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    第108章 有所不如

    從民國以來,

    東夏的大畫派就在不斷的受到世界藝術(shù)潮流的影響,對油畫完全一竅不通的很少。

    恰恰相反,

    藝術(shù)精神是開放的,

    固步自封只能被時代所拋棄。

    很多成名的大畫家,比如獲得了法國盧浮宮銀獎、作品被盧浮宮所館藏的著名藝術(shù)家黃建南、吳冠中等等。這些屢屢拍賣交易額破億的老先生,全都屬于國畫、油畫左右開工,都能畫,且都能畫的好的類型。

    曹老本人不常畫油畫。

    但不代表他不懂油畫。

    曹老的早年弟子,包括英年早逝的大師兄、林濤教授自己,以及三師妹周茗都屬于油畫方面很有建樹的藝術(shù)家。

    倒是最后收的兩位徒弟,似乎心中憋著一股勁,想要接班老師在國畫界的地位,對油畫傾注的心血較少。

    林濤教授看到這幅畫的第一瞬間,就驚訝于顧為經(jīng)所展現(xiàn)出來的獨特的油畫肌理和線條造型。

    水平很不錯。

    完全不遜色于他的畫室中一些更高年級的學(xué)生。

    放到被譽為亞洲美術(shù)家搖籃的央美校園中,也許還算不上驚世駭俗,但絕對已經(jīng)可以說是未來優(yōu)秀藝術(shù)家的好苗子。

    更加讓他驚艷的是,這段時間顧為經(jīng)的進步之迅速。

    顧為經(jīng)的線條能力,林濤從不久前,在那幅有關(guān)大金塔的鋼筆寫生畫上,窺出個八九不離十。

    原本就不錯,

    如今相比月許時間以前,又是一番不可同日而語的新氣象。

    “有努力,也有天賦?!?

    林濤教授點點頭。

    練習(xí)工筆畫本身就是對一名畫家的線條造型功力全方面的提高,對素描和油畫造型有觸類旁通的功效。

    可是,觸類旁通也因人而異,

    不是誰都能“通”的如此之快的。

    這進步幅度,讓林教授都有一點羨慕了。

    只是這幅畫的整體感覺,怎么……這么怪呢。

    “呵,我當(dāng)是什么,原來是工筆油畫,蠻有野心的呀?!?

    林濤從眼鏡盒中取出老畫鏡戴上,揣摩了這幅畫片刻,就感受到了這幅畫整體所散發(fā)出的割裂感。

    “想法是好的,可惜……”

    顧為經(jīng)在這幅畫上傾注的想法和意圖,在林教授這種經(jīng)驗豐富的老藝術(shù)家面前,幾乎是一望便知。

    林濤教授對融合畫法不陌生。

    雜糅東西方藝術(shù)潮流的繪畫之路,可是一條步步險峻的登天之路。

    此路確實登天。

    過去二百年凡是走這條路走通了的,都是隨便一幅畫都能在拍賣場掀起腥風(fēng)血雨的世界級藝術(shù)家。

    大名鼎鼎的印象派和東方繪畫的淵源就不必說了。

    開宗立派,是任何一個美術(shù)家畢生的夢想。

    東夏能成功將中國畫心得融入油畫技法里的畫家,無論是趙無極,還是吳冠中,繪畫風(fēng)格幾乎都自成一體,

    已經(jīng)有了開宗立派的雛形。

    更可貴的是。

    它能無視藝術(shù)審美的差別。

    老外欣賞不來中國畫,亞洲市場也對非洲未來主義風(fēng)格比較冷淡。

    但是融合畫法,無論東西南北,中法德日。

    幾乎在任何藝術(shù)市場上,全都取得了巨大的成功。

    就像一枚硬幣的兩面性。

    這種畫法潛力無限的同時,也步步險峻。

    這條路真的非常難走。

    不同藝術(shù)風(fēng)格的相互彌合,是最考驗繪畫功力的領(lǐng)域。

    融合畫追求的是1+1大于2的效果。

    工筆油畫的畫法,不是說你用工筆畫畫一串葡萄,再用油畫畫一組蘋果的靜態(tài)寫生,放在一起就可以叫做融合畫的。

    這只能算是東拼西湊的東方人看不懂,西方人看不明白的奇葩而已。

    “太晚了,又太早了?!?

    林濤望著這幅《陽光下的好運孤兒院》,惋惜的搖頭。

    以顧為經(jīng)現(xiàn)在的年紀(jì),和很多受過良好的專業(yè)美術(shù)教育的人一樣,繪畫風(fēng)格都已經(jīng)定型了。

    工筆畫的斡、點、接、染。油畫的薄擦、罩染、印壓、點彩等等技巧都已經(jīng)形成了肌肉記憶一樣的習(xí)慣。

    這決不能算是一件壞事。

    只是融合畫追求的是打破界限,跳出傳統(tǒng)。

    畫家對于固有學(xué)過的技法教科書式的肌肉記憶,在兩種畫法相互融合的時候,容易讓人陷入往日思維局限中,造成阻礙。

    顧為經(jīng)畫畫時的違和感,不少就來源于此。

    這是思維和舊有習(xí)慣相互沖突的結(jié)果。

    理論上,學(xué)習(xí)融合畫反而要做到類似張三豐教張無忌打太極拳,忘掉舊有的繪畫規(guī)則,在大師的指點下,做到無招勝有招的地步。

    比如央美的副校長朱乃正老爺子,就只取油畫的精意,拋棄了油畫的畫法,喜歡用中國式的毛筆畫油畫。

    理論上,這樣的畫法,似一張白紙一樣的小孩子更加容易掌握。

    說太早,

    則是因為無論是國畫還是油畫,顧為經(jīng)又都離達到融會貫通,舉重若輕的地步還遠。

    真正能以畫入道的大師們,

    自然也能超脫于舊有習(xí)慣的阻礙。

    然而這就更難了。

    這種融合畫的風(fēng)格,林濤都沒有嘗試過。

    不是他畫不了。

    只是以林濤的地位,自然不能以一般標(biāo)準(zhǔn)要求自己。

    東夏畫壇藝術(shù)家中將傳統(tǒng)東方元素融入西方油畫做的最好的藝術(shù)家大概有三人。

    以林濤教授對自己的判斷。

    論對東方美學(xué)意象的把握他不如趙無極,論水墨結(jié)構(gòu)和西方色彩的結(jié)合他不如吳冠中,論線條的工整和對油畫用筆的改造,他也不如有幾十年書法功底的大畫家朱乃正。

    自己畢竟是曹老在世最年長的弟子。

    做不到最好,畫不出自己的特點,

    就有東施效顰的嫌疑。

    地位更高,壓力也就更大。

    “畢竟是小朋友,不知道天高地厚?!?

    林濤有些好笑。

    這幅畫在他看來,實在是太過有野心了。

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