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第177章 心有靈犀

顧為經(jīng)挑了一根彈性適中的貂毛油畫筆，蘸著顏色偏向深沉的暗色顏料，作為底圖的勾線輪廓色。

動筆前，

他特別采用了只加添了很少的松節(jié)油的含有重金屬的顏料來勾線。

鈷、錳、鉛等等金屬元素，常常被當作讓顏料可以快速干燥的化學(xué)催干劑來使用。

比如顧為經(jīng)目前所使用的顏料，

就是為了限時考試和現(xiàn)場美術(shù)競賽所設(shè)計的速干型顏料，它幾乎能達到遇風(fēng)即干的效果。

代價是略微犧牲畫面的色澤，而且顏料毒性比較大。

要是顧為經(jīng)畫入神了，敢效法古人王羲之蘸著顏料吃饅頭，絕對得被送進醫(yī)院洗胃去。

好在，

底圖會在后期作畫的過程中，會逐漸被更完整的顏料細節(jié)所填充淹沒，像房子加上了屋頂，龍骨覆蓋了層層甲板。

最終，只會有很少的部分底圖能展現(xiàn)在完成后的畫作外表上，并不影響觀感。

因此稍稍的犧牲無所謂，越快干越好，自然沒必要畫完還要為了底圖干燥，再專門等上兩三天。

畫底圖，

說白了，就相當于用最快的時間，讓創(chuàng)作者本人看出筆下畫卷最終的成相效果。

雖然觀眾欣賞最后畫作的時候，看不到原始底圖，

可對于專業(yè)畫家們來說，只要掃一眼一張畫的底圖，這張畫最后完成的樣子就已經(jīng)能想象的七七八八了。

底圖是藝術(shù)品最終完成樣貌的概略縮影，是它在畫布上的原始投射。

如果把創(chuàng)作一幅畫的過程類比成一個小姑娘逐漸長大的過程。

正所謂三歲看大、八歲看老。

草稿相當于這幅畫還在蹣跚學(xué)步時的模樣，它根據(jù)設(shè)計的好壞不同，可以被稱作是個“美人坯子”，還是只有“中庸之姿”，亦或者再慘一點的“面目可憎”。

然而，

畢竟草圖只能展現(xiàn)創(chuàng)作者的構(gòu)圖的能力，頂多再多少考驗考驗畫家的素描線條功底。

作品的未來本身還充滿了不確定性，存在著女大十八變的可能性。

如果技法粗糙，就算拿著拉斐爾《雅典學(xué)院》的草稿設(shè)計構(gòu)圖，也有的是人畫完后，觀眾以為畫的是猴子開會。

同理，

《蒙娜麗莎》這種達芬奇按照一板一眼的標準基礎(chǔ)金字塔結(jié)構(gòu)的所繪的肖像畫，甚至都談不上任何構(gòu)圖創(chuàng)意，照樣能被畫成傳世名作。

若有足夠深厚的藝術(shù)鑒賞修養(yǎng)，

無論你是畫廊的經(jīng)紀人、美術(shù)評論家，藝術(shù)策展人，或者陳生林這樣的資深大收藏家，都可能能設(shè)計出良好的草稿。

但讓非專業(yè)的畫家去畫底圖就不可能了。

草稿考驗的是設(shè)計，到了底圖就開始考驗畫家真刀真槍的繪畫功底。

底圖不需要精妙繁雜的細節(jié)來填充畫面，可畫完底圖，除了素描線條以外，造型結(jié)構(gòu)、色彩搭配能力，這些作品最重要的要素，也全都實實在在的表現(xiàn)出來了。

就相當于這幅畫已經(jīng)到了初中畢業(yè)的年紀，眉眼五官都已經(jīng)定型。

在底圖最后一筆完成的那刻，這張畫最后的觀感也基本上就形成了。

鐘無艷變不成夏迎春，夏迎春也變不成鐘無艷。

藝術(shù)品又做不了整容手術(shù)。

只要執(zhí)筆畫家不變，成品觀感頂多在一個范圍內(nèi)浮動，畫面的上限和下限在哪里，能夠判斷個八、九不離十。

有些藝術(shù)品代理商和畫廊的經(jīng)紀人，去畫室看完藝術(shù)家的半成品底圖之后，大概以什么樣的價格出售，市場預(yù)期如何，都已經(jīng)可以開始給藝術(shù)家一個正式的報價收購合同了。

就因為底圖是最后完成品的投影，

所以無論最終的成品有什么樣的重大缺點，在畫底圖的時候，也全部都能體現(xiàn)出來。

顧為經(jīng)此前嘗試畫融合畫，在完成那幅《陽光下的好運孤兒院》的時候，第一次感受到“割裂感”和“怪異感”，就出現(xiàn)在畫底圖的時候。

傳統(tǒng)中國工筆畫的線條造型與素描技法的融合，存在審美方式和用筆方式的不同，一者簡、一者繁。

顏料色彩理念也不一樣，一者重神，一者重形。

博采眾長這種話人人都會說，也僅僅只是停留在口頭上說說而已。

不同文化體系畫法間的客觀差異就像鯨魚和鯊魚，看上去都是魚，卻根本都不是同一個物種。

融合畫被譽為吳冠中、趙無極這種隨隨便便就能把作品賣出一個小目標的“藝術(shù)大家專屬”的繪畫門類。它的難度和逼格，就體現(xiàn)在這里。

理論上，

顧為經(jīng)這種年紀的美術(shù)生，想要完成這種高端畫法，就像大衛(wèi)挑戰(zhàn)巨人歌利亞般希望渺茫。

他之前作品觀感就很糟糕。

然而，士別三日，

他如今有了上百幅的線描速寫的底子，又有了郎世寧的完整作畫思路。

剛剛落筆，

顧為經(jīng)就明顯察覺到了和以前截然不同的感受。

春回大地，寒冰溶解，細雨綿綿，洗去塵沙。

連續(xù)幾周的努力收獲了回報，所有阻礙感都消失了，行筆間使心中的發(fā)悶和煩躁的凝滯感完全不見。

“果然成了！”

剛剛在占據(jù)畫布上高點的位置，打完圣母像的輪廓，顧為經(jīng)的心中就轉(zhuǎn)過這個念頭，暗暗的欣喜。

自己走在正確的道路上。

曹軒老先生盡管本人并沒有涉獵融合畫領(lǐng)域，可大宗師就是大宗師，指點起人來，眼光絕對夠毒辣。

“線描速寫+郎世寧新體畫”的思路一點問題也沒有。

確實是對于初學(xué)者來說，想要嘗試將中西貫通的理念在畫布上圓潤如意所表達出來的一條康莊大道。

線描可以將素描線條的凹凸變化精減融入工筆白描之中，

而《新體畫》的線稿畫篇章，又能將國畫和油畫的色彩科學(xué)，通過點、線、面視覺焦點變化和色彩的結(jié)合，將東西方色彩的風(fēng)韻形神合二為一。

筆墨調(diào)和，運轉(zhuǎn)如意。

顧為經(jīng)的筆尖傳來輕盈的觸感，像是魚回到了水，飛鳥從山巔騰空而起。

這是全新的境界。

他洗干凈筆，