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顧為經(jīng)花了二十分鐘的時(shí)間，在展臺(tái)面前，只是盯著崔小明的作品看。

不了解內(nèi)情的游客看到這一幕，他們心中一定會(huì)忍不住的猜測，這個(gè)年輕人對(duì)展臺(tái)上的那幅作品喜歡極了。

這個(gè)推論不算差太遠(yuǎn)。

顧為經(jīng)從頭到尾把那幅《新·三身佛》看了一遍，連一個(gè)筆觸細(xì)節(jié)都不放過，最后他總共得出了三個(gè)判斷。

一，崔小明確實(shí)見過他的那幅《陽光下的好運(yùn)孤兒院》。

二，崔小明作品細(xì)節(jié)處理的很有意思，有些地方做的比他原始版本采取同樣的斜金字塔形構(gòu)圖的作品要畫的要好。

最后一點(diǎn)，顧為經(jīng)喜歡這幅畫。

因?yàn)樵骱藁蛘咻p蔑而對(duì)一個(gè)人或者一幅作品而產(chǎn)生低估，不敢承認(rèn)自己的欽佩與喜愛，并不比因?yàn)榭謶趾蛻嵟a(chǎn)生誤判更聰明些。

連曹軒老先生都希望自己去學(xué)習(xí)的畫家，他在藝術(shù)領(lǐng)域之內(nèi)，定然有其獨(dú)到的地方。

崔小明從自己的作品上確實(shí)模仿了一些元素，這并不能掩蓋對(duì)方以此為繪畫根基，在自身畫作上所展現(xiàn)出的表達(dá)上的獨(dú)到亮點(diǎn)。

畫面風(fēng)格可以相似，畫面氣質(zhì)可以互為鏡像，但作品的內(nèi)核是很難模仿。

一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特。

一千個(gè)莎士比亞也能寫出一千個(gè)不同版本的王子復(fù)仇記。

每個(gè)王子都手提著寶劍走向戰(zhàn)場，臉上卻帶著無數(shù)張不同戲劇的面具。前人已然寫盡的故事模板，卻永遠(yuǎn)都能表達(dá)出截然不同的情感內(nèi)核，文藝作品的無盡魅力恰恰便在于與此。

顧為經(jīng)丟了一個(gè)書畫鑒定術(shù)上去。

【作品名：《新·三身佛》】

【素描技法：Lv.5職業(yè)畫家·二階（1102\/）】

——

【油畫技法：Lv.5職業(yè)畫家·二階（6321\/）】

——

【中國畫技法：Lv.5職業(yè)畫家·二階（0987\/）】

【情感：樸實(shí)之作】

屏幕上出現(xiàn)了三個(gè)職業(yè)畫家二階等級(jí)的用筆熟練度，和顧為經(jīng)鑒定自己的作品時(shí)一樣，虛擬面板上在三個(gè)繪畫技法兩兩之間，都有一條間隔線存在。

和原始版本的《陽光下的好運(yùn)孤兒院》比較一下，崔小明的作品有些地方看上去畫得稍顯倉促。

他的用筆控制力不如自己，畫面風(fēng)格也顯不夠成熟。

這些都是崔小明畫得不如他的地方。

而比顧為經(jīng)強(qiáng)的地方同樣明顯。

首先就是這種很有個(gè)人風(fēng)格的色彩編織方式。

按照系統(tǒng)面板的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，技法之間有間隔線存在就意味著在系統(tǒng)眼中，作品上的油畫技法、素描技法和中國畫技法三者還沒有牢牢的被融合銜接在一起。

它仍然是在地圖上畫虛線，斷斷續(xù)續(xù)的一段水陸一段陸路，兩兩間有關(guān)隘和阻隔尚未被打通，還無法真正做到將整個(gè)藝術(shù)道路全部理清，成就那“一以貫之，水陸兼程”。

崔小明試圖用筆觸在畫布上布設(shè)一張色彩大網(wǎng)，把觀眾的視線牢牢的吸住。他不是在涂抹色彩，更像是在畫布上穿針引線縫合兩種不同的藝術(shù)風(fēng)格，向觀眾描繪宏大的藝術(shù)圖景。

曹軒希望讓顧為經(jīng)向?qū)Ψ綄W(xué)習(xí)的，應(yīng)該就是這種畫法。

目前為止。

崔小明還沒有把這張網(wǎng)編織好，細(xì)節(jié)上“針腳”處理的有些亂，畫的不夠整齊，氣息運(yùn)轉(zhuǎn)有堵塞之處未被捅開，但整體的畫面結(jié)構(gòu)已經(jīng)被搭出來了。

顧為經(jīng)從過去汲取靈感。

崔小明卻用他的筆觸指向未來。

而在某些方面來說，崔小明比顧為經(jīng)走的更遠(yuǎn)，藝術(shù)氣質(zhì)上仍然有隔閡存在，卻比顧為經(jīng)嘗試自己探索畫法的時(shí)候，作品完成度高的不止一星半點(diǎn)。

二來，就是對(duì)方作品的立意——

“很壯闊?！?

