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    <b><\/b>顧為經(jīng)聽(tīng)出了話筒里酒井太太的不開(kāi)心。

    他笑著解釋,安全方面問(wèn)題并不大,豪哥那里要想做些什么,早就做了。

    對(duì)方明顯也查覺(jué)到了顧為經(jīng)逐漸構(gòu)建出的人脈關(guān)系網(wǎng),所帶來(lái)的壓力,這才遲遲束縛著他不敢使用一些更加強(qiáng)硬的手段。

    顧為經(jīng)目前不太擔(dān)心生活上遇到實(shí)質(zhì)問(wèn)題。

    要是發(fā)現(xiàn)苗頭不對(duì),他一定不逞強(qiáng),肯定立刻攜家?guī)Э诘拈_(kāi)溜,尋求酒井太太的幫助。

    只是現(xiàn)在嘛。

    勝子應(yīng)該和阿姨您說(shuō)過(guò),他的作品取景地全部都在仰光的孤兒院,實(shí)景采風(fēng)對(duì)著照片畫(huà)畫(huà),依然是截然不同的感覺(jué)。

    瓦特爾那十年的練習(xí),就是一個(gè)明顯的例子。

    顧為經(jīng)從畫(huà)面的觀感上來(lái)看,覺(jué)得對(duì)方可能過(guò)于想要寫(xiě)實(shí),過(guò)于去追求“照相寫(xiě)實(shí)主義”來(lái)源于照片的攝影感。

    這才反而給予了作品一種不夠現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)。

    那些刻意追求圓滿的湖中波紋,老派古典建筑上過(guò)度清晰的斑駁風(fēng)化,明度對(duì)比呈現(xiàn)出明顯階梯的樹(shù)蔭和草坪……一切都是一種教科書(shū)式的刻板。

    好像對(duì)照著一本《攝影光圈大全》在畫(huà)畫(huà),反而缺少了生活中應(yīng)該有的自然與朦朧的留白。

    瓦特爾若是能每天對(duì)照著博物館島的日落,現(xiàn)場(chǎng)臨摹,也許長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí),就能帶來(lái)不一樣的效果。

    另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)。

    瓦特爾肯定也不是特意畫(huà)成這樣。

    以顧為經(jīng)半專業(yè)的水平,都能看出來(lái)的問(wèn)題,大概德威素描老師本人也不難看出來(lái)。

    但還是那個(gè)說(shuō)法。

    技法有限。

    對(duì)方所挑選的這種畫(huà)法,就仿佛一個(gè)一生只在唱詩(shī)班里,指揮社區(qū)孩子唱《哈利路亞》贊美詩(shī)的青澀指揮,突然想要在大型交響樂(lè)廳,指揮一支三管編制的百人專業(yè)樂(lè)團(tuán),演奏一整場(chǎng)莫扎特的交響樂(lè)。

    不同的色彩疊加,不同的畫(huà)法拼接,貂毛筆,平頭筆、扇形筆……不同的色彩組合就像不同的木管樂(lè)組、弦樂(lè)組、打擊樂(lè)組等等在他面前一起同時(shí)徐徐鋪開(kāi)一樣,讓瓦特爾手忙腳亂的要命。

    指揮著指揮著,各個(gè)聲部就混在一起亂成了一團(tuán)。

    學(xué)我者生,像我者死。

    將攝影的精細(xì)視覺(jué)元素融入繪畫(huà)之中,本身并沒(méi)有錯(cuò),有錯(cuò)的是瓦特爾的水彩水平不足以支撐著他真的能畫(huà)好,只能得到一幅處處不如攝影的“山寨照片”出來(lái),所以才顯得一無(wú)是處。

    若瓦特爾教授用筆技法猛的一批,三下五除二,就把照片上每一絲躍動(dòng)的毫光全部都能在紙張上還原出來(lái),無(wú)不明澈,無(wú)不光照傳神。

    那一定會(huì)是另外一番截然不同的繪畫(huà)光景。

    當(dāng)然,顧為經(jīng)沒(méi)有把這個(gè)猜想告訴對(duì)方。

    這種超越實(shí)現(xiàn)能力的大道理說(shuō)出來(lái)有站著說(shuō)話不腰疼的嫌疑。

    理論到處都是。

    “只要能把每一絲光線都揣摩還原好,就能畫(huà)出讓人滿意的作品,成為杰出的畫(huà)家”就和“只要百米能跑近9秒6,就能贏得奧運(yùn)會(huì)冠軍,成為體育英雄”、“只要高考能考700分,就能上清北”并無(wú)本質(zhì)不同,都屬于成千上萬(wàn)句非常正確的廢話之一。

