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而現(xiàn)在，職業(yè)一階的素描功底下，他終于有了種自己筆在跟著自己走，而不是自己在跟著筆走的感覺。

顧為經(jīng)追尋著自己的思路，慢慢盡可能清晰的用線條還原出畫面的大致的空間關系。

這種時候，對著原作現(xiàn)場寫生的優(yōu)點就開始逐漸體現(xiàn)了。

顧為經(jīng)不斷的停下畫筆，和擺在前方原畫稿做對比。

有些時候他只是匆匆掃向原畫一眼，有些時候，顧為經(jīng)長久的凝視著畫面，甚至他偶爾干脆會放下畫筆，在工作室中來回走動。

他目光平視著畫框上的教堂，由遠走到近，再由近走到遠。

和原畫本身產(chǎn)生足夠的交流感，就是畫師們在臨摹中最為渴望的狀態(tài)，也是臨摹電子畫冊完全做不到的事情。

就像是聽一卷英語磁帶和與英語老師親自交流對話間的差別。

據(jù)說幾年前，曾經(jīng)有一位畫家在美術館臨摹阿道夫·門采爾描寫資產(chǎn)階級工人生活的現(xiàn)實主義名作《鋼鐵工廠》時突然哭了。

別人問他為什么，

畫家答道：“我感受到地獄一般的火花，濺射在了我的身上?！?

一幅油畫就像是一塊凝固著畫家精神的琥珀，它是活的，從不同角度看，皆是百般光影變化。

像顧為經(jīng)這種走來走去，反復的觀摩，也只有把畫買回家才有這么好的待遇。

隨著顧為經(jīng)下筆的速度越來越快，密密麻麻的繁復線條就出現(xiàn)在了畫布之上。

大概過了半個小時，顧為經(jīng)就放下了鉛筆。

只是鉛筆的素描稿，所以沒有必要把光影明暗表現(xiàn)的非常細致，有一個大體的造型就可以了。

“嗯，不完美的地方還有不少，但大致的造形便是這樣?！?

他關掉了投影儀，將自己打好的底稿擺在原畫旁邊，研究了幾秒鐘，整體上還算過關。

顧為經(jīng)的底稿將畫面分成了三個部分。

雷雨中的天空是底色、教堂的建筑結構是主體，教堂前方的兩尊圣母像是近景。

素描的工作作完，然后就可以準備上底色了。

顧為經(jīng)開始調(diào)油畫顏料。

很快，他就皺起了眉頭。

“不太對勁。”

明明還沒有開始涂色，這一步顧為經(jīng)已經(jīng)覺得有些無處下手。

他看了一眼自己的油畫面板——【油畫：半專業(yè)lv.3(217\/1000)】。

傳說，圣人講經(jīng)可以讓凡人頓悟，淤泥生蓮。

直視被系統(tǒng)評價為畫圣的作品，似乎也有近似的效果。

顧為經(jīng)鑒賞雷·阿諾作品的魯莽舉動，雖然直接把他抬走去了醫(yī)院。

可他清醒后發(fā)現(xiàn)，就那短短一眼，自己的油畫技法竟然憑空增加了不少點，來到了Lv.3半專業(yè)的等級。

可惜，就算是半專業(yè)等級，距離大師二階的水準還是相差了太多。

哪怕原畫的作品就在眼前，顧為經(jīng)拿著調(diào)色盤，也無法還原原本的色彩感覺。

雖然之前修復壁畫的時，《摩詰手記》里對于國畫的顏料理解，可以讓顧為經(jīng)觸類旁通不少。

可除了中國畫和油畫的顏色的不同，印象派油畫的調(diào)色本來就是油畫中最復雜的那一類。

印象派畫家會選取合適的顏色作為基礎色的色調(diào)，他們調(diào)色時表達的更是一種感覺，本身就并不會在調(diào)色盤上完全地調(diào)準顏色，隨用隨變。

這幅畫的底色是黑褐色，顧為經(jīng)揣摩的在調(diào)色板上配置出幾種黑色和紫色。

他都感覺不太對，相比于原畫那種陰暗但不陰森的巧妙色彩把握，顯得太過死板和僵硬。

繼續(xù)日萬。