顧為經(jīng)嘴唇微張，輕聲評(píng)價(jià)道。

崔小明的作品要比顧為經(jīng)畫的更加“大”，不只是兩者之間畫布尺寸的差異，比起顧為經(jīng)把作品視線聚焦在孤兒院小小的方寸之間，崔小明這張關(guān)于過去、現(xiàn)在和未來的人類社會(huì)思考作品，氣勢也更加恢弘。

顧為經(jīng)的作品視角選擇比較古典。

而崔小明，他則更加富有現(xiàn)代藝術(shù)氣質(zhì)一些。

“他是為了討好評(píng)委的口味，才這么畫的么？”

顧為經(jīng)腦海中閃過了這念頭，又輕輕搖搖頭。

他想要評(píng)獎(jiǎng)，崔小明也想要評(píng)獎(jiǎng)，每一個(gè)會(huì)把作品投遞給雙年展組委會(huì)的藝術(shù)家，心中都燃燒著對(duì)于獎(jiǎng)項(xiàng)的渴望。

保護(hù)好自己的卷面答案是想要考第一名的學(xué)生應(yīng)該要做的事情。

了解哪些社會(huì)問題更加受到判卷老師的重視同樣也是。

早在兩百年前，大英帝國的倫敦沙龍展上，埃德溫·蘭西爾先生畫了一大堆狗狗上去，被評(píng)論家瘋狂吹捧贊美，擊敗包括威廉·透納和皇家藝術(shù)學(xué)院院長在內(nèi)的一堆競爭對(duì)手，并成為女王最寵愛的畫家以及英國藝術(shù)象征的那個(gè)時(shí)刻（注）開始。

看著畫布上吐著粉白舌頭的狗子，每個(gè)畫家都應(yīng)該明白，就是有些題材在評(píng)獎(jiǎng)的時(shí)候，比其他題材更能使畫家獲得某種競爭優(yōu)勢。

（當(dāng)時(shí)藝術(shù)展開幕式上最為重量級(jí)的特邀嘉賓是維多利亞女王，而女王本人，則是一個(gè)超級(jí)喜歡狗狗的人。）

顧為經(jīng)當(dāng)初下定決心，想要拿出一幅中西結(jié)合的融合畫當(dāng)作新加坡雙年展上的參展作品，最主要的原因，也是他認(rèn)為這樣的作品更受評(píng)委喜歡，更容易獲獎(jiǎng)。

崔小明同樣也拿了一幅更“討喜”的油畫出來，他要在這里流露出酸不溜丟的輕蔑，未免就顯得太過懦弱，甚至?xí)虼撕鲆暣扌∶髯髌妨⒁馍系拈W光點(diǎn)。

顧為經(jīng)抿唇，把視線重新落在畫框的右側(cè)。

特邀畫家擁有更大的展臺(tái)空間。崔小明不像cdx畫廊那樣，奢侈到能把一座造型華美的大型雕塑作品當(dāng)做盛放自家藝術(shù)家作品的花瓶。他的展臺(tái)邊，卻也有一大塊用來闡述自己作品創(chuàng)作靈感和藝術(shù)理念的銘牌。

它也是特邀畫家區(qū)別于普通畫家的一大重要優(yōu)勢。

擔(dān)心觀眾看不懂你的作品，擔(dān)心無法讓藝術(shù)品自己發(fā)聲把深?yuàn)W的創(chuàng)作理念講述給評(píng)委們聽，就可以用文字來戳破最后一層的窗戶紙。

『這是一幅關(guān)于表達(dá)愛的畫——』

顧為經(jīng)目光順著自己剛剛未讀完的地方，繼續(xù)快速讀下去。

「當(dāng)今社會(huì)，關(guān)于親密關(guān)系的討論越來越多，每一個(gè)情感節(jié)目的主持人都在教別人如何獲得愛，可人們又在對(duì)愛變得越來越茫然，似乎這個(gè)字眼正在變得越來越令人痛苦，也越來越令人尷尬……幾個(gè)月前，來自《油畫》雜志的安娜·伊蓮娜女士在歐洲美術(shù)年會(huì)上講述了那個(gè)關(guān)于“42”的故事?！?

「伊蓮娜女士說，那個(gè)故事啟發(fā)了她。在人們著急而熱切的去尋找宇宙的終極答案之前，不如先好問問自己，宇宙的終極問題到底是什么。巧合的是，這個(gè)故事同樣也啟發(fā)了我畫下這幅作品。在當(dāng)今社會(huì)，人們著急的去尋找愛之前，不妨好好的審視自己，愛——它的本質(zhì)到底是什么？」

「畫面上的古老雕塑，由佛陀、好運(yùn)與金錢女神和希臘戰(zhàn)神三個(gè)部分組成。這既代表了千年前文化在絲綢之路上相互融合的痕跡。在當(dāng)今社會(huì)，也可以有著新的意義。我之所以會(huì)畫下這幅作品，就是為了做出某種審視和詢問?！?

崔小明在這塊展示板的最后寫道。

「當(dāng)人們?cè)诜鹎盁?，在教堂里?duì)著十字架禱告，將硬幣隨手丟進(jìn)祈愿池，在油管上看塔羅占卜或者水晶球預(yù)言視頻，對(duì)著茶杯里的茶漬研究感情運(yùn)勢請(qǐng)求某種萬能的存在把“愛”賜福給他們的時(shí)候，甚至是在花店預(yù)定一朵玫瑰花的時(shí)候，看著窗外擁擠推搡的人流，他們想要祈禱的到底是什么——」

「是欲望的滿足，是好運(yùn)，是金錢?！?