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雨田教授訝異的滑動(dòng)著手機(jī)屏幕。

那是一組不同角度所拍攝的畫架上的油畫作品，畫作剛剛完成，雨田力也甚至能從鏡頭下讀出那種顏料尚未凝固的新鮮氣息。

畫法卻相當(dāng)古老。

老到似是從美術(shù)館中陳列的凝固歷史中走出來的一樣。

蒼勁悠遠(yuǎn)。

“唔……新體畫么。我相信您說的話，這確實(shí)應(yīng)該不是勝子小姐的作品。”

雨田力也瞅著屏幕上的畫作，又瞅了一眼旁邊的酒井大叔。

“倒不是別的，只是它太少見了，借鑒了工筆重彩形式，又利用環(huán)境色的相互影響造成豐富的色調(diào)層次，讓顏料保持了相對(duì)的真實(shí)性?！?

“沒有對(duì)東夏藝術(shù)很深的了解和熱情，大概是極難挑中西法重彩和線稿的結(jié)合，這么有挑戰(zhàn)性的畫法的。我印象里，貴千金還是更偏向于傳統(tǒng)油畫方向的吧?！?

這家伙眼光這么吊？

連酒井一成都驚了一下。

即使是策展方向的專家，他設(shè)想到對(duì)方應(yīng)該有的說。

沒想到這位雨田前輩作為薅過來的壯丁，只是三言兩語就把顧為經(jīng)的畫法道出了個(gè)干凈。

這也實(shí)在太專業(yè)了吧？

酒井一成當(dāng)初看到顧為經(jīng)的作品的時(shí)候，第一反應(yīng)都沒想到郎世寧。

很多專業(yè)名詞還是他后來網(wǎng)上查了查，才大概通曉的。

酒井一成從來覺得自己挺有知識(shí)儲(chǔ)備的。

難道他無形之中……不僅拉高了多摩終身教授們的平均體重，還拉低了大家的平均文化水平？

胖大叔摸了下肚皮，認(rèn)真擔(dān)心起來，自己是不是該考慮要補(bǔ)補(bǔ)課啥的了。

“哈哈，酒井桑，不是我有多厲害了。你可能不知道，這甚至能一度說是我的本業(yè)之一了?！?

雨田力也看著酒井教授，愉快的說道?！扒闪瞬皇牵俊?

“您大學(xué)……”

“不怕別人笑話，我博士是在維也納讀的日本畫。聽這專業(yè)您也知道，當(dāng)初是奔著學(xué)校排名高，好畢業(yè)混文憑去的。”

雨田力也坦率的說道：“但是嘛，我后來拿到了多摩的教職，想評(píng)副教授的時(shí)候，總得認(rèn)真下力氣搞些研究，研究方向的選題就是東夏的清代宮庭畫家了?！?

東夏的藝術(shù)長久以來在海外都有特定的人群和市場(chǎng)，生命力從來都沒有斷絕過。

尤其是雨田力也上學(xué)的那會(huì)兒，學(xué)術(shù)界是有一定的東方藝術(shù)研究熱的。

期刊很渴求接收到類似的投稿。

黃賓虹這些名家，都是海外專家專門盯著研究，定期在紐約之類的地方開討論會(huì)的。

甚至類似“中國畫的山”“中國畫的水”這種無邊無際，寫個(gè)三百萬字論文都未必能說的清楚的宏觀題目。

如今藝術(shù)史系的研究生搞這種寬泛選題，大概率會(huì)被導(dǎo)師直接拍回去。

就算讓選了，也是個(gè)以五年到十年為單位，需要做大量卷秩浩繁的文獻(xiàn)共作，才能搞出一篇成熟的優(yōu)秀論文。

在上世紀(jì)七八十年代，知名的學(xué)者，稍稍寫個(gè)幾千詞的綜述，就能在海外發(fā)表《亞洲藝術(shù)》這個(gè)量級(jí)的期刊了。

他當(dāng)年的課題的選題，研究的就是《清代宮庭畫師的畫法探索變遷》。

做為清代最有名的繪畫大家，又是西法東漸的代表性人物。

郎世寧的繪畫方式，肯定是研究的重中之重。

“厲害，能得到雨田前輩指點(diǎn)，這孩子賺到了?！?

花花轎子眾人抬。

氣氛烘托到了這里，酒井大叔也是不介意笑瞇瞇的一個(gè)大拇指送過去。

“說起厲害，不是我厲害，而是這幅畫厲害。我剛剛說什么印象派結(jié)合大和繪，您就當(dāng)個(gè)笑話聽好了?！?

“這個(gè)設(shè)計(jì)，這個(gè)想法，不比我那三言兩語來的精巧？”

“投機(jī)取巧，別誤會(huì)，這不是批評(píng)。同樣是在投機(jī)取巧，這投機(jī)的好，取巧的更妙，能畫成這樣更是一種本事?！?

雨田力也滑著屏幕，嘴里嘖嘖了兩聲，“我還是做過專題研究的人呢，想法還是被局限到了。郎世寧，新體畫……你說，他要參加新加坡畫展的小孩么？這心氣是直接奔著今年的最佳新人去的啊。”

策展人扭頭望向酒井大叔。

“是我們學(xué)校的學(xué)生，還是您畫室里的弟子？線條、結(jié)構(gòu)、造型都如此優(yōu)秀，活脫脫的未來亞洲藝術(shù)之星。”

雨田力也半真半假的開了個(gè)玩笑。

固然他這么說是在給酒井一成面子，可酒井教授口中的小孩，估摸著頂多也就二十四、五的樣子。

能在這個(gè)歲數(shù)達(dá)到這樣的繪畫水平，筆墨之間擁有此般氣勢(shì)，還是酒井一成的晚輩。

將來的成就，是不會(huì)低的。

策展人比畫家更加看重畫家的美術(shù)創(chuàng)意。

這個(gè)想法真好！

郎世寧這么復(fù)古的畫風(fēng)，雨田力也過去的印象里，一直只把它當(dāng)成一種學(xué)術(shù)研究的主體，一種已經(jīng)可以躺進(jìn)美術(shù)歷史里的“過去式”畫法，博物館展臺(tái)上的陳列物。

介于它的難度。

幾乎沒有現(xiàn)代畫家會(huì)把它成自己的藝術(shù)方向來潛心研究。

或者說。

它是一種非常知名，又已然死去的畫法。

知名意味著價(jià)值，死去意味著稀有。

從來物以稀為貴，能想到把這樣的畫法投稿到獅城美術(shù)展上，天時(shí)地利皆備。

人和？

酒井一成教授現(xiàn)在找到了自己，這難道不就是人和么。

最厲害的點(diǎn)在于，這甚至不是一張他心中那種所謂“只是目標(biāo)獲獎(jiǎng)”而特意把不同的繪畫元素強(qiáng)行捏和在一起的作品。

不是為了畫郎世寧而仿郎世寧。

整個(gè)畫的畫法高度成熟而從容。

豐富的色彩層次和重彩的顏料配合的恰到好處，二維化的工筆畫體系被素描線條的焦點(diǎn)透視系統(tǒng)支撐了起來。

還有那種修拉式的短促有層次感的刻化光線的繁密線條，和用指尖皮膚所拖拽出來的細(xì)膩紋理。

年輕的血液融入了古老的畫法。

新體畫已經(jīng)在策展人的美術(shù)視野中消失了許多年，卻在忽然之間，再度煥發(fā)生機(jī)。