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第108章 有所不如

從民國以來，

東夏的大畫派就在不斷的受到世界藝術(shù)潮流的影響，對油畫完全一竅不通的很少。

恰恰相反，

藝術(shù)精神是開放的，

固步自封只能被時代所拋棄。

很多成名的大畫家，比如獲得了法國盧浮宮銀獎、作品被盧浮宮所館藏的著名藝術(shù)家黃建南、吳冠中等等。這些屢屢拍賣交易額破億的老先生，全都屬于國畫、油畫左右開工，都能畫，且都能畫的好的類型。

曹老本人不常畫油畫。

但不代表他不懂油畫。

曹老的早年弟子，包括英年早逝的大師兄、林濤教授自己，以及三師妹周茗都屬于油畫方面很有建樹的藝術(shù)家。

倒是最后收的兩位徒弟，似乎心中憋著一股勁，想要接班老師在國畫界的地位，對油畫傾注的心血較少。

林濤教授看到這幅畫的第一瞬間，就驚訝于顧為經(jīng)所展現(xiàn)出來的獨特的油畫肌理和線條造型。

水平很不錯。

完全不遜色于他的畫室中一些更高年級的學(xué)生。

放到被譽(yù)為亞洲美術(shù)家搖籃的央美校園中，也許還算不上驚世駭俗，但絕對已經(jīng)可以說是未來優(yōu)秀藝術(shù)家的好苗子。

更加讓他驚艷的是，這段時間顧為經(jīng)的進(jìn)步之迅速。

顧為經(jīng)的線條能力，林濤從不久前，在那幅有關(guān)大金塔的鋼筆寫生畫上，窺出個八九不離十。

原本就不錯，

如今相比月許時間以前，又是一番不可同日而語的新氣象。

“有努力，也有天賦?！?

林濤教授點點頭。

練習(xí)工筆畫本身就是對一名畫家的線條造型功力全方面的提高，對素描和油畫造型有觸類旁通的功效。

可是，觸類旁通也因人而異，

不是誰都能“通”的如此之快的。

這進(jìn)步幅度，讓林教授都有一點羨慕了。

只是這幅畫的整體感覺，怎么……這么怪呢。

“呵，我當(dāng)是什么，原來是工筆油畫，蠻有野心的呀?！?

林濤從眼鏡盒中取出老畫鏡戴上，揣摩了這幅畫片刻，就感受到了這幅畫整體所散發(fā)出的割裂感。

“想法是好的，可惜……”

顧為經(jīng)在這幅畫上傾注的想法和意圖，在林教授這種經(jīng)驗豐富的老藝術(shù)家面前，幾乎是一望便知。

林濤教授對融合畫法不陌生。

雜糅東西方藝術(shù)潮流的繪畫之路，可是一條步步險峻的登天之路。

此路確實登天。

過去二百年凡是走這條路走通了的，都是隨便一幅畫都能在拍賣場掀起腥風(fēng)血雨的世界級藝術(shù)家。

大名鼎鼎的印象派和東方繪畫的淵源就不必說了。

開宗立派，是任何一個美術(shù)家畢生的夢想。

東夏能成功將中國畫心得融入油畫技法里的畫家，無論是趙無極，還是吳冠中，繪畫風(fēng)格幾乎都自成一體，

已經(jīng)有了開宗立派的雛形。

更可貴的是。

它能無視藝術(shù)審美的差別。

老外欣賞不來中國畫，亞洲市場也對非洲未來主義風(fēng)格比較冷淡。

但是融合畫法，無論東西南北，中法德日。

幾乎在任何藝術(shù)市場上，全都取得了巨大的成功。

就像一枚硬幣的兩面性。

這種畫法潛力無限的同時，也步步險峻。

這條路真的非常難走。

不同藝術(shù)風(fēng)格的相互彌合，是最考驗繪畫功力的領(lǐng)域。

融合畫追求的是1+1大于2的效果。

工筆油畫的畫法，不是說你用工筆畫畫一串葡萄，再用油畫畫一組蘋果的靜態(tài)寫生，放在一起就可以叫做融合畫的。

這只能算是東拼西湊的東方人看不懂，西方人看不明白的奇葩而已。

“太晚了，又太早了?！?

林濤望著這幅《陽光下的好運孤兒院》，惋惜的搖頭。

以顧為經(jīng)現(xiàn)在的年紀(jì)，和很多受過良好的專業(yè)美術(shù)教育的人一樣，繪畫風(fēng)格都已經(jīng)定型了。

工筆畫的斡、點、接、染。油畫的薄擦、罩染、印壓、點彩等等技巧都已經(jīng)形成了肌肉記憶一樣的習(xí)慣。

這決不能算是一件壞事。

只是融合畫追求的是打破界限，跳出傳統(tǒng)。

畫家對于固有學(xué)過的技法教科書式的肌肉記憶，在兩種畫法相互融合的時候，容易讓人陷入往日思維局限中，造成阻礙。

顧為經(jīng)畫畫時的違和感，不少就來源于此。

這是思維和舊有習(xí)慣相互沖突的結(jié)果。

理論上，學(xué)習(xí)融合畫反而要做到類似張三豐教張無忌打太極拳，忘掉舊有的繪畫規(guī)則，在大師的指點下，做到無招勝有招的地步。

比如央美的副校長朱乃正老爺子，就只取油畫的精意，拋棄了油畫的畫法，喜歡用中國式的毛筆畫油畫。

理論上，這樣的畫法，似一張白紙一樣的小孩子更加容易掌握。

說太早，

則是因為無論是國畫還是油畫，顧為經(jīng)又都離達(dá)到融會貫通，舉重若輕的地步還遠(yuǎn)。

真正能以畫入道的大師們，

自然也能超脫于舊有習(xí)慣的阻礙。

然而這就更難了。

這種融合畫的風(fēng)格，林濤都沒有嘗試過。

不是他畫不了。

只是以林濤的地位，自然不能以一般標(biāo)準(zhǔn)要求自己。

東夏畫壇藝術(shù)家中將傳統(tǒng)東方元素融入西方油畫做的最好的藝術(shù)家大概有三人。

以林濤教授對自己的判斷。

論對東方美學(xué)意象的把握他不如趙無極，論水墨結(jié)構(gòu)和西方色彩的結(jié)合他不如吳冠中，論線條的工整和對油畫用筆的改造，他也不如有幾十年書法功底的大畫家朱乃正。

自己畢竟是曹老在世最年長的弟子。

做不到最好，畫不出自己的特點，

就有東施效顰的嫌疑。

地位更高，壓力也就更大。

“畢竟是小朋友，不知道天高地厚。”

林濤有些好笑。

這幅畫在他看來，實在是太過有野心了。