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35歲的新人獎，這個說法放在藝術(shù)和科學(xué)以外的任何一個行業(yè)，聽上去都有點奇怪。

聯(lián)合國1985年時，所認(rèn)定的青年年紀(jì)范圍是15至24歲的人群。

三十五歲的歲數(shù)，在體育場上已經(jīng)接近要退役，放在電子競技領(lǐng)域老的像是史前古猿，都是太爺爺級的人物了。

而唯有在藝術(shù)這個需要時間來錘煉的市場上，那是真的正經(jīng)八百的青年。

剛剛能脫離“小孩子”這個稱呼而已。

連說是中生代畫家，都有些勉強(qiáng)。

酒井一成這種四十啷當(dāng)歲的大叔，厚著臉皮非說是自己是青年畫家，問題都不大。

青年畫家往往是畫家群體中最窮困的人群。

這個歲數(shù)，他們還年輕，還耐得住寂寞，還能喝著冷水就著饅頭，僅僅依靠著對藝術(shù)夢想的虔誠，亦或?qū)ξ磥盹w黃騰達(dá)香車美人的意淫，就在這條路上蹣跚著走下去。

再老一點，還不能闖出一番名頭，沒至少在社區(qū)畫廊找個飯碗。

就算他們自己想繼續(xù)依然年輕，依然熱淚盈眶下去，社會的毒打也會逼著他們早早改行。

畫家好養(yǎng)活，大不了當(dāng)流浪漢派送領(lǐng)救濟(jì)金睡教堂唄。

老美街頭貧民區(qū)隨便抓一把流浪漢出來，總是能找到一兩個自稱自己是藝術(shù)家的。

但藝術(shù)夢想是需要真金白銀支撐的。

音樂、美術(shù)，這樣的行業(yè)燒起錢來是真燒錢。

搞古典音樂的很多知名樂團(tuán)年輕樂手的工資也就三千美元，一把私人定制的意大利或者法國小提琴一萬美元起跳，斯特拉迪瓦里、瓜奈利，斯坦威的定制鋼琴，百萬美元上不封頂。

光是極品的琴弓。

一支就是一輛奧迪q5出去了，他們想用么？當(dāng)然想。

可憑什么用的起？

美術(shù)你可以說不玩大型雕塑，不玩造型藝術(shù)，不玩動物標(biāo)本和寶石貴金屬，連出門采風(fēng)都免了，遠(yuǎn)離一切燒錢的項目，就采用最樸實無華的畫法，似乎聽上去不要什么太高的成本。

然而即便他節(jié)省到了每天在橋洞下面用最廉價的棉布和丙烯畫畫，僥幸還真的入圍了大畫展。

機(jī)票的錢總是要掏的吧？

不開玩笑。

別以為這是什么小的開銷。

早年間國際上很多畫展，不給學(xué)生組、業(yè)余組報銷機(jī)票的那會兒。

不少第三世界國家的畫家真的會面臨，即使他們成功入圍紐約、倫敦一些藝術(shù)節(jié)的展覽項目，結(jié)果發(fā)現(xiàn)掏不起機(jī)票去不了，只能放棄這個讓許多人求而不得的成名機(jī)會。

這甚至是個普遍問題。

連非洲最牛逼的大畫家之一，拿過威尼斯雙年展大獎的邁克爾·阿米蒂奇都瘋狂對英國皇家藝術(shù)協(xié)會吐槽過年輕時代，去歐洲的參展成本實在太高了，根本玩不起。

青年藝術(shù)家，因為出不了名而窮，因為窮而出不了名。

這就形成了一個惡性循環(huán)。

從古至今，窮困的藝術(shù)家們打破循環(huán)最簡單的辦法，就是等待一位希望中的“天使”出現(xiàn)。

此天使肯定并非從云上跳下來頭頂帶著布靈布靈的光環(huán)，長著白翅膀的那種。

而是指的是天使投資商，天使贊助人。

讓它來替自己掏這個錢，負(fù)擔(dān)生活與創(chuàng)作開銷。

達(dá)芬奇、拉菲爾、提香、貝多芬、莫扎特……這些西方大師藝術(shù)生涯成名的背后，全都站著諸如美第奇家族、奧地利王室，羅馬教庭這些金光閃閃的大財主贊助人在身后狂灑幣。

