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“我最喜歡他的《孩子王》。陳凱哥的表達(dá)個(gè)人化色彩很鮮明，因?yàn)樗救擞羞^和人物同樣的經(jīng)歷。但如果侯孝賢來做，應(yīng)該會表達(dá)得更加客觀。”

嗯....很高了。

對于第四代導(dǎo)演們作品的評價(jià)是：“那些富有創(chuàng)造性的作品對世界電影產(chǎn)生重要的影響?！?

之后又聊到了楊靈越過去的幾部電影，《一念無明》和《風(fēng)聲》對方給予了很高的評價(jià)。

最后才聊到現(xiàn)在及《火星救援》....

內(nèi)容卻不再深刻，楊靈越知道，這洋鬼子是不喜歡這部電影的，在特么陰陽怪氣。

不得不說，法國佬的藝術(shù)水平確實(shí)比美國佬高了幾個(gè)段位，不過在老中面前，還差的遠(yuǎn)。

楊靈越在回答完《火星救援》主攝影棚的規(guī)模后，很直接地表達(dá)了不滿：

“我認(rèn)為電影評論的首要功能是幫助觀影的大眾對一部部具體影片有所認(rèn)識，進(jìn)而建立一種總體式的判斷，其次是促成包括大眾和電影界在內(nèi)的社會形成整體性的電影標(biāo)準(zhǔn)。

不應(yīng)該局限于評論那些藝術(shù)性較強(qiáng)、原創(chuàng)性較高的影片，而是把目光投向大眾都會去看的主流電影，這對大眾、對社會更能切實(shí)起作用。

得益于互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展應(yīng)用，普羅大眾的閱片量也不低的，要把話語權(quán)更多的轉(zhuǎn)交到觀眾手中，讓大家有表達(dá)和溝通的欲望，這樣才能促進(jìn)電影文化的發(fā)達(dá)。

曾經(jīng)有位大賢說：藝術(shù)是要人民批準(zhǔn)的，只要人民愛好，就有價(jià)值。人民喜聞樂見，你不喜歡，你算老幾？”

果然這個(gè)斯蒂芬像是受虐狂似的，興沖沖地轉(zhuǎn)變話題，和楊靈越聊起了影評網(wǎng)站對于電影的影響.....

出于對一本世界級電影雜志和高水平影評人的尊重，楊靈越一直都在很認(rèn)真地回答，哪怕明知是被他牽著鼻子走。

采訪最后斯蒂芬說了句：“中國電影正處在一個(gè)新時(shí)代的起點(diǎn)。每年新增幾百上千塊銀幕，大批新人投身電影工作，這將形成電影和大眾的新的關(guān)系。

我真的希望中國電影人不要被任何其它模式限制，無論好萊塢的還是歐洲的，希望能看到中國電影有更多的原創(chuàng)性，而你具備引領(lǐng)現(xiàn)在中國電影變革的思想和能力，希望你能做到?！?

人家批評了中國現(xiàn)如今電影嚴(yán)重同質(zhì)化的情況，也陰陽了楊靈越的《火星救援》就是抄好萊塢的....

但楊靈越跟沒聽懂他批評自己和中國電影似的，只是很真摯地、很罕見地、很謙虛地表示自己還差的遠(yuǎn)。

如同楊靈越在接受《60分鐘》采訪時(shí)想說沒說出來的話一般，要想中國電影真正站在世界之巔，先把那一批管文化的人換了再說。

整場采訪持續(xù)了兩個(gè)小時(shí)。

與美國那邊采訪報(bào)道的標(biāo)題中多會增加“財(cái)富”之類前綴不同的是，斯蒂芬說楊靈越這篇封面人物采訪的標(biāo)題是“中國電影的未來領(lǐng)導(dǎo)者？”

嗯，加問號的。

楊靈越?jīng)]有反對，不加問號，他都當(dāng)?shù)钠稹?

斯蒂芬并沒有接受楊靈越的午餐邀請，而是騎上一輛哈雷摩托車自行離去，很是瀟灑的樣子，只是巴黎不禁摩嗎？