請關(guān)閉瀏覽器的閱讀/暢讀/小說模式并且關(guān)閉廣告屏蔽過濾功能，避免出現(xiàn)內(nèi)容無法顯示或者段落錯亂。

第二天一大早，陳諾打來電話，說一切準(zhǔn)備妥了，她現(xiàn)在在京大海淀路南門這邊等著夏沫。

夏沫跑步回來剛沖完涼，接到電話就急急忙忙地沖進(jìn)食堂，打包了兩份早餐，然后給徐蕾蕾發(fā)了個(gè)信息，就跑步趕到南門口，跳上車走了。

今天是拍攝《花妖》mV的日子。

陳諾選擇在海淀公園和頤和園取景，一是節(jié)約成本，二是場景也合適，頤和園本身就是仿照杭城的西湖來建的。

mV中涉及到秦、南宋、西漢、隋四個(gè)不同的時(shí)代，需要的服裝、道具數(shù)量又不多，如果全部定做的話成本太高太不劃算，不過陳諾自有她的辦法解決。

這三天，陳諾找到曾經(jīng)和導(dǎo)演有過合作過的幾個(gè)劇組，軟磨硬泡借來了相關(guān)的服裝和道具，又花大價(jià)錢請來了曾為很多女歌手甚至天后拍攝過專輯mV的黃仲平導(dǎo)演。

夏沫在mV里擔(dān)當(dāng)男主。女主的話，陳諾自告奮勇想要試試。

還別說，陳諾的古裝扮相出來后，還真的很有幾分古典美。

《花妖》這首歌是以女主的視角呈現(xiàn)的，所以夏沫雖然在mV里是男主，但戲份卻并不多，主要集中在“君住在錢塘東，妾在臨安北。君去時(shí)褐衣紅，小奴家腰上黃。尋差了羅盤經(jīng)，錯投在泉亭。奴輾轉(zhuǎn)到杭城，君又生余杭?！边@一段。

黃仲平果然是有幾把刷子的，雖然請來的攝像和他也只是首次合作，但在他的調(diào)配指揮下，推、拉、搖、移、跟、甩、升、降各種花式運(yùn)鏡，并且鏡頭語言結(jié)合得非常恰當(dāng)，無論是引領(lǐng)《花妖》聽眾的情緒，還是傳達(dá)創(chuàng)作者的情感，又或者是鋪墊營造凄苦悲情的情感氛圍，都非常到位，短短幾分鐘的視頻充滿了張力。加上光線和構(gòu)圖，拍出來的畫面非常唯美。

陳諾原來非常擔(dān)心夏沫在視頻里會出現(xiàn)小鮮肉們常見的面癱臉，動作僵硬呆板。結(jié)果到了現(xiàn)場夏沫一上鏡，拍出來的效果讓她也大吃一驚。

頤和園本來就是仿照杭城的西湖修建的，《花妖》的故事發(fā)生地也在杭城，所以mV中的取景很多也是在頤和園的西堤取的，柳橋，景明樓，玉帶橋都在視頻中多次出現(xiàn)。在拍攝書生投胎后四處尋覓小姐的畫面時(shí)，夏沫的表現(xiàn)就像一個(gè)老戲骨。

他心中那種尋而不得的焦慮，并不只是擺出一個(gè)死板的表情來進(jìn)行簡單粗暴地表達(dá)，而是通過動作、神態(tài)、語言的各種細(xì)節(jié)來進(jìn)行描畫刻繪。

黃仲平專門設(shè)計(jì)了“書生”三次詢問路人的橋段，夏沫的表演可圈可點(diǎn)。

比如聲音，從充滿期盼的振奮昂揚(yáng)，到尋尋覓覓的疲憊不堪，再到希望落空的失落絕望；再比如動作，從開始的敏捷有力，到中期的奔波勞碌，再到后期的遲緩蹣跚；又比如神態(tài)，從興奮祈盼，再到失望、痛不欲生，最后是麻木，是心如死灰的無助和絕望。

當(dāng)黃仲平在監(jiān)視器里注意到夏沫眼神中的那一抹絕望時(shí)，他幾乎要喊出聲來：“太絕了，這個(gè)眼神堪稱畫龍點(diǎn)睛之筆?！?

比較而言，陳諾的表演反倒有些斧鑿的匠氣，遠(yuǎn)沒有夏沫那樣自然，所以被黃仲平“咔”了很多次。直到后來，夏沫仔細(xì)跟陳諾講戲，分析小姐的心理活動，甚至還反串小姐，手把手帶陳諾入戲，才好了很多。

和電視電影相比可能還有不足。但這畢竟只是一個(gè)mV而已，有這樣的水平，就足夠了。

入戲后的拍攝進(jìn)度就快了。黃仲平針對歌詞里涉及的情景和意境，設(shè)計(jì)了很多對應(yīng)的畫面，但原本預(yù)期需要兩天的戲份，結(jié)果不到一上午就全部拍完了。

收工之前，夏沫找到黃仲平，想讓黃導(dǎo)幫忙給他私人拍一個(gè)空中踢刀的視頻。