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第113章 金錢與堅持
酒井大叔的提議——他們在論文中應(yīng)該給出一個最能吸引眼球的關(guān)于卡洛爾真實身份的猜想,用來提高論文的價值,并且填充篇幅。
通俗的來說,就是盡可能的搞個大新聞。
卡美兒是印象派最耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)家莫奈的妻子,也是酒井教授指導(dǎo)下酒井勝子選取的目標(biāo)。
與之相比,
一間名不見經(jīng)傳小畫室的女主人……就顯得實在太過平凡。
“你有什么非要這么做的理由么?”
酒井勝子微微蹙起好看的眉頭。
為了在論文中湊到足夠多的看上去至少像那回事的證據(jù),她可費了不少事,好不容易才把卡美兒和莫奈旅居的時間線編排的合理。
“最主要的原因是,我們沒有找到任何有關(guān)卡美兒除了是美術(shù)模特以外,還會畫畫的記載。要是有,以她和莫奈的關(guān)系,不可能會流傳不下來。”
顧為經(jīng)放下筆記本,從自己的平板電腦上文獻(xiàn)管理器上調(diào)出相關(guān)的資料。
“我倒是注意到,德加在寫給友人的書信中曾經(jīng)無意提過這樣一句——甘草街203號畫室的主人是位才華讓人驚嘆的貴族小姐,擁有晨曦一樣的頭發(fā)……她的用筆如浮世繪般似夢似幻,繁華盛大?;蛟S有一天,她的作品能改變巴黎人對女畫家的刻板觀念也說不定?!?
這些大畫家的日常書信集,做為研究他們的文獻(xiàn)資料,早就被后人非常妥善的整理出版過了。
顧為經(jīng)查到這些文獻(xiàn)內(nèi)容的難度并不高。
“如浮世繪般似夢似幻,繁華盛大……你有沒有想到什么?”
顧為經(jīng)微笑。
十九世紀(jì)末期,浮世繪風(fēng)靡歐洲。
神秘而新鮮的東方藝術(shù)深深影響到了印象派的畫家。
莫奈甚至在家中的花園里修建了一座仿照浮世繪的東方式的園林,一架木橋橫跨在開滿睡蓮的池塘之上,
他的名作《睡蓮》就誕生在其中。
浮世繪風(fēng)格的油畫,是印象派早期成型過程中,很重要的特點。
“可是……”
酒井勝子輕抿著嘴唇,似乎想要說些什么。
“我初時以為德加說的就是瑪麗小姐,但是查詢了巴黎電報公司當(dāng)時的登記薄的名單才發(fā)現(xiàn),甘草街203號畫室,它的租客名字叫做卡拉。”
顧為經(jīng)直視著酒井勝子的眼睛。
“勝子小姐,能和德加認(rèn)識,擁有晨曦一樣的頭發(fā),才華讓人驚嘆,印象派風(fēng)格的畫法。這些條件加在一起,我覺得我們已經(jīng)很靠近真相了。至少她是卡洛爾的可能性要比莫奈的情人大不少,你說呢?”
“但她不叫卡洛爾。”
“莫奈情人卡美兒(camille)和卡洛爾(coral)的名字拼寫差距同樣也不小,我們原本把這解釋成了小名或者昵稱,這種情況在藝術(shù)類簽名并非沒有,可也不太常見?!?
酒井勝子搖頭輕嘆:“這是沒辦法的選擇,從準(zhǔn)備開始寫論文開始,我就很用心查閱了所有能找到相關(guān)資料。一個完全符合卡洛爾這個名字的目標(biāo)都沒有。”
“那現(xiàn)在,為什么落款不是卡拉,而是卡洛爾——這個問題也有了解釋??紤]到那時的社會風(fēng)氣,貴族小姐想要當(dāng)畫師,不使用自己真實姓名的可能性蠻大的。”
顧為經(jīng)指著電報登記簿上的一行。
“勝子伱看這里,甘草街203號畫室的主人除了卡拉這個名字外,沒有和其他登記者一樣留下自己的姓氏,這同樣符合這個猜想,不是么?!?
