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顧為經(jīng)認(rèn)出了眼前的彩繪壁畫的來歷。

做為十分經(jīng)典的佛教壁畫，禮佛護(hù)法圖在江浙，東南，云貴，緬甸、泰國這樣受到東夏文化圈影響的壁畫群中屬于較為常見的造型。

這幅壁畫寬大約兩米，高約一米，圖中場景細(xì)致，人物形象很豐富，不僅有佛陀，菩薩，天女，護(hù)法天王，還有人間的國王、王后，同行嬪妃，甚至連小鬼和觀音腳下的獅子，虎豹等聽禪的動物都一個(gè)不少。

但非常遺憾的是，這幅畫是殘缺的。

一個(gè)巨大的裂縫剝落從左往貫穿了膚肌豐潤表情莊重的天女，手托花缽的侍女，雙手合十緩緩前行王后，以及后面簇?fù)碇蝗簱吾Φ膵鍙?，甚至還有觀音大士的一側(cè)面頰。

顧為經(jīng)惋惜的搖搖頭，這些傷痕直接破壞了這幅堪稱精美的壁畫的造型。

緬甸的文物古跡幾經(jīng)劫難。

東夏的敦煌壁畫群在晚清和民國時(shí)期非常讓人心痛的遭到了破壞，還有大量經(jīng)卷彩繪被西方冒險(xiǎn)家買走。

而同樣的事情在近代的東南亞卻絕非鮮有，緬甸東部的蒲甘等古城的佛教經(jīng)院遺址和壁畫群時(shí)至仍然會有類似的事情發(fā)生。

尤其是很多時(shí)候，大量外來游客和本地人的文物保護(hù)的意識不完善，更加重了文物保存的難度。

顧為經(jīng)并不是文物學(xué)家，可以就算是以一個(gè)畫家的身份來，看到這樣精美的古跡被破壞同樣是非常讓他心痛的。

“竟然能領(lǐng)到這么難的任務(wù)？”

顧為經(jīng)搖搖頭，快速打開手中底稿粉本，對照著上面的內(nèi)容大致瀏覽著這幅壁畫的修復(fù)計(jì)劃。

這種有少部分直接消失的壁畫是最難以修復(fù)的。

圖畫上的裂痕完全破壞掉了壁畫的整體美感，可又有百分之八十面積以上的原有的壁畫彩色都保持了完整。

這種壁畫古跡直接覆蓋重新繪畫是暴殄天物的犯罪。

大體上會有三種不同的處理。

可以完全只進(jìn)行保護(hù)性修復(fù)，不做美術(shù)修復(fù)，這種方法加個(gè)木頭龍骨框架之類的就可以，算是最簡單的。

工藝更加復(fù)雜一點(diǎn)的話，國際上歐洲發(fā)達(dá)國家目前通行的慣例則是在壁畫破碎的空白處填補(bǔ)好土層，再用和四周顏色相近的淺色顏料薄薄的覆蓋一層，這種方法被稱為影線法。

影線法是近些年來西方壁畫修復(fù)中的常用手法之一，由意大利藝術(shù)修復(fù)學(xué)者切薩雷·布蘭迪提出。

他在壁畫修復(fù)中主張“使殘缺部分成為繪畫的背景，而不是相反”，提出運(yùn)用間隔的線條減弱補(bǔ)全處的明暗關(guān)系，以體現(xiàn)可識別與整體的關(guān)系。

這種手法近年來也開始的出現(xiàn)在東方的絹帛書畫和敦煌壁畫的修復(fù)過程中。

它的優(yōu)點(diǎn)是能保證書畫原跡不被損壞，缺點(diǎn)是會留下很明顯的修復(fù)痕跡，就像一汪深藍(lán)色的汪洋中出現(xiàn)了幾滴淺藍(lán)色的海水，讓人一眼就能看上兩者的不同。

最難的則是完全的無痕修復(fù)，嘗試通過原汁原味的方式用顏料還原繪畫本來的面目。

這樣的方法相比前兩者優(yōu)點(diǎn)很明顯，完全就是賦予了壁畫了新生。

但是為什么這種方式采用的較少呢？

原因就是太難了。

要是做的不好，后期修復(fù)又會和原本的圖畫出現(xiàn)反反復(fù)復(fù)的色差，看上去就會像一個(gè)人臉上的的面霜沒抹開一樣。

所謂狗尾續(xù)貂，無外如是。

這幅壁畫采用的就是最難的第三種工藝。

顧為經(jīng)翻動著底稿上的簽字，這幅壁畫的直接負(fù)責(zé)人那一欄簽的是曹軒的名字，這幅畫是由曹老先生直接負(fù)責(zé)的。

此時(shí)，眼前的No.17號壁畫的空白處已經(jīng)完成了對于破碎修復(fù)膠土的填充，并且有人用精妙的手藝將斷裂的墨線重新用畫筆勾好修復(fù)了。

壁畫裂縫處只剩下了等待上色的空白。

畫師線稿修復(fù)的技藝非常的精湛，讓人嘆為觀止。

倒也不是說修復(fù)的筆觸全然沒有問題，就是百分百的完美的。

而是說，它的美術(shù)風(fēng)格無論是從用筆的技巧，還是墨線的濃淡都和原本的壁畫保持了非常高的一致性。

除了因?yàn)槟€剛干不久的緣故，色彩稍微顯的更濃以外。

以顧為經(jīng)被《摩詰手記》加持的眼光判斷，竟然無法看出后天修補(bǔ)的痕跡。

任何藝術(shù)家都有自己獨(dú)特的風(fēng)格，而修補(bǔ)這個(gè)壁畫的人竟然能將自己的風(fēng)格完全融入原本的古跡的風(fēng)格之中，讓人嘆服。

對于文物修復(fù)，真比好更重要?；蛘哒f，真就是最大的好。

“也不知道是曹老的弟子在墻上對著底稿勾線，還是曹老親自操筆的。”

顧為經(jīng)拿出了調(diào)色盤，開始嘗試的調(diào)色。

修復(fù)擁有復(fù)雜構(gòu)圖和大量不同人物色彩變化的壁畫，哪怕對擁有了《摩詰手記》后的他，也是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。

他動筆的很謹(jǐn)慎，甚至有些猶豫。