣?哪怕什么都不準(zhǔn)備,直接從你的畫室挑兩幅畫,依舊足以勝任?!?

    女人的語氣自信滿滿。

    距離畫展開幕,剩下的時間已經(jīng)所剩無幾了。

    從壞的角度想,他們沒有充足的準(zhǔn)備時間。

    從好的方面來說,同樣意味著對方那里繪畫稿件都已經(jīng)定型了。

    短短兩個月的時間里,她不相信顧為經(jīng)還會有任何一個脫胎換骨的改變。

    他們手里拿著的,就幾乎等同于最后參加新加坡雙年展的定稿……

    那么。

    從最開始,這就是一場單向透明的不公平較量。

    上來就贏了一半。

    如今的畫展,講究的就是一個百家薈萃,各個畫法雨露均沾,都要照顧的到。

    如果不是類似“印象派主題雙年展”這些細(xì)分領(lǐng)域的單項畫展的話。

    面對狼多肉少的局面。

    碰上相似的主題,類似的風(fēng)格。

    組委會往往只會給最好的那個評獎,幾乎很難出現(xiàn)兩張高度同質(zhì)化的作品,都獲獎的可能。

    所以同行撞畫才是真正的冤家路窄。

    崔小明能不能在今年的新加坡雙年展上獲金獎、銀獎。

    雷奧妮沒有十足十的把握。

    可是要擠掉原本可能屬于顧為經(jīng)的那個“獲獎名額”——這事兒,她可太有把握了。

    他完全不需要畫贏所有人,只需要畫的比這張《陽光下的好運孤兒園》更好,就足以一錘定音了。

    對于畫家來說提前得到了對手的參賽作品,就仿佛登上考場前,已經(jīng)知道了對方要寫什么答案。

    照抄答案肯定不行。

    無腦1:1,抄幅一樣的內(nèi)容,那不是耍小聰明,那是純純的大傻逼。

    這種畫展都是要提交詳細(xì)的創(chuàng)作背景材料的。

    但抄畫從來都是抄靈感。

    最牛逼的抄畫,是和對方畫面具體內(nèi)容上處處不同,卻能用相似的神意和內(nèi)核碾壓你。

    這是畢加索一生最傳奇的“借鑒”方式,也是他的名言——“優(yōu)秀的畫家模仿,偉大的畫家偷竊”的精髓。

    就算沒有畢加索的本事。

    他們能以對方的作品為基礎(chǔ),在自身所提交的“答案”上做出針對性的文章和改進的地方。

    也非常的多。

    以雷奧妮的眼光,和與丈夫合力從兒時便教導(dǎo)崔小明所累積的經(jīng)驗。

    這幅畫轉(zhuǎn)拍的照片清晰度不算太高。

    但大致上的門道,她也能看了個七七八八。

    這幅畫是顧為經(jīng)摸索到了新體畫門道開始后,林濤教授一次分享到了師門群里,給曹老看的階段性匯報展示成果。

    那時。

    顧為經(jīng)的油畫、國畫、素描三項技法還沒有全部突破到職業(yè)二階。

    雷奧妮覺得,這幅畫最大的亮點在構(gòu)圖靈感。

    以及用國畫為體,油畫為肉的創(chuàng)意風(fēng)格。

    技法肯定,也是少見的優(yōu)秀和成熟。

    但是——這個優(yōu)秀是對于18歲的年紀(jì)來說的,不是對于新加坡雙年展來說的。

    放眼整個參展畫家的群體。

    這技法水平未必就有多么出彩了。

    至少還比不上她家兒子崔小明二十年多年練習(xí)的繪畫功底。

    靈感可以輕易的借鑒,技法自家兒子更占優(yōu)。

    唯一短期內(nèi)學(xué)不來的,就是顧為經(jīng)以郎世寧為主體的繪畫路線。

    雙方都是東西合璧,都是融合國畫和油畫的繪畫元素。

    目標(biāo)相同,

    選擇入手的道路則不同。

    顧為經(jīng)的繪畫風(fēng)格在于國畫、油畫一骨一肉。

    兩種元素都保持原本的特色,彼此以一定的層次分割,上下相互交疊。

    類似做意大利千層面。

    而崔小明的繪畫風(fēng)更加近似于吳冠中。

    他走的是完全打破傳統(tǒng)東、西方畫法定式,像把玉米面和蕎麥面和小麥面混合,直接硬揉成雜糧高筋面餃子皮一樣。

    不以繪畫地域為單位局限自己。

    不區(qū)分油畫、國畫畫法。

    而是改以點、線與面,以及黑、白、灰和紅、黃、綠等最基礎(chǔ)的繪畫元素為單位,全部嘗試將它們無所拘束的在筆下混為獨屬于自己的“融合畫”畫風(fēng)。

    兩種畫法內(nèi)核上有共通的所在。

    能彼此借鑒,又不完全一樣。

    就算是以崔小明的能力,短時間內(nèi),想改走顧為經(jīng)的融合路線,也不是那么輕松就能辦到的。

    可話又說出來。

    憑什么要改?。?

    強行往對方靠,那才是東施效顰。

    撿了芝麻,丟了西瓜。

    唯一無法模仿的繪畫風(fēng)格,反而才是雷奧妮有信心,這場較量崔小明必勝的殺手锏。

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