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哪怕在晚年的時(shí)候，依然能夠筆走如龍，揮毫既就，就算抬著胳膊寫一幅三百言的書法，也能手不抖，臉不紅，氣不喘。

東夏傳統(tǒng)書畫不分家，顧為經(jīng)觀察，曹軒老先生也是如此。

他拿筆的手極其穩(wěn)，極其有力。

老先生的手臂干瘦的就和柴火棍一樣。然而，畫筆、手腕已經(jīng)與胳膊上的肌肉形成了一個(gè)非常穩(wěn)定的握筆三角，在畫畫是時(shí)候穩(wěn)的可怕。

只有日積月累的訓(xùn)練和對身體的絕對自律的保養(yǎng)，才能在這么大的年紀(jì)保持住身體的狀態(tài)。

這種文人的自律是東夏藝術(shù)家們傳統(tǒng)，也是古代華夏文化中君子養(yǎng)“德”中關(guān)于德行很重要的一個(gè)方面。

對比之下，他的爺爺顧童祥就沒有這份造詣，雖然顧童祥的年紀(jì)和林濤這差不多。

他好幾年前就聽爺爺感嘆過，自己握筆已經(jīng)不穩(wěn)了。

這也是沒有辦法的事情。

仰光是個(gè)人脈社會(huì)，人情社會(huì)。

尤其是在動(dòng)亂年代，想要在仰光河邊的書畫鋪中獨(dú)在小樓成一統(tǒng)，安安靜靜的做自己的書畫小生意是很難的。

各種迎來送往，酒場作戲，不是你不想去就可以不參加的。

尼古丁和酒精不僅會(huì)致癌，而且也會(huì)損害大腦，街上很多常年酗酒的街坊都有手抖這類的小毛病。

對藝術(shù)家來說，這就是大問題。

顧老爺子五十歲往后，手就越來越不穩(wěn)。

不過，畫家在這一點(diǎn)上還算不錯(cuò)了。

你看那些整天咳藥，吸粉，濫交的部分歐美玩地下音樂的歌手們，尤其是嬉皮文化的代表人物，別說六十歲還能不能活躍在樂壇，能無病無災(zāi)的活過四十歲都算是長壽。

“至于第二點(diǎn)，你有想過一個(gè)職業(yè)的畫家，作畫時(shí)應(yīng)該具備什么樣的要素么？”

什么要素？

顧為經(jīng)搖搖頭。

“技巧、知識以及情感?！?

站在一邊的林濤一臉肅穆的接口。

“這是老師帶我入門的時(shí)候教我的三要素，也是我如今所有成就的基礎(chǔ)?！?

技巧？

知識？

情感？

他聽說過畫家六大類，三大項(xiàng)什么的，但這個(gè)三要素理論還事顧為經(jīng)第一次聽到。

“所謂技巧，就是畫一幅畫的根基，這是水之源，木之本。如果沒有技巧的加持，伱的知識儲(chǔ)備再多，胸中的情感再?zèng)坝浚儇S富。沒有繪畫的基礎(chǔ)做為媒介，不過也只是水中月，鏡中花?！?

林濤給顧為經(jīng)講解道：“這一點(diǎn)你做的就很不錯(cuò)。以你的年紀(jì)，至少素描的基礎(chǔ)已經(jīng)很接近職業(yè)畫家了，這非常好，顯然下過苦工?！?

這些老畫家判斷的真準(zhǔn)。

顧未經(jīng)感嘆，按照系統(tǒng)面板，自己的素描也是半專業(yè)接近原滿的地步。

“但是知識這一點(diǎn)，你做的就不好了。我能看出來你前幾天畫鋼筆畫的時(shí)候只是簡單的臨摹，你能說出來大金塔有多高，上面有多少顆鈴鐺，那些地方的金泊更厚，采取什么樣的建筑工藝么？”

“您知道？“

顧為經(jīng)覺得，雖然自己不了解，但對方總不會(huì)比自己這個(gè)緬甸本地人知道的更多。

林濤點(diǎn)點(diǎn)頭，從懷中拿出一個(gè)小小的筆記本，上面寫著密密麻麻的記錄。

“我從學(xué)畫那天開始，老師就要求我記錄任何我考慮入畫的建筑，人物或者景物的背景知識。來仰光前我就了解過大金塔。你永遠(yuǎn)無法畫好你不了解的東西。這個(gè)習(xí)慣我堅(jiān)持了五十年。記滿的筆記本可以堆滿一整間房屋?！?

顧為經(jīng)服氣了：“這就是知識？”

“這就是知識?！?

“拉斐爾或者提香這樣的古代畫家再杰出也是無法畫好飛機(jī)的，因?yàn)樗麄冎粫?huì)把那當(dāng)成神跡而加上宗教性的光環(huán)，而非追求機(jī)械的嚴(yán)謹(jǐn)。知識就是力量，你別看印象派抽像的要命，莫奈畫建筑，無論是《落日下的國會(huì)大廈》還是《總督宮》都是在對于建筑本身無比熟悉的基礎(chǔ)上的?！?

“所以小子，輸給酒井勝子那個(gè)小姑娘別不服氣。我聽說她從小就很注重這方面的積累，她的成名作品《海上的飛鳥》，曾經(jīng)讓專業(yè)的海洋生物學(xué)家都嘆服鳥羽紋理的精細(xì)。”曹老這時(shí)候開口。

“至于最后，也是最難的一部分，就是情緒了。”

小老頭換了一跟畫筆，在調(diào)色盤中一挑。

“注意看。我給你演示一次，什么是中國畫中所謂的畫龍點(diǎn)睛。”