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安娜看了一眼墻上的鐘表，控制著輪椅行到桌邊，翻開了放在寫字臺(tái)上的macbook。

她登錄樹懶先生的谷歌郵箱，點(diǎn)擊進(jìn)了子夜時(shí)分所收到的新郵件，選擇下載附件。

綠色的進(jìn)度條在附件的底部流動(dòng)。

伊蓮娜小姐掃向收件箱上的來件時(shí)間戳——【2:38am】，說明這封郵件是當(dāng)?shù)貢r(shí)間凌晨兩點(diǎn)鐘發(fā)來的。

巧合的是。

雖然在地球上上下一南一北。

由于都處于東經(jīng)16°左右，中非標(biāo)準(zhǔn)時(shí)間和格利茲的恰好位于完全相同的時(shí)區(qū)。

從時(shí)間上講，雙方位于同一天同一小時(shí)的同一分鐘。

誰也不快一分鐘，誰也不慢一分鐘。

也就是說。

如果偵探貓真的來自阿爾及利亞的話，那么對(duì)方窗外的日升日落晝夜交替的時(shí)間，應(yīng)該是和伊蓮娜莊園差不多的。

偵探貓發(fā)來郵件的時(shí)候，那邊應(yīng)該也是夜色正濃的子夜。

凌晨兩點(diǎn)鐘發(fā)郵件稍稍有點(diǎn)奇怪。

安娜留意到了這一點(diǎn)。

“偵探貓的身份線索+1！”

不過。

這也未必能說明太多問題。

也許對(duì)方并不在阿爾及利亞生活，也許對(duì)方是個(gè)喜歡半夜工作的夜貓子……繆斯女神也是月亮女神，夜晚是很多人創(chuàng)作能力曲線的高峰，也是她們靈感濃郁的時(shí)候。藝術(shù)行業(yè)里最不缺的就是晝夜顛倒的夜貓子了。

莊園里的網(wǎng)速很快。

安娜不過是片刻的出神，所有的附件都已經(jīng)加載完畢。她輕敲觸摸板，屏幕上便出現(xiàn)了畫稿的高清掃描圖。

新鮮，明亮，畫面中帶著光的特質(zhì)。

筆觸細(xì)膩而嚴(yán)謹(jǐn)，畫的很準(zhǔn)。

這是安娜看到作品時(shí)的最初印象。

畫的準(zhǔn)也是安娜在打開作品前，心中就已經(jīng)預(yù)料到了的。

得知偵探貓想要采取水彩畫的畫法，來完成簡阿諾畫室的委托時(shí)，伊蓮娜小姐沒有阻攔。

水彩畫是表現(xiàn)寫實(shí)時(shí)，表現(xiàn)的最為生動(dòng)細(xì)膩的畫法。

縱然未曾見過偵探貓的水彩畫，但安娜從來不曾有過片刻擔(dān)心，偵探貓水彩方面的用筆能力無法勝任這部音樂劇《貓》的形象設(shè)計(jì)要求。

伊蓮娜小姐見過對(duì)方的彩色鉛筆畫，也清楚對(duì)方的素描能力是多么的杰出。

當(dāng)畫家對(duì)物象加以觀察，加以客觀描繪的時(shí)候，決定她落筆時(shí)畫的像還是不像的核心影響因素，就是她筆下的線條塑造的夠不夠準(zhǔn)確。

素描能力是所有寫實(shí)畫法的的基礎(chǔ)，也決定了一個(gè)畫家寫實(shí)能力的下限。

線條是作品的骨架。

骨架搭的正，整個(gè)“人”就歪不到哪里去。

安娜擔(dān)心的是偵探貓畫的實(shí)在太像了——

太像一幅畫，像一套絕對(duì)嚴(yán)密的機(jī)械，一組完美平衡的數(shù)學(xué)模型，每一個(gè)齒輪之間絕對(duì)的契合，所以容不下那些想象力和激情存在的空間，也因此丟掉了藝術(shù)展評(píng)委們最為看重的品質(zhì)。

