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    <b><\/b>顧為經(jīng)聽出了話筒里酒井太太的不開心。

    他笑著解釋,安全方面問題并不大,豪哥那里要想做些什么,早就做了。

    對方明顯也查覺到了顧為經(jīng)逐漸構(gòu)建出的人脈關(guān)系網(wǎng),所帶來的壓力,這才遲遲束縛著他不敢使用一些更加強(qiáng)硬的手段。

    顧為經(jīng)目前不太擔(dān)心生活上遇到實(shí)質(zhì)問題。

    要是發(fā)現(xiàn)苗頭不對,他一定不逞強(qiáng),肯定立刻攜家?guī)Э诘拈_溜,尋求酒井太太的幫助。

    只是現(xiàn)在嘛。

    勝子應(yīng)該和阿姨您說過,他的作品取景地全部都在仰光的孤兒院,實(shí)景采風(fēng)對著照片畫畫,依然是截然不同的感覺。

    瓦特爾那十年的練習(xí),就是一個明顯的例子。

    顧為經(jīng)從畫面的觀感上來看,覺得對方可能過于想要寫實(shí),過于去追求“照相寫實(shí)主義”來源于照片的攝影感。

    這才反而給予了作品一種不夠現(xiàn)實(shí)的感覺。

    那些刻意追求圓滿的湖中波紋,老派古典建筑上過度清晰的斑駁風(fēng)化,明度對比呈現(xiàn)出明顯階梯的樹蔭和草坪……一切都是一種教科書式的刻板。

    好像對照著一本《攝影光圈大全》在畫畫,反而缺少了生活中應(yīng)該有的自然與朦朧的留白。

    瓦特爾若是能每天對照著博物館島的日落,現(xiàn)場臨摹,也許長時間的練習(xí),就能帶來不一樣的效果。

    另一個角度來說。

    瓦特爾肯定也不是特意畫成這樣。

    以顧為經(jīng)半專業(yè)的水平,都能看出來的問題,大概德威素描老師本人也不難看出來。

    但還是那個說法。

    技法有限。

    對方所挑選的這種畫法,就仿佛一個一生只在唱詩班里,指揮社區(qū)孩子唱《哈利路亞》贊美詩的青澀指揮,突然想要在大型交響樂廳,指揮一支三管編制的百人專業(yè)樂團(tuán),演奏一整場莫扎特的交響樂。

    不同的色彩疊加,不同的畫法拼接,貂毛筆,平頭筆、扇形筆……不同的色彩組合就像不同的木管樂組、弦樂組、打擊樂組等等在他面前一起同時徐徐鋪開一樣,讓瓦特爾手忙腳亂的要命。

    指揮著指揮著,各個聲部就混在一起亂成了一團(tuán)。

    學(xué)我者生,像我者死。

    將攝影的精細(xì)視覺元素融入繪畫之中,本身并沒有錯,有錯的是瓦特爾的水彩水平不足以支撐著他真的能畫好,只能得到一幅處處不如攝影的“山寨照片”出來,所以才顯得一無是處。

    若瓦特爾教授用筆技法猛的一批,三下五除二,就把照片上每一絲躍動的毫光全部都能在紙張上還原出來,無不明澈,無不光照傳神。

    那一定會是另外一番截然不同的繪畫光景。

    當(dāng)然,顧為經(jīng)沒有把這個猜想告訴對方。

    這種超越實(shí)現(xiàn)能力的大道理說出來有站著說話不腰疼的嫌疑。

    理論到處都是。

    “只要能把每一絲光線都揣摩還原好,就能畫出讓人滿意的作品,成為杰出的畫家”就和“只要百米能跑近9秒6,就能贏得奧運(yùn)會冠軍,成為體育英雄”、“只要高考能考700分,就能上清北”并無本質(zhì)不同,都屬于成千上萬句非常正確的廢話之一。

