請關閉瀏覽器的閱讀/暢讀/小說模式并且關閉廣告屏蔽過濾功能，避免出現(xiàn)內容無法顯示或者段落錯亂。

第144章 丹青入墨

“這當然好啊?！鳖櫈榻淈c頭。

酒井大叔考慮的很周全。

他只是一名中學生，哪怕是普通美院的學生，看到那一長串審稿人的名字早就暈頭轉向了，更別說分清這些審稿人的優(yōu)劣。

只能像買彩票一樣隨便填推薦審稿人選項，禱告自己碰上個和善些的審稿人。

話又說回來，

《亞洲藝術》這種頂級文科期刊，本身就不是給普通美院的學生乃至普通水準的教授用來投稿的。

“嗯，唯一的缺點是《亞洲藝術》是半年刊，審稿時間比較長，每年只有上下兩期。我們可能要等版面等一段時間，你不著急賣畫就好?！?

《亞洲藝術》這樣的頂尖期刊相當高冷，對稿件奉行寧缺毋濫。

每一篇文章都經過了仔細打磨，與那些恨不得周周都來上一期的水刊形成了鮮明的對比。

不過，酒井大叔判斷他們應該順利過稿不難，現(xiàn)在已經接近三月份了，快的話排上四月末的版面，等一個多月也就見刊了。

這對頂級期刊論文來說完全稱不上太久。

《亞洲藝術》的名頭也值得她等一等。

而《泰勒藝術學報》更多的優(yōu)勢是歐洲期刊，如果將來要在歐洲發(fā)展的話，知名度并不比《亞洲藝術》低太多。

同時發(fā)表周期要短不少。

除此之外，學術地位還是與老牌?？秮喼匏囆g》有差距的。

酒井勝子擔心顧為經可能心急論文的發(fā)表，好將卡洛爾的那張油畫快點變現(xiàn)。

這可將會是一大筆錢。

勝子從生下來那一刻，這輩子不出意外的話根本無需為錢發(fā)愁，也不太在乎錢。

但她不能以己度人。

世界上絕大多數普通人，肯定還是希望盡早讓論文為畫作打出知名度，然后再把畫賣出去的。

“不，我暫時不會著急賣掉這幅畫的，我還沒有完全把握住卡洛爾的繪畫精髓，差一點感覺?！鳖櫈榻洆u頭。

他還沒把系統(tǒng)獎勵吃足呢，把畫賣了，他臨摹的進度就要大幅度倒退了。

“沒有把握住精髓……其實你已經畫的非常好了?！?

酒井勝子想了想，建議道：“這種深色背景的印象派名家畫作，畫面的精髓本來就很難把握。不過，我畫畫時有個調色的小訣竅，不知道聽來有沒有幫助?！?

“嗯？”顧為經好奇。

“你可以嘗試用一下透明的亞克力板，做為調色的工具。在畫布上面比著底色，配置顏料。這是我剛剛學畫時，父親受到我媽選化妝品的啟發(fā)，教我啟蒙的方法。通常用在揣摩繪畫人物膚色或者復雜變換的色調時候，很好用?！?

“諾，我演示給伱看。”

自習室中沒有繪畫工具，酒井勝子說話間從文具袋里那出了一把透明的塑料尺子。

她解開校服衣袖上的扣子，將襯衫手腕上的衣料上折，露出半截白凈的玉臂來。

勝子的皮膚很白，不是那種雪一樣的白，像是四五月份的公園里的藥用丁香花，白膩有粉色沁了出來，非常有少女感。

她將透明的尺子放在自己的小臂上，又從兜里抹出三支短管的口紅，遞給顧為經。

“這是香奈爾的楓漿、珊瑚與奶油櫻桃，媽媽今早給我的?！?

“啥？”顧為經用困惑的表情，表達他完全沒聽懂勝子小姐在說什么。

“是口紅的色號名稱啦，你把它當成油畫筆就好了，在尺子上涂涂看？”酒井勝子建議道。

顧為經摘掉口紅上的蓋帽，將三支幾乎一模一樣的口紅頭分別扭了出來。

他是學藝術的，不至于像很多覺得所有口紅都一般無二的男孩，還是能看出這三支口紅的顏色上的細微差別的。

這些奢侈品品牌取名的能力讓人不明覺厲，但顏色基本上都是紅色，差不了太多。

顧為經用口紅在勝子小臂上平放的尺子上輕輕涂抹，立刻就明白了酒井勝子要他準備一塊透明的亞克力板調色的含義。

女孩的手臂就似是一塊涂著粉白色底色，紋理極為細膩的油畫布。

口紅是畫筆，尺子是調色板，三支原本只有輕微色號差別的口紅，在酒井小姐光潔皮膚的襯托下，頓時就呈現(xiàn)出了不同的畫面表現(xiàn)。

珊瑚的顏色偏冷，奶油櫻桃的顏色偏暖，楓漿的顏色在兩者之間。

“嗯，這就相當于一塊可以像變色龍一樣，隨時襯托出畫面底色和顏料關系的特殊調色板，這個想法真好?！?

顧為經一點即通其中的訣竅。

他畫畫時，對調色板要求不高，用的就是亞馬遜上網購五美元一塊的那種最基礎的三合木調色托盤。

但顧為經聽說過有些大畫家喜歡定制自己的調色板。

淺色的，深色的，甚至會區(qū)分不同的色號來給調色板編號。

曾經入選法國官方沙龍的浪漫主義畫家大衛(wèi)·富澤利就是這種對畫具要求很高的藝術家的代表人物。

大衛(wèi)曾經向巴黎的畫具商花費600法郎訂制了92塊不同色調的調色板，每塊調色板的顏色由淺到深，從純白到深黑。

這么做不是因為畫家的特殊癖好，或者強迫癥。

好處在于，畫家可以根據不同的繪畫底色，復雜的背景人物肌理色彩來選取不同的調色板。

初學者用白色的調色盤最多，就是因為畫布是白色的，同時白色的調色盤最容易烘托出上面顏料色彩的本來面目。

而油畫的底色不永遠是白色的。

一幅黑色背景的油畫，你在白色調色板上配出的顏料，和你落筆后在深色背景上表現(xiàn)出的色彩。

因為畫面的明暗對比關系不同，感受也有細微的不同。

基于這個道理，有條件的話。

畫幕色和雨天的時候，你可以用灰棕色的調色盤。畫叢林的時候，可以用翠色的調色盤，夕陽的時候可以用金紅色的調色盤作為底色來搭配顏料，都能更容易找到自己想要的色彩。

酒井大叔這個點子，就是大衛(wèi)的簡化進階版本。

塑料調色板雖不如木制調色板用筆感覺好。

但這種亞克力透明板可以直接把你調配好的顏料，放在自己剛剛上完的底色甚至是畫面的原作上相互比對。