“可是……”
酒井勝子回望著顧為經(jīng),“抱歉,我不太明白,你為什么這么在乎這位女畫家的真實身份是誰呢?”
卡洛爾畫家的真實身份重要么?
重要,也并不重要。
對于這篇論文在審稿人和公眾眼中文章的價值來說,她的身份是重要的。
可對于這個人是不是真的就是歷史上畫下這幅《雷雨天的老教堂》的女畫家,其實也沒那么重要。
無論是評委,還是收藏家。
人們所需要的,只是一個身份而已。
“即使在這篇文章發(fā)表曝光后,真的能考據(jù)出這幅畫主人確切身份的可能性也并不大。這類事情在美術(shù)圈并不少見。慣例通常都是找一個名頭最大的畫家安上就好?!?
酒井勝子神情格外認(rèn)真的向著身邊的男生提醒道。
“這幅畫是莫奈妻子的手筆,還是一個從來沒有被人聽說過的小畫家卡拉的手筆,市場的反應(yīng)是完全不同的。如果真的要細(xì)致考究,哪怕是那幅達(dá)芬奇著名的《Salvator mundi》,真實作者是誰其實也說不準(zhǔn)呢??蔁o論是買家還是賣家,都更愿意把他當(dāng)成大畫家的真跡來處理,具體原因我們都懂?!?
“心中不用有顧慮,這不算學(xué)術(shù)造假,無論是學(xué)者、拍賣會還是美術(shù)館,大家都是這么干的,沒有誰會為了一點心中的執(zhí)著,就放棄巨大的利益。”
她低下頭,輕聲說道。
勝子小姐口中的Salvator mundi,
譯為“救世主”。
這幅畫是人類歷史上所拍賣過的成交價最昂貴的藝術(shù)品,
沒有之一。
最近一次市場交易,以接近五億美元的價格被中東王子買走,這比絕大部分中小型上市公司的市值還要高。
《救世主》是一幅好畫不假。
但這張畫至今,畫家的真實身份依然是隱沒在迷霧和質(zhì)疑之中。
有的觀點認(rèn)為,這幅畫是達(dá)芬奇在世時所畫的最后一張畫。
有的觀點認(rèn)為,這是達(dá)芬奇的學(xué)生貝爾納爾迪諾·路易尼的杰作。
還有人認(rèn)為,這張畫的作者是晚期米蘭畫派的代表人物博塔費奧,或者甚至是別的什么沒有在歷史中留下名字的畫家。
一幅大師級水準(zhǔn),筆觸精湛的畫作,卻不知道具體的作者。
此種事情肯定不只會被顧為經(jīng)他們碰見。
《救世主》的境況就和酒井勝子與顧為經(jīng)所需要處理的問題很相似。
作者是達(dá)·芬奇還是別的小畫家,就意味著一幅畫的市場價值是后面多還是少一串零的問題。
就像酒井勝子所說的那樣。
持有這幅畫的倫敦國家美術(shù)館毫不猶豫選擇了利益最大的方式。
在雇用學(xué)者發(fā)了幾篇專業(yè)論文后,2011年的展覽上,美術(shù)館就在沒有任何決定性證據(jù)的情況下,把這幅畫的主人定為了列奧納多·達(dá)·芬奇。
話又說回來,這種情況通常倒也找不到?jīng)Q定性證據(jù)就是了。
市場其實很樂得多一幅達(dá)·芬奇的作品出現(xiàn),愿意為這個名字掏錢的買家多的數(shù)都數(shù)不過來。
如今接近五億美元的成交價格,已經(jīng)說明了一切。
掙錢嘛,不寒磣。
達(dá)芬奇只是一個例子而已。
提香、喬爾喬內(nèi)等等大畫家名下真實性存疑的作品多了去了。
只要小小把學(xué)術(shù)堅持扔到一邊,就是你好我好,大家好的結(jié)局。
顧為經(jīng)陷入了沉默。
其實理性上,酒井勝子說的很有道理。
可他心中卻有一些不為人知的小小堅持。
這幅《雷雨天的老教堂》,畫的水平太好,歷史意義太重,自己又得來的太容易。
這讓顧為經(jīng)有一種“天降大任”式的使命感。
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