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比起臺(tái)下的一眾觀(guān)眾，更加震撼的是臺(tái)上的兩位國(guó)際歌手。

香緹莫和凡希亞雖然不是一個(gè)國(guó)家的人，但一個(gè)猶撒，一個(gè)加納大，母語(yǔ)都是英語(yǔ)，兩人從小接觸的就是英語(yǔ)文化，這首《Scarborough Fair》對(duì)她倆造成的沖擊有多大也就可想而知了。

何炯用看穿一切的智慧眼神盯著夏沫道：“你身著女裝，卻唱著男聲，如果我沒(méi)猜錯(cuò)的話(huà)，這首歌怕不是還有其他版本？”

夏沫聳聳肩：“這首歌確實(shí)改編了好幾個(gè)不同的版本，你們要是有興趣，去了后臺(tái)我可以唱給你們聽(tīng)?。　?

凡希亞聽(tīng)了翻譯的話(huà)，眼睛里直冒小星星，連聲追問(wèn)道：“Really?（真的嗎？）”

何炯卻提議道：“要不，你就在這個(gè)舞臺(tái)上把女聲版的《斯卡布羅集市》也給大家演示一遍唄，要不然真心白瞎了你身上的這套昂貴的晚禮服?！?

對(duì)于何炯的提議，現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾大聲喝彩表示支持。

夏沫便從身上掏出了一個(gè)U盤(pán)，遞給了沈夢(mèng)晨：“這個(gè)版本的伴奏完全不同了，咱們也不要為難樂(lè)隊(duì)的老師，先用錄制好的伴奏頂一頂吧？”

片刻后，現(xiàn)場(chǎng)的音響里響起了鋼琴的前奏。夏沫這次選擇的是有著“月光女神”之稱(chēng)的莎拉?布萊曼（Sarah brightman）的版本，這也是在地球世界時(shí)大家平日里接觸最多的版本。

這一版本首先是進(jìn)行了性別視角的轉(zhuǎn)換，與剛才的男性士兵視角不同，這個(gè)版本將歌詞中的“she”改為了“he”，使歌曲聚焦于愛(ài)情的孤獨(dú)與永恒的等待，把主題從反戰(zhàn)轉(zhuǎn)化為女性對(duì)逝去戀人的追憶與呼喚。

這個(gè)版本對(duì)反戰(zhàn)副歌的改動(dòng)最大，剝離了戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的雙重?cái)⑹?，將情感濃縮為“跨越生死的依戀”。歌詞中“無(wú)縫合襯衫”還有“鹽場(chǎng)土地”以及“皮鐮收割”等不可能完成的任務(wù)，被演繹為對(duì)愛(ài)情忠貞的極致考驗(yàn)，甚至帶上了超自然的靈性色彩，暗示戀人已逝，唯余靈魂在時(shí)空的縫隙中徘徊，這種性別倒置賦予了歌曲“女鬼低泣”般的凄美氣質(zhì)。

相較于西蒙版的吉他民謠風(fēng)格，莎拉?布萊曼的版本以鋼琴前奏開(kāi)場(chǎng)，繼而加入弦樂(lè)組的柔美鋪陳，高頻段用小提琴模擬風(fēng)笛聲，再用中提琴模仿中世紀(jì)魯特琴的撥奏，副歌處輔以電子合成器營(yíng)造的空靈氛圍烘托，尤其是在間奏部分，還加入了宛如圣詠的飄渺和聲……使“集市”的場(chǎng)景從西蒙版的“懷舊明信片”變成了“沉浸式幻境”。

區(qū)別于西蒙版的勻速吉他琶音，莎拉?布萊曼版本在節(jié)奏上顯得更為自由：主歌段落故意放慢速度，在“remember me to one who lives there”的“there”處延長(zhǎng)顫音，制造呼吸間的停頓，如同詩(shī)歌中的“留白”，讓“思念”的重量在沉默中沉淀；副歌則加快節(jié)奏，配合弦樂(lè)的推進(jìn)，形成了宛若“情感浪潮”的層次感。

夏沫以花腔女高音為基底，卻摒棄了傳統(tǒng)美聲的厚重感，轉(zhuǎn)而采用輕盈通透的“氣聲唱法”，空靈的音色像是月光凝結(jié)成的聲線(xiàn)。

主歌部分，夏沫以中聲區(qū)的溫潤(rùn)音色模擬“傾訴者”的低語(yǔ)（如“parsley, sage, rosemary and thyme”），進(jìn)入副歌時(shí)卻驟然升至頭聲區(qū)，高音區(qū)的空靈音色仿佛化身為“集市上空的游魂”，形成“人間敘事”與“天堂視角”的聽(tīng)覺(jué)分層，暗合歌詞中現(xiàn)實(shí)與回憶的時(shí)空割裂。

在副歌“Are you going to Scarborough Fair?”中，尾音的顫音如絲綢般順滑，營(yíng)造出“云端敘事”的縹緲感。這種處理既保留了民謠的敘事性，又通過(guò)古典聲樂(lè)的共鳴技巧，將“回憶”的虛幻感推向極致。