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徐老怪掏出手機就打了個電話讓送一下分鏡手稿。

之后楊靈越把王哲叫過來一起參與討論，正交談期間，《狄仁杰之通天帝國》的連環(huán)漫畫，嗯，是分鏡手稿送了過來。

楊靈越看的是嘖嘖稱奇，特別想給姜聞發(fā)一條彩信過去.....

翻看了幾眼，停留在那座通天浮屠上。

“徐導，武則天是誰來演？”

“我找了劉佳玲?！?

“古時修建佛寺也好，道觀也罷，塑像是要神似投資者的，這也不像劉佳玲啊?！?

“這個知道，我去龍門石窟看的，那個佛像那邊的工作人員說就是照著武則天的面貌雕刻的?！?

“原來如此，我說怎么似曾相識，講究?！?

楊靈越贊嘆一聲。

不愧是徐老怪，不愧是港城導演中對中華文化和中國歷史了解最深的一位，雖然有些細節(jié)性的東西偶有錯誤，但依舊可以說是沒有之一，不愧是港圈的左翼電影代表人物。

1980年拍的《第一類型危險》，其中表述的反帝反殖民，與魯迅先生的《狂人日記》堪稱互文；

1994年的《梁?！吠瑯尤绱?，那臺詞，聽的人脊背發(fā)涼。

“你以為憤怒就可以改變命運？你以為很不滿，胡人就會忍讓南邊的漢人？要怨就怨你們生錯了地方，生在這個我們漢室沒落的時候，人人都這么虛偽迂腐和勢利，要怨就怨你們太多想法，以為靠你們兩個就可以改變這個時代?！?

1993年的《青蛇》之所以是名為青蛇，因為青蛇寓意了港人的身份認同的焦慮，既想要人類的情感，又難以克服蛇的本性...

1992年拍《龍門客?！?，其中龍門客棧就是在寓意港城，這點徐老怪沒有諱言。港城作為遠東金融中心，情報中心，當時正是各方勢力角逐到最激烈的時候。

懂了這些前提，再去看這些影片，就會有不同的感受。

那便是迥異于流俗之見的藝術堅持，是徐老怪創(chuàng)作的基點。

電影中一以貫之的家國情懷和民族立場，是他的訴求和期待。

或許是少年時在異國他鄉(xiāng)的慣見生死、顛沛流離，才讓徐老怪深刻的認識到了這些吧。

再去看內(nèi)地幾位大導的傷春悲秋，真的會覺得可笑。

當然，姜聞除外，兩人經(jīng)常喝大酒，還特么一塊兒拉著林青霞喝大酒，著實可恨。

又扯遠了，書歸正文。

隨后就《通天帝國》這個分鏡，陳國富希望楊靈越講一講。

楊靈越自然推脫，徐老怪看了看攝影棚里忙碌的人們說了句：“楊導是江湖的構建者，我只是個解構者，提提意見?！?

話到此處楊靈越也沒再客套：“徐導不是要去龍城嗎？一路上有的是時間聊，好歹也讓我先讓看看再說吧?，F(xiàn)在聊特效，哈哈?！?

果不其然，徐老怪興趣又轉(zhuǎn)移到了特效上。

徐老怪說：“王總，能不能先幫我做個人體從內(nèi)到外自燃的效果？”

王哲問：“是考慮實際情況還是電影效果？”

徐老怪帶了考究的心思，反問：“有什么不同嗎？”