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繪畫工作組，No.9號壁畫。

“切，早知道就不跟父親過來了，這破活連個油漆工都能干?！?

酒井綱昌放下手中的托盤和顏料，隔著口罩打了個大大的哈欠，低頭對著梯子下面的同伴說道。

“喂……那個誰，你就不覺得無聊嗎？”

顧為經(jīng)只是抬起頭，看了對方一眼，搖搖頭。

“一點(diǎn)也不，而且我覺得要是你姐姐在這里，就不會問這種問題?！?

這已經(jīng)是壁畫修復(fù)項目開始的第二天了。

雖然這個項目的正式名稱叫做【Shwedagon pagoda Fresco restoration】大師項目，可以簡單的譯為“大金塔壁畫修繕復(fù)原”工程。

但是細(xì)說起來其實(shí)是很復(fù)雜工作。

首先，大金塔只是一個籠統(tǒng)的概念。

緬甸從公園八世紀(jì)的蒲甘王朝開始，就被譽(yù)為千塔之國，也是東南亞最大規(guī)模的佛教壁畫所在地之一。

這個項目包括了大金塔本身，大金塔左側(cè)在光緒年間由當(dāng)?shù)氐娜A僑華商捐款建造的中式?；鬯拢约耙幌盗邢嚓P(guān)的古跡名勝。

其次，壁畫修復(fù)也是個非常復(fù)雜的門類，甚至完全可以單獨(dú)獨(dú)立于繪畫系統(tǒng)以外。

它包括了顏料分析，病害分類統(tǒng)計、原始資料的留存，保護(hù)現(xiàn)場環(huán)境等等等等。

具體專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)的知識可以寫成幾百頁的大部頭教材，說個幾天幾夜也說不完。

總而言之。

對于這種古老的寺廟壁畫以修為主，補(bǔ)為輔，重畫最次。

對于那些風(fēng)化開裂不嚴(yán)重，基本能夠保留原貌古跡的墻壁。一般會使用注塑等工藝。類似小心翼翼的在墻壁胚子和壁畫之間補(bǔ)上一層膠水固定，并由專門的文物修復(fù)師通過粉末填補(bǔ)等工藝抹平所有風(fēng)蝕的痕跡的做法。

這些近似碎瓷復(fù)原內(nèi)容的工作由專業(yè)的文物保護(hù)專業(yè)的工作組負(fù)責(zé)，和他們這些畫家算是平行的兩條線，沒有太大的干系。

曹老所主持的工作項目主要分為了兩個門類。

首先，是新壁畫的繪制。

仰光的部分古跡距離今天已經(jīng)超過了兩千年。

歷代的王朝更替，風(fēng)霜雨雪。到了近代以后英國人，法國人，Rb人這些外來的殖民侵略更是走馬燈一樣來來去去。

很多壁畫原跡都已經(jīng)亡佚在了歷史的長河中。

這部分的工作主要針對于那些在歷史上有過記載卻已經(jīng)消失不見的壁畫，以通過古籍資料為基礎(chǔ)的再次原址繪制讓它們重新出現(xiàn)在世間。

其次，則是對于部分因?yàn)楦鞣N各樣的緣故部分卻失的破損的壁畫，在不破壞原來樣貌的原則下進(jìn)行補(bǔ)全。

壁畫的二次修復(fù)一不小心就會破壞原本的狀態(tài)，造成“喧賓奪主”的視覺效果。

這也是為什么這次緬甸政府官方執(zhí)著于邀請了這么多國際上鼎鼎大名的大師藝術(shù)家的原因。

一是提升國際影響力，二實(shí)在是本地的畫師沒有這個信心。

真正考驗(yàn)繪畫技巧的活肯定輪不到顧為經(jīng)和酒井綱昌這種年輕人身上。

顧為經(jīng)現(xiàn)在的任務(wù)就是按照別人給出的底稿和范本，小心翼翼的用粉色的國畫顏料在墻上涂好——修復(fù)編號為No.9的墻壁上的一朵蓮花。

“為簡單的圖案上色?！?

這就是分給他和酒井綱昌這樣年輕的畫師的工作。

在已經(jīng)處理好墻壁涂白的情況下，壁畫的繪制完整來說分為三個大的步驟——名曰：起稿、著墨、上色。