    道理本身沒(méi)有意義。

    只看有沒(méi)有人真的能把它實(shí)現(xiàn)而已。

    縱使是顧為經(jīng),他認(rèn)為自己也得能裝備成功進(jìn)階后的水彩技法后,才在筆端駕馭這種復(fù)雜光影時(shí),會(huì)有些許把握。

    而參加新加坡畫(huà)展的《陽(yáng)光下的好運(yùn)孤兒院》,自然是要在好運(yùn)孤兒院里反反復(fù)復(fù)的現(xiàn)場(chǎng)臨摹,揣摩陽(yáng)光從樹(shù)梢上撒下的微妙變化,才能獲得更大的提高。

    酒井太太聽(tīng)了顧為經(jīng)的解釋后。

    也松了一口氣。

    沒(méi)有再?gòu)?qiáng)求他搬家。

    至于書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)什么的,反而告訴他也沒(méi)必要太顧慮。

    “仰光畫(huà)協(xié)?它算是什么東西,能給你幫助是好的,不愿意在意就可以直接揮揮手讓它滾?!本凭黄沧?。

    德威的同學(xué)們聽(tīng)上去覺(jué)得畫(huà)協(xié)的調(diào)查審查有多么的讓人畏懼,那只是因?yàn)樗麄儚男∩钤谶@座城市。

    而仰光書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)已經(jīng)這座城市里影響力最大的藝術(shù)家組織了而已。

    理想中每一個(gè)城市都有自己的藝術(shù)傳統(tǒng),每一家藝術(shù)風(fēng)格都值得尊重。

    緬甸也屬于傳承有序上千年的亞洲古國(guó)了,各種佛教造像藝術(shù)和本土的絹畫(huà)達(dá)到的藝術(shù)成就并不低,在周邊國(guó)家中可能不算突出。

    但所能被挖掘出的藝術(shù)底蘊(yùn)和歷史深度。

    應(yīng)該不會(huì)比可口可樂(lè)瓶和拉斯維加斯1970年的籌碼,都能作為重要古董藝術(shù)品交易的北美藝術(shù)圈低。

    然而,現(xiàn)實(shí)并不是烏托邦。

    說(shuō)句不好聽(tīng)的實(shí)誠(chéng)話。

    也許美協(xié)天生沒(méi)有貴賤,但是社會(huì)影響力和世人眼中的受追捧的程度,則如同天壤之別。

    藝術(shù)市場(chǎng)是否繁榮,很大程度上,都和經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平直接掛鉤。

    北美仍然是世界上影響力最大的藝術(shù)市場(chǎng),藝術(shù)潮流的重要引領(lǐng)者之一。

    而緬甸已經(jīng)不是普通的第三世界國(guó)家能夠形容的了,身為聯(lián)合國(guó)年年官方掛牌認(rèn)證的世界最不發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)體之一。

    在整個(gè)國(guó)家從混亂的泥沼中走出來(lái)以前。

    緬甸的畫(huà)協(xié)非常難在整個(gè)世界藝術(shù)的洪流中,發(fā)出自己的聲音。

    它不是汪洋大海,不是深潭或者大湖,甚至連小溪都算不上,在酒井太太這樣眼高于頂?shù)娜诵闹校藭r(shí)此刻的它只是一口萎靡的枯井。

    井底之蛙。

    會(huì)認(rèn)為井口那一小方日光,就已經(jīng)比天還大。

    可換成酒井太太這樣的大咖,根本就瞧不上眼,若不是本土畫(huà)協(xié)的會(huì)員身份,在各種國(guó)際交流合作項(xiàng)目中,能夠得到不少好處與便利。

    破事兒這么多。

    她都主動(dòng)要求顧為經(jīng)退出協(xié)會(huì)了。

    開(kāi)除又怎么樣?你沒(méi)有足夠強(qiáng)的藝術(shù)之聲,所以也意味著,你想給人潑臟水,干壞事,同樣也能力有限。達(dá)米安·赫斯特浪子回頭以前,還因?yàn)轭l繁盜竊,被倫敦警方以少年犯的身份逮進(jìn)去好幾次呢。

    不過(guò)啦,老娘瞧不起伱,不等于你可以隨便惡心我。

    酒井太太讓顧為經(jīng)根本不需要搭理這些有的沒(méi)的,只要他沒(méi)有安全上的風(fēng)險(xiǎn),那么就踏踏實(shí)實(shí)的在那里冷眼旁觀就好。

    她保證顧為經(jīng)不會(huì)在履歷上留下污點(diǎn)的。

    顧為經(jīng)只需要拿出足夠優(yōu)秀的成就來(lái)就好了。

    這種小事。

    都不必在新加坡雙年展上獲獎(jiǎng)。

    單純只需要等他和勝子在《亞洲藝術(shù)》上的論文成功發(fā)表,所有懷疑他,質(zhì)疑他,想在這件事上做文章的人都會(huì)變成笑話的。

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