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然而，畫了這么多畫刀插畫之后，顧為經(jīng)卻有點(diǎn)不太滿足這種程度的作品了。

他腦海里，再度浮現(xiàn)出曹老用毛筆畫龍點(diǎn)睛，在一幅再平凡不過(guò)的墻壁上，畫出了菩薩睜眼，百鬼退散的玄妙效果。

這種大師的手筆，根本就不需要什么書畫鑒定術(shù)的幫助。

任何一個(gè)看到那一幕的旁觀者都能清晰地感受到震撼的視覺(jué)沖擊。

甚至有披著袈裟的僧侶，原地打坐開悟。

這才是宗師級(jí)的畫功，偉大的不僅是技巧，還有思想與情感。

顧為經(jīng)認(rèn)為，自己有傳奇級(jí)的畫刀畫加持，技巧水平已經(jīng)不再是表達(dá)出這種動(dòng)人效果的阻礙。

他的短板，還是情感。

想要讓畫面有足夠的情感沖擊力，僅僅是以共情為根基的【心有所感】，還是不夠的。

顧為經(jīng)需要更動(dòng)人的情感評(píng)級(jí)。

他打開虛擬面板，看著情緒表指針上的下一個(gè)階段【嘔心瀝血】。

嘔心瀝血……

倒底，何謂嘔心瀝血呢？

顧為經(jīng)來(lái)到畫室，將小王子的線稿擺到一邊，像往常一樣準(zhǔn)備好畫板。

只是這一次，他并沒(méi)有立刻就開始作畫，而是對(duì)著空白的畫布，默默的站立良久。

思考，

不停的思考，

顧為經(jīng)盯著小王子的線描，猶豫了一下，接著又從柜子中的素描夾中，取出國(guó)王的速寫，玫瑰的速寫，狐貍的速寫，然后是酒鬼，面包樹，天文學(xué)家……

他以小王子為中心，將這些天所有積攢下來(lái)的線稿全都一張張的擺在一邊。

這些插畫上的人物或神色故作威嚴(yán)，或憨態(tài)可掬，或嬌羞敏感。

作品排在一起，圍攏在小王子的四周。每一張素描紙上的人物，都像是在和小王子訴說(shuō)些什么。

童話的主角，

永遠(yuǎn)是童話中劇情最豐富，主旨最深刻，也是最難把握的人物。

一本書的十分神意，得有七八分都會(huì)匯聚在主角之上。

“童話的主角，是所有劇情人物交集的總和?！?

顧為經(jīng)腦海里反復(fù)重復(fù)揣摩樹懶先生告訴自己的這句話，漸漸涌現(xiàn)出了新的創(chuàng)作靈感。

顧為經(jīng)慢慢的拿起油畫刀。

他想要換一種繪畫方式，來(lái)刻畫這位喜歡去各個(gè)星星游蕩的小王子。

想想看，

這個(gè)小男孩在浩瀚的宇宙中孤獨(dú)的游蕩，于一顆顆不過(guò)村舍房屋大小的微型星星間，遇到了一個(gè)又一個(gè)稀奇古怪的陌生人。

想要封小王子做大臣的國(guó)王，敏感傲嬌偷偷喜歡他的玫瑰，想要被人馴養(yǎng)的小狐貍……

他們各有各的古怪，也各有各的孤獨(dú)。

每個(gè)人與小王子的相遇與分別，都在他身上留下了自身的投影。

當(dāng)小男孩坐在沙漠中看星星的時(shí)候，心中里思念的是什么呢。

那顆代號(hào)為b162號(hào)小行星的家鄉(xiāng)？還是那些閃亮的星星中，他的那些朋友？

顧為經(jīng)用油畫刀在紙面上拉出黑色的天空，又用刀尖的側(cè)鋒用亮色的顏料點(diǎn)出天上的星星，接下來(lái)是遠(yuǎn)景的沙海。

沙漠如同金粉，星辰璀璨如銀。

小王子側(cè)坐在一個(gè)沙丘上，抬頭仰望著宇宙，銀亮的星光從天幕中灑下，在沙海上留下了被拉的很長(zhǎng)的投影。

顧為經(jīng)一邊回顧他此前，畫那些居住在天空中星星上的居民時(shí)的感受。一邊用一層層被畫刀壓的極薄、極細(xì)的顏料，反反復(fù)復(fù)的鋪陳著小王子在星光下的影子。

