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顧為經(jīng)花了二十分鐘的時(shí)間,在展臺(tái)面前,只是盯著崔小明的作品看。
不了解內(nèi)情的游客看到這一幕,他們心中一定會(huì)忍不住的猜測,這個(gè)年輕人對(duì)展臺(tái)上的那幅作品喜歡極了。
這個(gè)推論不算差太遠(yuǎn)。
顧為經(jīng)從頭到尾把那幅《新·三身佛》看了一遍,連一個(gè)筆觸細(xì)節(jié)都不放過,最后他總共得出了三個(gè)判斷。
一,崔小明確實(shí)見過他的那幅《陽光下的好運(yùn)孤兒院》。
二,崔小明作品細(xì)節(jié)處理的很有意思,有些地方做的比他原始版本采取同樣的斜金字塔形構(gòu)圖的作品要畫的要好。
最后一點(diǎn),顧為經(jīng)喜歡這幅畫。
因?yàn)樵骱藁蛘咻p蔑而對(duì)一個(gè)人或者一幅作品而產(chǎn)生低估,不敢承認(rèn)自己的欽佩與喜愛,并不比因?yàn)榭謶趾蛻嵟a(chǎn)生誤判更聰明些。
連曹軒老先生都希望自己去學(xué)習(xí)的畫家,他在藝術(shù)領(lǐng)域之內(nèi),定然有其獨(dú)到的地方。
崔小明從自己的作品上確實(shí)模仿了一些元素,這并不能掩蓋對(duì)方以此為繪畫根基,在自身畫作上所展現(xiàn)出的表達(dá)上的獨(dú)到亮點(diǎn)。
畫面風(fēng)格可以相似,畫面氣質(zhì)可以互為鏡像,但作品的內(nèi)核是很難模仿。
一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特。
一千個(gè)莎士比亞也能寫出一千個(gè)不同版本的王子復(fù)仇記。
每個(gè)王子都手提著寶劍走向戰(zhàn)場,臉上卻帶著無數(shù)張不同戲劇的面具。前人已然寫盡的故事模板,卻永遠(yuǎn)都能表達(dá)出截然不同的情感內(nèi)核,文藝作品的無盡魅力恰恰便在于與此。
顧為經(jīng)丟了一個(gè)書畫鑒定術(shù)上去。
【作品名:《新·三身佛》】
【素描技法:Lv.5職業(yè)畫家·二階(1102\/)】
——
【油畫技法:Lv.5職業(yè)畫家·二階(6321\/)】
——
【中國畫技法:Lv.5職業(yè)畫家·二階(0987\/)】
【情感:樸實(shí)之作】
屏幕上出現(xiàn)了三個(gè)職業(yè)畫家二階等級(jí)的用筆熟練度,和顧為經(jīng)鑒定自己的作品時(shí)一樣,虛擬面板上在三個(gè)繪畫技法兩兩之間,都有一條間隔線存在。
和原始版本的《陽光下的好運(yùn)孤兒院》比較一下,崔小明的作品有些地方看上去畫得稍顯倉促。
他的用筆控制力不如自己,畫面風(fēng)格也顯不夠成熟。
這些都是崔小明畫得不如他的地方。
而比顧為經(jīng)強(qiáng)的地方同樣明顯。
首先就是這種很有個(gè)人風(fēng)格的色彩編織方式。
按照系統(tǒng)面板的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn),技法之間有間隔線存在就意味著在系統(tǒng)眼中,作品上的油畫技法、素描技法和中國畫技法三者還沒有牢牢的被融合銜接在一起。
它仍然是在地圖上畫虛線,斷斷續(xù)續(xù)的一段水陸一段陸路,兩兩間有關(guān)隘和阻隔尚未被打通,還無法真正做到將整個(gè)藝術(shù)道路全部理清,成就那“一以貫之,水陸兼程”。
崔小明試圖用筆觸在畫布上布設(shè)一張色彩大網(wǎng),把觀眾的視線牢牢的吸住。他不是在涂抹色彩,更像是在畫布上穿針引線縫合兩種不同的藝術(shù)風(fēng)格,向觀眾描繪宏大的藝術(shù)圖景。
曹軒希望讓顧為經(jīng)向?qū)Ψ綄W(xué)習(xí)的,應(yīng)該就是這種畫法。
目前為止。
崔小明還沒有把這張網(wǎng)編織好,細(xì)節(jié)上“針腳”處理的有些亂,畫的不夠整齊,氣息運(yùn)轉(zhuǎn)有堵塞之處未被捅開,但整體的畫面結(jié)構(gòu)已經(jīng)被搭出來了。
顧為經(jīng)從過去汲取靈感。
崔小明卻用他的筆觸指向未來。
而在某些方面來說,崔小明比顧為經(jīng)走的更遠(yuǎn),藝術(shù)氣質(zhì)上仍然有隔閡存在,卻比顧為經(jīng)嘗試自己探索畫法的時(shí)候,作品完成度高的不止一星半點(diǎn)。
二來,就是對(duì)方作品的立意——
“很壯闊?!?