莫扎特十幾歲就在去歐洲各國瘋狂走穴拉贊助。

他的贊助人名單上包括一大串各種主教、國王、公主、皇后，乃至當(dāng)時的教皇英諾森十二世本人。

有這些牛逼贊助人。

藝術(shù)家想不牛逼，身價想不高，他的贊助者都會不答應(yīng)。

現(xiàn)代社會，歐洲封建領(lǐng)主和教會從贊助者的角色上退了下來。

取而代之的是金融財團(tuán)，工業(yè)托拉斯，奢侈品廠牌和中東石油土豪。

它們會在各種大小的美術(shù)展，青年創(chuàng)意孵化項目、藝術(shù)競賽上提供贊助合約做為冠名獎品。

當(dāng)年奧地利瑪麗王后贊助莫扎特，是想體現(xiàn)自身王室的高雅，華貴與富裕。

如今的奢侈品廠牌年年在威尼斯雙年展上打架，捧著鈔票沖上去哭著喊著搶著給大藝術(shù)家灑幣贊助，也是為了體現(xiàn)自身的高雅、華貴與富裕。

千變?nèi)f變，底層的商業(yè)邏輯是不變的。

只要藝術(shù)這個概念在富人群體的觀念中，仍然和優(yōu)雅與財富綁定在一起。

無論是十五世紀(jì)，十八世紀(jì)還是二十一世紀(jì)，這樣的情景就會一次又一次的反復(fù)發(fā)生。兩百年前，兩百年后都一樣。

當(dāng)某位藝術(shù)家表現(xiàn)的足夠有潛力，就會有天使贊助人找上門來主動替你燒錢搞藝術(shù)。

音樂行業(yè)提供給青年藝術(shù)家的贊助一般是某些上百萬美元的高價值樂器三年到五年的免費使用權(quán)。

徠卡、富士、索尼會給攝影獎項的獲得者每年郵寄他們最新款的全畫幅微單相機(jī)。

美術(shù)行業(yè)的贊助最簡單粗暴。

通常是直接給現(xiàn)金支票。

酒井勝子從十二歲拿到全日少年藝術(shù)家大賽冠軍金賞以后，坐著商務(wù)艙世界各地到處轉(zhuǎn)悠，光燒掉的機(jī)票錢就夠買一輛豪車了。

她家里不在乎這點開銷，但也幾乎一個子都沒掏，全都是由東京畫廊的贊助合同報銷賬單。

藝術(shù)生所能接觸到的贊助合約中。

愛馬仕、巴寶莉、施華洛世奇這類奢侈品贊助聽著厲害，但主要好處在于逼格高，有數(shù)不清的奢侈品用，有紅毯可以走。

小女生激動激動也就完了，錢不算多。

而且比較麻煩，約束多。

基本上同時也只能接一個，尤其是不能穿戴競品。

其實還要屬金融財團(tuán)和石油王室最為大方。

這兩是真的是為了知名度，不把錢當(dāng)錢看的主。

某些西方畫家會覺得拿中東王子的贊助，伴隨有文化政治上的風(fēng)險。

所以最喜歡的還是各種銀行的贊助。

ubs新人獎便是大家最愛的那種獎項，獎項所附帶的贊助合約要比美術(shù)展的5000新幣的獎金值錢的多。

它不足以讓一個青年藝術(shù)家實現(xiàn)財富自由。

但足夠讓得獎的畫家在未來五年內(nèi)，過上近似于“財富自由”的生活。

瑞銀集團(tuán)這種大銀行的贊助約束非常少，只管悶頭灑幣，悶頭報銷。

把創(chuàng)作津貼打到你的賬戶上，至于他是把錢花在了創(chuàng)作還是飲酒享樂上。

人家財務(wù)審核根本懶的管，只要他最后畫的畫別出性別歧視，種族歧視這樣的大地雷就不會追究。

這也直接導(dǎo)致了ubs新人獎，名義上是提供給青澀的藝術(shù)家展現(xiàn)自己風(fēng)采的機(jī)會。

實際上年年都是競爭的最為慘烈兵家必爭的獎項，是除了金銀獎項外含金量最高的獎項，未來亞洲藝術(shù)的風(fēng)向標(biāo)。