    道理本身沒有意義。

    只看有沒有人真的能把它實(shí)現(xiàn)而已。

    縱使是顧為經(jīng),他認(rèn)為自己也得能裝備成功進(jìn)階后的水彩技法后,才在筆端駕馭這種復(fù)雜光影時,會有些許把握。

    而參加新加坡畫展的《陽光下的好運(yùn)孤兒院》,自然是要在好運(yùn)孤兒院里反反復(fù)復(fù)的現(xiàn)場臨摹,揣摩陽光從樹梢上撒下的微妙變化,才能獲得更大的提高。

    酒井太太聽了顧為經(jīng)的解釋后。

    也松了一口氣。

    沒有再強(qiáng)求他搬家。

    至于書畫協(xié)會什么的,反而告訴他也沒必要太顧慮。

    “仰光畫協(xié)?它算是什么東西,能給你幫助是好的,不愿意在意就可以直接揮揮手讓它滾?!本凭黄沧?。

    德威的同學(xué)們聽上去覺得畫協(xié)的調(diào)查審查有多么的讓人畏懼,那只是因為他們從小生活在這座城市。

    而仰光書畫協(xié)會已經(jīng)這座城市里影響力最大的藝術(shù)家組織了而已。

    理想中每一個城市都有自己的藝術(shù)傳統(tǒng),每一家藝術(shù)風(fēng)格都值得尊重。

    緬甸也屬于傳承有序上千年的亞洲古國了,各種佛教造像藝術(shù)和本土的絹畫達(dá)到的藝術(shù)成就并不低,在周邊國家中可能不算突出。

    但所能被挖掘出的藝術(shù)底蘊(yùn)和歷史深度。

    應(yīng)該不會比可口可樂瓶和拉斯維加斯1970年的籌碼,都能作為重要古董藝術(shù)品交易的北美藝術(shù)圈低。

    然而,現(xiàn)實(shí)并不是烏托邦。

    說句不好聽的實(shí)誠話。

    也許美協(xié)天生沒有貴賤,但是社會影響力和世人眼中的受追捧的程度,則如同天壤之別。

    藝術(shù)市場是否繁榮,很大程度上,都和經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平直接掛鉤。

    北美仍然是世界上影響力最大的藝術(shù)市場,藝術(shù)潮流的重要引領(lǐng)者之一。

    而緬甸已經(jīng)不是普通的第三世界國家能夠形容的了,身為聯(lián)合國年年官方掛牌認(rèn)證的世界最不發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)體之一。

    在整個國家從混亂的泥沼中走出來以前。

    緬甸的畫協(xié)非常難在整個世界藝術(shù)的洪流中,發(fā)出自己的聲音。

    它不是汪洋大海,不是深潭或者大湖,甚至連小溪都算不上,在酒井太太這樣眼高于頂?shù)娜诵闹?,此時此刻的它只是一口萎靡的枯井。

    井底之蛙。

    會認(rèn)為井口那一小方日光,就已經(jīng)比天還大。

    可換成酒井太太這樣的大咖,根本就瞧不上眼,若不是本土畫協(xié)的會員身份,在各種國際交流合作項目中,能夠得到不少好處與便利。

    破事兒這么多。

    她都主動要求顧為經(jīng)退出協(xié)會了。

    開除又怎么樣?你沒有足夠強(qiáng)的藝術(shù)之聲,所以也意味著,你想給人潑臟水,干壞事,同樣也能力有限。達(dá)米安·赫斯特浪子回頭以前,還因為頻繁盜竊,被倫敦警方以少年犯的身份逮進(jìn)去好幾次呢。

    不過啦,老娘瞧不起伱,不等于你可以隨便惡心我。

    酒井太太讓顧為經(jīng)根本不需要搭理這些有的沒的,只要他沒有安全上的風(fēng)險,那么就踏踏實(shí)實(shí)的在那里冷眼旁觀就好。

    她保證顧為經(jīng)不會在履歷上留下污點(diǎn)的。

    顧為經(jīng)只需要拿出足夠優(yōu)秀的成就來就好了。

    這種小事。

    都不必在新加坡雙年展上獲獎。

    單純只需要等他和勝子在《亞洲藝術(shù)》上的論文成功發(fā)表,所有懷疑他,質(zhì)疑他,想在這件事上做文章的人都會變成笑話的。

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