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這要是紙?jiān)橙说男‰娪?，宋妙竹就多看幾遍了，可偏偏是石匠的?

她也試驗(yàn)了，這每次觀看，都仿佛身臨其境一般的石匠小電影，確實(shí)能給她帶來(lái)一些石雕經(jīng)驗(yàn)。

拿起鑿子，對(duì)著石頭的時(shí)候，她甚至能有幾分那位石匠的心境。

但是這也沒(méi)什么用。

她一點(diǎn)兒石雕基礎(chǔ)都沒(méi)有，空有經(jīng)驗(yàn)，也難運(yùn)用自如。

宋妙竹也不可能為了這個(gè)，真去苦練石雕技藝，她在陰間上了這么多年各種鬼先生的課，各種各樣的技藝學(xué)了不少，但始終都是圍繞著紙?jiān)?，學(xué)的對(duì)紙?jiān)妓囂嵘袔椭臇|西。

這石雕經(jīng)驗(yàn)，給她算是浪費(fèi)了。

無(wú)主靈物被毀壞后，出現(xiàn)的靈魄中有匠人經(jīng)驗(yàn)記憶的事，宋妙竹還是很重視的。

之所以是無(wú)主靈物，就是因?yàn)樗闹谱髡卟辉诹?，沒(méi)有人能控制它們了。

它身上附帶的技藝，很多也隨著主人的逝去，消失在了時(shí)間長(zhǎng)河中。

她有不少鬼先生就掌握著已經(jīng)失傳的技藝，宋妙竹一個(gè)人學(xué)不來(lái)那么多，有時(shí)候也會(huì)抄些東西回來(lái)，給自己相熟，與鬼先生又擅長(zhǎng)相同領(lǐng)域技藝的大師，讓他們?nèi)パ芯俊?

精英大師群里的大師，或多或少?gòu)乃@里都得到過(guò)些失傳的技藝資料。

宋妙竹費(fèi)這么大勁，還不是因?yàn)樗X(jué)得那些技藝就這么失傳了太可惜了。

只是她一個(gè)人的力量始終有限，她也不敢大張旗鼓的去做這件事，把她能和陰間聯(lián)系的事徹底放到明面上來(lái)，引來(lái)更多的目光。

但如果所有的無(wú)主靈物都能誕生靈魄，從中獲取匠人的經(jīng)驗(yàn)記憶的話，某些失傳的技藝，或許就有重見(jiàn)天日的機(jī)會(huì)了。

失傳的技藝有很多，但是遺留的手工技藝作品也不少，它們的保存難度遠(yuǎn)比前者要低。

不過(guò)到底是不是所有的無(wú)主靈物都能誕生靈魄，還是個(gè)未知數(shù)，眼前也只有鎮(zhèn)水石犀這一個(gè)樣本而已。

靈氣間歇性噴涌的靈氣潮汐期已經(jīng)持續(xù)好幾年了，但是靈氣還沒(méi)到用不完的地步。

別的無(wú)主手工藝品，即使有蛻變成靈物的潛力，也還沒(méi)有那個(gè)條件。

有成為無(wú)主靈物潛質(zhì)的都是些老物件，這些東西不是在博物館，就是被人妥善收藏起來(lái)了，只是沾染了靈氣，遠(yuǎn)遠(yuǎn)還沒(méi)到能蛻變成靈物的程度。

而能鑒定出“正在蛻變中的無(wú)主靈物”的唯一一枚鑒靈銅鏡在她的手里，就連鑒靈銅鏡的制作者楊書(shū)芹大師本人，手里現(xiàn)在自用的鑒靈銅鏡都還沒(méi)有她這枚的鑒定能力強(qiáng)。

她估計(jì)這事兒，估計(jì)還只有她一個(gè)人發(fā)現(xiàn)了，便想趁別人還不知道無(wú)主靈物價(jià)值的時(shí)候，再找一個(gè)有成為無(wú)主靈物的老物件，供給靈氣，讓它和鎮(zhèn)水石犀一樣，加快成為靈物的進(jìn)程。

如果這一次，同樣也能得到靈魄的話，基本上無(wú)主靈物能誕生靈魄的事，就八九不離十了。

以宋妙竹手里掌握的靈物資源，弄一個(gè)對(duì)其他人來(lái)說(shuō)，除了收藏和觀賞價(jià)值，基本沒(méi)什么用的老物件還是很容易的，即使它身上有靈光的痕跡。

只是宋妙竹想弄個(gè)紙?jiān)矫妫蛘吆图堅(jiān)催叺睦衔锛?，萬(wàn)一其中有靈魄，匠人的記憶剪影還能派上點(diǎn)用場(chǎng)，只是這樣的老物件找起來(lái)就沒(méi)那么容易了。

紙張的保存，總是比別的要困難很多。

而紙?jiān)衔锛?，就更難找了。

畢竟紙?jiān)蠖嘤糜诩漓牒蛦试?，做的再精美，也沒(méi)人愿意去收藏保存這東西。