他以往在畫《小王子》系列插畫的角色的時(shí)候，都只會(huì)全神側(cè)重于角色的單一情感。

或孤傲，或敏感，或迷茫……

這些情感都是顧為經(jīng)于人物的某個(gè)精神狀態(tài)的共情，也是使畫面表現(xiàn)力能使觀眾有溝通感的基石。

像是一杯口味或酸，或甜的飲品。

但真正活的人物，永遠(yuǎn)不會(huì)只有某種純粹的快樂(lè)或者悲傷，這種可以用單一詞匯來(lái)概括的情緒。

每個(gè)人無(wú)時(shí)無(wú)刻的心情都是由很多種復(fù)合式的情緒匯聚而成。

就像一杯茶，草本植物的苦、澀、甘甜……各種回味擰成了一股清香。

佛說(shuō)，凡人有五蘊(yùn)七情，喜、怒、憂、思、悲、恐、驚，無(wú)時(shí)無(wú)刻不被七情六欲似是毛線般所纏繞，不得解脫。

心理學(xué)則認(rèn)為，感情其實(shí)是像一枚洋蔥一樣復(fù)雜的狀態(tài)，剝開一層，還有一層。

顧為經(jīng)嘗試著將過(guò)往所有角色的印象都融入小王子的側(cè)影里，

就像童話中，

這些人物在小男孩身上留下的投影。

于是，

這幅畫真的就似乎要活了過(guò)來(lái)。

隨著顧為經(jīng)作畫，在他沒(méi)有關(guān)注的虛擬面板上，情緒指針開始悄然攀升，從指向【心有所感】的區(qū)域，再次緩慢的拔高。

沙丘上的小王子，身上誕生了一股“生氣”。

畫面中，坐在沙灘上的人，還是那個(gè)仰望星空的小男孩。

但是小王子似乎變的更加靈動(dòng)了，像是有一種錯(cuò)覺(jué)，他隨時(shí)要轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)，對(duì)你說(shuō)話。

人們常常用，栩栩如生來(lái)形容畫家技藝的高超。

現(xiàn)實(shí)不是動(dòng)漫，畫家也不是魔術(shù)師，所創(chuàng)作的作品當(dāng)然不可能真的活過(guò)來(lái)。

然而，

作品感覺(jué)有生氣，像是有靈魂一樣隨時(shí)能活過(guò)來(lái)這件事，卻是真的存在的。

美術(shù)課本上告訴你，盧浮宮里的那幅《蒙娜麗莎》，無(wú)論從任何角度欣賞，那個(gè)胸前懷抱著雙臂的女士都似乎在與游客對(duì)視。

《蒙娜麗莎》特殊的視覺(jué)效果，也構(gòu)成了達(dá)·芬奇?zhèn)髌婀适碌囊徊糠帧?

繪畫作品或者雕塑作品引發(fā)的感官錯(cuò)覺(jué)，

更是東西方，古往今來(lái)都市奇談靈異故事中的經(jīng)典橋段。

油畫中的人物對(duì)你說(shuō)話，歌劇院的雕塑夜半唱歌，《聊齋志異》里蒲松齡筆下野狐幽鬼的精魄寄居在墻上的畫像之中。

這當(dāng)然都是源于創(chuàng)作者為作品所賦予的豐富情感。

嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)代科學(xué)將這些情況解釋為畫家的精妙的構(gòu)圖比例，所造成的視覺(jué)偏差。

而各種幻聽(tīng)幻想，則是觀眾內(nèi)心的情感和畫家的情感產(chǎn)生了微妙的化學(xué)效應(yīng)，讓人怦然心動(dòng)，錯(cuò)把藝術(shù)品當(dāng)成了活物。

這也是為什么，有些精神病、妄想癥、自閉癥患者，或者剛剛失戀的人，能更加喜歡欣賞畫展的原因。

他們的情感更加洶涌，也更容易被藝術(shù)品的生氣所觸動(dòng)。

此時(shí)此刻，

就有一股生氣像小樹苗一樣在顧為經(jīng)面前的油畫布上萌發(fā)。