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“我在畫蘋果?！?

他思考了一分鐘，終于給出了自認(rèn)最精確的概括。

“畫蘋果？”

勝子以為自己聽錯了，眨巴眨巴了好幾下眼睛，神色茫然。

“沒錯，就是畫蘋果。這是前段時間，林濤教授給我在微信上上課的時候，所告訴我的說法?！?

顧為經(jīng)認(rèn)真的點點頭。

初時，他只是注意到了漂亮的天色變化。

越畫。

他所琢磨出來味道也就越多。

林濤教授上課的時候，講到繪畫哲學(xué)，說到前輩大師曾言，治大國如烹小鮮，而畫水墨山水亦如畫蘋果。

“賣蘋果的小販每天見過蘋果形形色色，不計其數(shù)，所以看一枚蘋果，無論美丑，早已可以淡然視之，小孩子看到一枚蘋果，或許會吞咽口水，若是蘋果太青，或者有蟲蛀，覺得厭惡，也未曾可知。唯有畫家面對蘋果的態(tài)度與眾不同?！?

顧為經(jīng)盯著眼前的畫架，一邊在調(diào)色盤上技著顏料，一邊慢慢的分解道。

“勝子，我們這樣學(xué)藝術(shù)的，從小到大的造型課上，都畫過很多蘋果對吧?！?

“嗯。有些是真蘋果，更多的則是些蠟質(zhì)、塑料的水果模型?！?

酒井勝子點點頭，蘋果，橘子，葡萄酒杯啥的，幾乎可以說是藝術(shù)生練素描的時候，最熟悉的東西了。

“林濤教授和我說，在所有的職業(yè)中，畫家看待寫生時的蘋果時的心態(tài)是不一樣的，他們不會賣它，所以像小販關(guān)心它的品種貴賤，不會吃它，所以像饞食的小孩關(guān)心它的酸澀與否。畫家看到蘋果，則要鄭重其視，我們只關(guān)心它本身的美?！?

“杰出的大畫家，身前即使只放著一枚爛掉的蘋果，也要平心靜氣，屏絕雜念，用謙恭的態(tài)度，虔誠的姿態(tài)，把它當(dāng)作一種素來不曾見過的珍奇現(xiàn)象而觀察起來，描寫起來，描寫它枝葉上的塵土，盤中的倒影，蟲眼上的漸變色彩，未成熟的青澀紋理?！?

“當(dāng)你用微觀的眼神觀察世界的時候，總能看到自己未曾注意過的美。當(dāng)一個人寧靜到可以在爛掉的蘋果中發(fā)現(xiàn)無限的美好時，于是新世界的大門就向你轟然開放?！?

“你會發(fā)現(xiàn)自然的美好隱藏在世界的方方面面，在蘋果中，于瓶花里，在院子里在田野間，無限的世界潛藏是無限的顏料，無限的美景。水墨寫意，便是如此。”

顧為經(jīng)看著窗外的天空。

“即使有一天你給西斯汀大教堂畫穹頂畫，也應(yīng)該抱著畫一枚蘋果的心態(tài)，這就是林濤教授的蘋果哲學(xué)，我現(xiàn)在也開始明白林濤教授在說什么了?！?

“另外還有一點，就是畫功了，我能感受到自己畫功的進(jìn)步，心態(tài)決定作品的上限，畫功決定作品的下限?！?