那張她為海伯立安先生所畫的蝙蝠俠的畫稿上，就存在著類似的問題。

那場(chǎng)評(píng)選中，相同題材的作品，安娜給簡阿諾的畫稿打分是10分，給偵探貓的打分是9分。

扣除一分的原因除了顧為經(jīng)在那里省錢，拿著素描紙畫彩鉛，導(dǎo)致筆觸的軌跡不夠圓融圓滿，還有地方出現(xiàn)了磨損和臟污以外。

安娜也說過。

在情感塑造的深度的上，偵探貓比起前者，也有很大程度上的不足。

別看簡阿諾畫的是一張比偵探貓的彩鉛畫更加小眾，更加孩子氣的蠟筆畫，但那卻是一張充滿了童趣，絕對(duì)溫暖的作品。

蠟筆在紙面上畫出了大大的太陽，觀眾就仿佛端坐在太陽所發(fā)散出的萬千霞光之上。

舉目都是橘紅色的熱意。

偵探貓作品的優(yōu)勢(shì)在于素描絕對(duì)的精確，甚至拿著放大鏡也找不到那些線條中有著任何的不流暢的雜質(zhì)。

可正經(jīng)的繪畫評(píng)委，誰整天拿著放大鏡看畫

嚴(yán)格意義上說。

偵探貓的寫實(shí)作品更像是那種……從人體解剖圖上撕下的一頁教科書，而非是一幅畫。

偵探貓的作品上戴面具的海伯利安先生手臂抬起的角度，脖子處的輕微扭轉(zhuǎn)，肩頸處的拉伸與舒張，這些方面，哪哪畫的都好，哪哪畫的都準(zhǔn)。

唯獨(dú)。

他不像是一個(gè)人。

如果在生活中，你在那里能看到一個(gè)人——他擁有人的五官，人的肌肉，人的皮膚，卻沒有人的溫度，人的熱意，人的靈魂。

那么。

你大概看到的是解剖臺(tái)上的大體老師，或者醫(yī)學(xué)院里的模型教具。

它們?cè)诮淌依锸菢O好極好的事物，可在教室之外，人是很難和模型教具或者大體老師成為無話不談的知心朋友，對(duì)吧

一般人肯定做不到。

要是真的做到了……仔細(xì)想想還是挺瘆人的。

偵探貓的寫實(shí)畫放在教藝術(shù)生如何塑造人物線條紋理課堂上，會(huì)是完美的教科書級(jí)別的作品。

放在海伯里安先生的視頻節(jié)目里，光靠著素描線條也能在普通畫家里神擋殺神。

但放在并非絕對(duì)以技法水平為評(píng)獎(jiǎng)導(dǎo)向的嚴(yán)肅雙年展上，也許就有些不夠看了。

這種地方，她會(huì)遇上很多個(gè)簡阿諾。

而簡阿諾自己，甚至都未曾在雙年展上獲過什么獎(jiǎng)呢。

當(dāng)然，以簡阿諾如今插畫界一哥的地位，也未必會(huì)樂得跑到傳統(tǒng)嚴(yán)肅畫展的一畝三分地里，玩什么跨界就是了。

安娜曾不無擔(dān)憂的以為，自己看到的會(huì)是一張類似此前彩鉛畫的作品。

彩鉛和水彩兩種畫法是近親，只隔著一線之遙。

水溶線彩色鉛筆畫完后，噴噴水，涂抹一下，廣義上也能稱呼自己為水彩畫，不太正宗罷了。

偵探貓卻給了她另外一個(gè)答案。

更好的答案。

屏幕上的是一幅再正統(tǒng)不過的濕畫法水彩畫。

整幅畫都籠罩著一種氣質(zhì)——仿佛若有若無的細(xì)雨打濕了長街，又被清晨的太陽烤干，只帶著一絲清清亮亮濕意的潤澤的質(zhì)感。

這種潤澤的水氣里，有光在流動(dòng)，也包含著太陽的溫度。

它不簡簡單單的是一幅涂上色彩后的素描畫，安娜能感受到素描技法與水彩技法，線條與色彩，結(jié)構(gòu)與光影，它們似是想象力的果核所生發(fā)出的兩條交纏的青藤，在畫面上無限的延展延伸，彼此的纏繞，編織著畫面。

她預(yù)計(jì)到了這些作品的精確，卻不曾預(yù)計(jì)到這些作品的溫度。

老貓蜷縮在馬路邊，安寧的曬著太陽；圓滾滾的胖子貓?jiān)诓蛷d里吃著米飯布丁，一只戴著單片眼鏡的狡猾橘貓借著上菜做為掩護(hù)，準(zhǔn)備偷走盤子里的龍蝦；老婦人貓?jiān)诮讨淖觽兙幹泼?；少女時(shí)離家多年的野貓正在盯著月光，她的眼角帶著警惕，也帶著倔強(qiáng)……

伊蓮娜小姐一張又一張的翻動(dòng)著眼前的插畫集。

這日光下的，月光下的一切——

跳躍的光線，流動(dòng)的色彩，舞蹈的貓咪，搭配上精美絕倫的筆法，最后便形成了亦真亦假的繪畫環(huán)境。

它們不是凝固的作品，而是旋轉(zhuǎn)的，流動(dòng)的貓咪派對(duì)。

貓咪們?cè)诩垙埳溪?dú)舞，又在一幅一幅作品間互相串門，追逐打鬧。