顧為經(jīng)嘴唇微張,輕聲評(píng)價(jià)道。
崔小明的作品要比顧為經(jīng)畫的更加“大”,不只是兩者之間畫布尺寸的差異,比起顧為經(jīng)把作品視線聚焦在孤兒院小小的方寸之間,崔小明這張關(guān)于過去、現(xiàn)在和未來的人類社會(huì)思考作品,氣勢也更加恢弘。
顧為經(jīng)的作品視角選擇比較古典。
而崔小明,他則更加富有現(xiàn)代藝術(shù)氣質(zhì)一些。
“他是為了討好評(píng)委的口味,才這么畫的么?”
顧為經(jīng)腦海中閃過了這念頭,又輕輕搖搖頭。
他想要評(píng)獎(jiǎng),崔小明也想要評(píng)獎(jiǎng),每一個(gè)會(huì)把作品投遞給雙年展組委會(huì)的藝術(shù)家,心中都燃燒著對(duì)于獎(jiǎng)項(xiàng)的渴望。
保護(hù)好自己的卷面答案是想要考第一名的學(xué)生應(yīng)該要做的事情。
了解哪些社會(huì)問題更加受到判卷老師的重視同樣也是。
早在兩百年前,大英帝國的倫敦沙龍展上,埃德溫·蘭西爾先生畫了一大堆狗狗上去,被評(píng)論家瘋狂吹捧贊美,擊敗包括威廉·透納和皇家藝術(shù)學(xué)院院長在內(nèi)的一堆競爭對(duì)手,并成為女王最寵愛的畫家以及英國藝術(shù)象征的那個(gè)時(shí)刻(注)開始。
看著畫布上吐著粉白舌頭的狗子,每個(gè)畫家都應(yīng)該明白,就是有些題材在評(píng)獎(jiǎng)的時(shí)候,比其他題材更能使畫家獲得某種競爭優(yōu)勢。
(當(dāng)時(shí)藝術(shù)展開幕式上最為重量級(jí)的特邀嘉賓是維多利亞女王,而女王本人,則是一個(gè)超級(jí)喜歡狗狗的人。)
顧為經(jīng)當(dāng)初下定決心,想要拿出一幅中西結(jié)合的融合畫當(dāng)作新加坡雙年展上的參展作品,最主要的原因,也是他認(rèn)為這樣的作品更受評(píng)委喜歡,更容易獲獎(jiǎng)。
崔小明同樣也拿了一幅更“討喜”的油畫出來,他要在這里流露出酸不溜丟的輕蔑,未免就顯得太過懦弱,甚至?xí)虼撕鲆暣扌∶髯髌妨⒁馍系拈W光點(diǎn)。
顧為經(jīng)抿唇,把視線重新落在畫框的右側(cè)。
特邀畫家擁有更大的展臺(tái)空間。崔小明不像cdx畫廊那樣,奢侈到能把一座造型華美的大型雕塑作品當(dāng)做盛放自家藝術(shù)家作品的花瓶。他的展臺(tái)邊,卻也有一大塊用來闡述自己作品創(chuàng)作靈感和藝術(shù)理念的銘牌。
它也是特邀畫家區(qū)別于普通畫家的一大重要優(yōu)勢。
擔(dān)心觀眾看不懂你的作品,擔(dān)心無法讓藝術(shù)品自己發(fā)聲把深?yuàn)W的創(chuàng)作理念講述給評(píng)委們聽,就可以用文字來戳破最后一層的窗戶紙。
『這是一幅關(guān)于表達(dá)愛的畫——』
顧為經(jīng)目光順著自己剛剛未讀完的地方,繼續(xù)快速讀下去。
「當(dāng)今社會(huì),關(guān)于親密關(guān)系的討論越來越多,每一個(gè)情感節(jié)目的主持人都在教別人如何獲得愛,可人們又在對(duì)愛變得越來越茫然,似乎這個(gè)字眼正在變得越來越令人痛苦,也越來越令人尷尬……幾個(gè)月前,來自《油畫》雜志的安娜·伊蓮娜女士在歐洲美術(shù)年會(huì)上講述了那個(gè)關(guān)于“42”的故事?!?
「伊蓮娜女士說,那個(gè)故事啟發(fā)了她。在人們著急而熱切的去尋找宇宙的終極答案之前,不如先好問問自己,宇宙的終極問題到底是什么。巧合的是,這個(gè)故事同樣也啟發(fā)了我畫下這幅作品。在當(dāng)今社會(huì),人們著急的去尋找愛之前,不妨好好的審視自己,愛——它的本質(zhì)到底是什么?」
「畫面上的古老雕塑,由佛陀、好運(yùn)與金錢女神和希臘戰(zhàn)神三個(gè)部分組成。這既代表了千年前文化在絲綢之路上相互融合的痕跡。在當(dāng)今社會(huì),也可以有著新的意義。我之所以會(huì)畫下這幅作品,就是為了做出某種審視和詢問?!?
崔小明在這塊展示板的最后寫道。
「當(dāng)人們?cè)诜鹎盁?,在教堂里?duì)著十字架禱告,將硬幣隨手丟進(jìn)祈愿池,在油管上看塔羅占卜或者水晶球預(yù)言視頻,對(duì)著茶杯里的茶漬研究感情運(yùn)勢請(qǐng)求某種萬能的存在把“愛”賜福給他們的時(shí)候,甚至是在花店預(yù)定一朵玫瑰花的時(shí)候,看著窗外擁擠推搡的人流,他們想要祈禱的到底是什么——」
「是欲望的滿足,是好運(yùn),是金錢?!?
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