想要從技法層面，巧妙的將不同流派的繪畫方式自如的結(jié)合起來，確實很困難。

除非……

像顧為經(jīng)一樣，全部都達(dá)了職業(yè)二階的水準(zhǔn)，才會感到輕松寫意。

職業(yè)二階看上去不厲害，至少沒那么厲害。

唐寧二十來歲的時候就已經(jīng)是大師水準(zhǔn)了，而酒井勝子沒有系統(tǒng)，繪畫技法中的長板，照樣也達(dá)到了這個等級的評價。

新加坡畫展官網(wǎng)上大師組的歷年參展選集中，更是職業(yè)二階水準(zhǔn)的畫家遍地亂走。

事實上。

這就是典型的幸存者偏差。

不提唐寧、酒井勝子兩位，都屬于繪畫沒開掛，人生開掛的典型。

誰說老爸、師父是頂級藝術(shù)家就不算活生生的外掛啦？

一個繪畫經(jīng)驗值的輔助系統(tǒng)和生下來老爹趁九位數(shù)的美刀，兩個選擇放在網(wǎng)上讓人投票選。

認(rèn)真的講道理，勝出的還不一定是誰呢好吧！

擁有了門采爾的素描功底，顧為經(jīng)開始不也要在網(wǎng)上兼職賣10美元一張的插畫賺外快？

畫家能不能成名，技法只是一部分，不是全部。

至于新加坡國際雙年展這種發(fā)達(dá)國家文化名片一樣的項目里，說什么職業(yè)二階不出奇，這就宛如在清北校園里大談特談高考650分很平常普通一樣，對普通人來說，無理且傲慢。

誰抱著一張此般技法水平的作品，拿給顧童祥這樣在小城市開的小畫廊里當(dāng)主心骨，并在職業(yè)一階水準(zhǔn)上蹉跎半輩子，若無意外，還將長久繼續(xù)停留在職業(yè)一階水準(zhǔn)的老畫家看。

表示這個水平稀松平常，隨便畫畫就畫出來。

顧老頭嘴上笑呵呵，心里肯定惱羞成怒的恨不得跳過去，一口咬在你的鼻子上了。

太羞辱人了！

在整個藝術(shù)生的圈子里，職業(yè)二階的水準(zhǔn)線，就是那個大過濾器。

職業(yè)入門拼努力，大師入門看天賦。

絕大多數(shù)愿意認(rèn)真努力的藝術(shù)生，只要愿意投入時間，投入精力，達(dá)到lv.4職業(yè)一階的水準(zhǔn)都是有機(jī)會的。

因此職業(yè)一階水準(zhǔn)的畫家在藝術(shù)家的世界里，并不少見。

就算酒井太太完全看不上莫娜的天賦。

女子學(xué)生會主席小姐只要愿意長久的努力下去，或許到了二十八九歲，或許三十五六歲，總有能達(dá)到職業(yè)級水準(zhǔn)那一天的時候。

當(dāng)然。

在這個過程中會不會因為掙不到錢餓死，或者堅持不下去，早早轉(zhuǎn)行，放棄了純粹的畫家這個職業(yè)，這就是另外一碼事了。

說句可能政治不正確的話，藝術(shù)家的生活就不是給窮人準(zhǔn)備的。

歐美女性藝術(shù)愛好者的群體中，富裕階層的家庭主婦的占比超高的。從十九世紀(jì)開始，農(nóng)場主，工業(yè)家，律師醫(yī)生家里的白人小姐就既愛畫畫，也是畫廊、畫具商消費的女性人群畫像中的主力軍。

就是因為她們又有閑，又有時間，還有錢不需要真的想靠畫畫來掙錢。

只是陶冶陶冶情操的藝術(shù)愛好。

有了這三要素，藝術(shù)的門檻在你面前，就要比平常人低了許多。

這批家庭主婦從用筆熟練度的角度來說，往往都不會太低，乃至比不少搞先鋒藝術(shù)的職業(yè)畫家，還要強(qiáng)，都是常有的事情。

莫娜早早的就把這樣的生活當(dāng)成理想，也是對人生擁有很清晰明確的定位規(guī)劃，是有主見典型。

大師就反過來了，許多美院教授教課的時候，都喜歡會把大師和頂級運(yùn)動員放在一起比較，告訴大家，想要培養(yǎng)出大師級的畫家。

關(guān)鍵不是怎么教，而是怎么找到的他。

生下來有這個天賦，有這個悟性，你就能吃這碗飯。

沒有足夠的繪畫天賦與創(chuàng)作靈性，就像許多人注定沒有機(jī)會百米跑進(jìn)9秒6，你就成不了博爾特，也成不了繪畫大師。

(本章完)